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本文以晋南新出现的丧葬戏《抱灵牌》为个案，从戏剧学的角度，分析其以戏剧角色扮演的表象兼有社会角色和仪式角色扮演的实质，同时具有观赏性戏剧与仪式性戏剧的特征，认为它是成熟戏曲形式与现实生活的嫁接，可以看作传统戏曲祭祀功能在当代社会的返祖现象。从民俗学的角度，通过对民间代哭习俗的产生原因和表现形式的分析，指出《抱灵牌》的戏曲化代哭形式，具有以戏代哭的性质。《抱灵牌》以戏代哭现象的出现，是当前经济和文化条件下戏曲回归民间、与民俗互动的结果，这种回归反过来又给戏曲带来创新的灵感和动力。