2010年之后说起《清明上河图》，恐怕许多人会不约而同地指向中国国家馆那幅动态版《清明上河图》。上海世博会那年，每天有数以万计的观众起早摸黑，长时间排队等候在中国馆面前，其中多数是为了一睹这幅“动”画的芳容。那么，究竟是什么让这幅“安静”了近千年的国画“活”过来的呢？
　　
　　沉睡千年，一朝苏醒
　　《清明上河图》堪称中国传世名画。这幅北宋画家张择端存世仅见的巍巍长卷，描绘了北宋都城汴京清明时节的繁荣景象，民生百态跃然纸上。该画作笔墨章法精妙，具有极高的艺术水平和历史价值，现存于北京故宫博物院。然而，在它问世后的九百多年里，《清明上河图》易主无数，历尽劫难，演绎出了许多传奇故事。谁曾想到，在2010年的上海，艺术与科技的完美交融又赋予了这幅巨作新的生命。
　　参观过上海世博会中国国家馆的朋友都不会忘记，在一幅巨大的折幕上，动态版《清明上河图》中的人物都以动画的形式活了起来。只见图上水流人动，百货纷陈，河上纤夫叫号，船舶摇曳行进，每隔4分钟，画卷的天色便晦明变化出一个日夜循环，而在蜿蜒辗转的巨型画卷下方，有一条仿真度极高的河流潺潺流过。这是视频技术运用的一件代表作，令参观者穿越千年时空，与北宋汴京的百姓面对面，共享太平盛世。
　　
　　有声有色，动静相宜
　　这部宏大的数字影像比原作放大将近30倍，利用多台数字电影放映机投影并进行无缝拼接，同时保留了原作包括色调及画风在内的所有特征。为了使其有如同画卷被打开般的形态，投影幕采用了不规则折幕的形式，使其更富于变化。在以虹桥和街面为中心的画卷上，酒肆商铺林立，各色人物、牲畜货车和桥下船只来来往往，热闹非凡；粗看人头攒动，细看却是各司其职，疏密有致，具有丰富的节奏感和韵律感，可谓“乱而有章”。因此，要让这幅巨型画卷“动”起来，除了配合先进的计算机软件技术，还需整体设计都能做到精益求精。
　　在制作视频画面时，首先要把原画在电子版中的人物、动物以及船只、车辆等全部“抠掉”，变成一幅长卷风景画，然后在画上做很多经纬线，把所有要动的人物和动物都编上号，按照经纬线明确行径的方向，接着，把他们的动态先做成平面移动的草稿，这样就形成了一个画稿剧本。之后，再根据各种人物和动物角色的动态进行计算机三维动画制作和渲染，最终通过数字电影投影机的放映看到动静合一的巨大场景。
　　要让原来画作上静止的人物和动物动得有章法，还得编出很多情节。在画卷中心的虹桥上，有一个小孩追逐小猪，小猪躲到伞下，小孩便追到伞下，伞摇曳了起来，小孩抓住了小猪，抱着小猪从伞下跑了出来。原画里还有一个家丁模样的人（也有人认为是驿站杂役）躺在门口休息，制作时就运用倒推的方式编出场景：这个家丁也许是累了，从院子里走了出来，打了一个哈欠，伸了一个懒腰，然后慢慢地躺了下去，“定格”成原画上的形态。类似的例子不胜枚举，而正是许多个这样的小情节串联在一起，构成了动态版《清明上河图》繁华生动的场景。
　　为了达到让观众身临其境的效果，除了视觉形象，听觉形象也经过了精心设计。专业音响工程师在现场128米长的范围内选了六个点，伴随每个点上出现的景象，做出人声、驼铃声、流水声等，而人物如小贩、伙计的吆喝声等都由专人配音合成，此起彼伏，应合了声像同步的画面。
　　
　　人造河流，纱布演绎
　　在观众漫步欣赏长卷并沉醉其中时，一定还注意到了面前那条高度仿真的人造河流。它的设计应合了“智者乐水”的寓意，不仅可以避免观众过分靠近长卷，又能反映“智慧长河”的特点。这条人造河流采用纱网为介质，通过投影机投射水波影像的形式实现流动的效果。制作时，首先将砂石铺成“河床”，再把纱网制成的纱幕蒙在上面。别小看了这样一层薄薄的纱幕，它体现的可是视频最后呈现的结果！经过专业人员在试验场地用投影机投影比较，最终才在六种不同密度、颜色和材质的纱网中选择了一种。最后用26台投影仪拼接出的水纹画面投射在纱网上，透过纱网，部分影像呈现在下面的沙石造景上，形成一条生动的“虚拟水系”，与水系之上的《清明上河图》长卷相映生辉。为了追求景物真实的质感，“河床”上还做出了“石块”。因此，在设计视频时要结合具体实景的效果，实现水流经过石块，冲击出小浪花的成像细节。
　　通过了解动态版《清明上河图》的制作和演绎，我们不难发现，伴随着投影机、数字灯、音响系统等设备的运用，视频效果已愈益丰富而精致——“幕”里乾坤，精彩连连。
　　（第一作者单位：上海左左空间艺术设计工程有限公司；第二作者单位：上海科技馆）