踏上通往二楼的楼梯，整个感觉开始变得不一样。说不出是哪里不一样，楼梯是普通的楼梯，楼梯间摆放的植被也没啥特别，只是墙上挂满了一幅幅照片，从爱森斯坦到普多夫金，从安东尼奥尼到费里尼，从希区柯克到马丁·斯科塞斯，从蔡楚生到谢飞，楼梯间、走道间满满的全是，没有华丽的装裱，只是放在一个普通的镜框中，却形成了一股强大的气场，继而是涌入心中的一种满满四溢的冲动。这种冲动无法言说，只知道与电影有关。
　　图书馆给人的感觉非常清透，所有的门都是透明的磨砂玻璃，似乎可以一眼看到一切，仔细看又什么都看不到。如果说外在的装潢只是留给参观者的一种观感，那么“内容”的价值只有自己人才看得到。
　　图书馆有两个房间是特别的，一个是过刊期刊室，一个是港台阅览室。过刊期刊室左手有3个大的展柜，上面挂着锁，里面放着300多本20世纪20年代～40年代中国电影期刊杂志，其中包括最早期的《影戏春秋》，全套的《青青电影》，甚至存在时间并不长的上海影戏公司及华剧电影公司出品的特刊。
　　这些杂志为进行中国电影史研究的老师和研究生提供了一手资料。为了方便师生查询，同时又保护近百年前的杂志不会因为翻阅而破损，所有的期刊都被做成了微缩胶卷，以电子系统的形式来保存。
　　港台阅览室则像另一个气质不同的宝库，在这里可以找到最新的电影外文原版书和港版、台版电影书。无论是电影理论研究，还是电影本体研究，无论是创作者，还是理论家，都渴望听到不同国别、不同角度的声音。
　　20世纪80年代，我们曾经有过一个时期的理论“大爆炸”，西方电影理论潮水般涌入国门。30多年过去了，我们已经有了甄别、分析甚至抵御的能力，进入港台阅览室或许就多了一份从容与淡然。
　　记得图书馆有位年长的老师记忆犹新地说，港台阅览室的书贾樟柯全都看过。此话后来得到了贾樟柯的证实，他的形容是：“有一天，我去了港台阅览室，那时候没有那么多外文书，我本来只是去那里写剧本，因为那个阅览室最安静。后来有点累了，我就起身溜达，发现最里面有一个没上锁的柜子，打开看到的第一本竟然是李翰祥的回忆录《三十年细说头》，再往里面看是台湾远流的书，《法斯宾德的世界》、《秋刀鱼物语》，还有一批讲侯孝贤、杨德昌、蔡明亮这些人的书。那一刻真的跟发现了宝藏一样。因为20世纪90年代初期，港版、台版书还是很少的，外文原版的就更少了。從那一天起，我几乎天天泡在港台阅览室里，那里的每一本书我都看过。如果说，我慢慢可以形成一套自己拍电影的理论体系的话，那么这与那些年在港台阅览室的如饥似渴是分不开的。”
　　电影学院一直有一个理念，学生的第一课堂在图书馆，第二课堂在实践中，第三课堂才是教室。或许跟很多著名的综合类大学比，这个图书馆看上去太不起眼，但是它却可以给学生太多的关于电影的精神汲养。
　　（图片由北京电影学院党委宣传部提供）
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