细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。
　　《旅夜书怀》是杜甫（712—770）晚年最具震撼力的作品之一。全诗透过写景抒情，表达了他晚年孤独寂寞、漂泊流浪的痛楚和“烈土暮年，壮心不已”的志士情怀。无论是就作品的艺术表现力，还是就作品展示的心灵境界看，这首诗都是杜诗佳作中的佳作。人教版高中《语文》(2003版)收入此诗，无疑是精心的选择。但语文课本及教参对作品中“名岂文章著”一句的诠释却值得推敲、斟酌。
　　课本对此句的注释为“我的名声哪里是因为写文章而显赫呢？”此种解释中暗含着杜甫当时已是声名显赫。而与课本配套的《教师教学用书》在分析此联时也说：“诗人将‘名’和‘官’相对提出是具有深意的，因为这件事关系到诗人一生的命运。诗人由于名满天下，尽管后半生颠沛流离，居无定所，但所到之处都受到人们的尊重和关照，这总算给了他一点安慰。”以上两处的解释中，都含有诗人在生前已名满天下、声名显赫、且杜甫也颇为之自得之意。这似与诗句的本意相背，也与杜甫的人生际遇不符。
　　纵观杜甫一生，他始终在诗歌创作和政治作为上刻意追求且抱负远大。写诗和为官出仕是他建功立业、实现超凡人生价值的两个同步并行的途径。但在这两个途径上，杜甫生前都没有声名显赫过。为官出仕这一路是失败的，自不必说。以写诗而论，尽管他在一生的创作活动中，凭借其超凡的艺术才华、无与伦比的精神境界和卓越的艺术追求，登上了唐诗创作的顶峰，成为唐代诗歌创作的集大成者，但这只是后代给予他的历史地位。而在实际上，由于他的艺术追求、创作个性与整个盛唐时代的审美趣味、精神风貌有相当大的距离，致使他一生的创作活动，在他生前热闹的盛唐诗坛上并没有引起人们广泛的注意、得到应有的尊重。他生前的诗名不但不能和李白相比，也比不上王维、孟浩然、王昌龄、岑参、高适诸人，甚至还比不上今天看来是二流、三流的一些诗人如常建、钱起、阎防、张南史等。以下几个事实足以说明这一点：一是公元753年，殷璠编辑的盛唐诗人合集《河岳英灵集》，选入唐开元二年至天宝十二年(公元714—753)间24位诗人的234首诗(李白、高适、岑参皆有作品选入，也选了常建、阎防、薛据等人的作品)，其中竟无一首杜甫的诗。二是杜甫病逝后的第10个年头(780年)，高仲武编《中兴间气集》，选录了唐肃宗、唐代宗两朝(756—779)26位诗人的134首诗(其中有钱起、张南史等人的作品)，亦把杜甫的作品排斥在诗集之外。三是杜甫生前多次写诗高度热情地评价他的诗人朋友如李白、孟浩然、高适等人的诗歌创作，却不见他的诗人朋友们也同样热情地称颂他的诗歌创作。四是杜甫晚年回顾自己一生的诗歌创作时深感：“百年歌自苦，未见有知音。”(《南征》)可以说，杜甫的诗歌创作虽有超凡的艺术成就，是唐诗的顶峰之一，但其生前，在繁闹的盛唐诗坛上却是寂寞的，并没有显赫的名声，更谈不“名满天下”了。他的诗歌创作被推重是从中唐的元稹开始的，自韩愈喊出“李杜文章在，光焰万丈长”之后，声名日隆。渐至晚唐，在杜牧、李商隐等人的推崇下，已有了诗宗之位。到了宋朝，更是奠定了“诗圣”的崇高地位，才真的声名显赫、名满天下了。
　　故对“名岂文章著”一句的理解，应该和下句“官应老病休”一样，都是杜甫抒发的不被世人理解、不受世人推重的感慨之语，是孤独寂寞心情的倾诉。正是因为这样，才有下一联“飘飘何所似，天地一沙鸥”的悲凉之语。试想，如杜甫一生仅是仕途失意，仅是在大唐政坛上壮志未酬、黯然无声，而在大唐的诗界星空里却如日月高悬，明耀天宇，群星烘拥，也断不至发出“飘飘何所似，天地一沙鸥”的慨叹。
　　据此，对“名岂文章著”一句的解释，应是“我的名声哪里(怎么)会因写诗而显赫呢”或“我的名声并没有因写诗而显赫”为好。
　　[作者通联：河北唐山师院玉田分校]