修改之后《著作权法》的涵盖面更宽广，对于新类型作品的包容度更高。同时，对于视听作品播放本身与视听作品的播放内容之间，新《著作权法》做了更精细化的拆分，在专业的法理角度进行了切割，进一步对著作权人予以保护。
　　但新《著作权法》存在一些未盡之处，尤其对于短视频纠纷的解决有待完善。比如将一部120分钟的电影单纯拆分出10段，进行简单的切条、搬运，显而易见是侵权行为。但如果基于影视作品进行混剪、配音、评论等进行二次操作，就使其拥有了独创性。而很多影视作品都有明显的“窗口期”，热播一段时间后就进入长尾期，要想让作品继续获得关注热度，短视频的二次创作和传播其实是很好的传播渠道。现在，就连很多长视频内容方自己，也会通过短视频的传播实现导流。
　　因此，对于“二次创作”完全一棒子打死“一刀切”，自然行不通。只有完善授权与付费这两环，“二次创作”才能被纳入正常运行的轨道上。但目前的现实情况是，很多普通短视频创作者很难找到授权人，并且如果授权机制存在纰漏的话，新《著作权法》相关的保护和索赔细则也尚未明确，都需要经过以后的产业实践进行不断完善。
　　在“付费”这一环，我认为平台的作用不能缺位。其实，任何影视作品的版权持有方都会越来越依赖于平台进行二次创作、传播，平台也利用千千万万个包括但不限于视频创作者创作的内容，赢得了流量和利益。之后，平台再通过各种各样的扶持计划，反哺给视频的创作者。
　　可见在实际整个利益流转流程中，平台其实是很大的受益者。所以，只有平台加入进来，通过科学的模型和公式测算，将一部分收益分给授权的影视剧著作权的原始持有方，才能实现较为合理的利益分配。
　　因此在新《著作权法》框架下，要想平衡好长短视频间的利益矛盾，以及版权纠葛，只有构建兼顾各方的公平合理的利益分配机制，确立合理的收费标准，稳妥推动信息共享，才能促进著作权制度发展完善。