【摘 要】
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自19世纪末以来,取径有别甚至截然相背的形式(风格)分析和图像学塑造了艺术史研究的两个基本(理论)范式.一百多年来,也曾掀起一波又一波的反形式(主义)和反图像学的浪潮.在这个过程中,除了不断重申和反思形式的召唤力、图像的认知力以外,其实还有一种一直被忽视的“艺术力”,即贯穿或超越图像与形式的一种内在的意志、潜能及其生命的强度.
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自19世纪末以来,取径有别甚至截然相背的形式(风格)分析和图像学塑造了艺术史研究的两个基本(理论)范式.一百多年来,也曾掀起一波又一波的反形式(主义)和反图像学的浪潮.在这个过程中,除了不断重申和反思形式的召唤力、图像的认知力以外,其实还有一种一直被忽视的“艺术力”,即贯穿或超越图像与形式的一种内在的意志、潜能及其生命的强度.
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