2018年4月的一天，窗外的大榕树开满紫色绒花的时候，我同时收到两封邀请函：一封是美国犹他州大学“历史影视教研室”发的英文信函;另一封是上海复旦大学理科图书馆发的。通过查英汉字典对照，原来是同一个内容，即，邀请我于2018年4月21日去上海复旦大学参加题名《归来》的主题活动。到了上海才明白，犹他州大学也是应邀前来参加活动的，是他们建议复旦大学邀请我参加的，因为这个活动的主题与延安版画有关。
　　说来话长。早在1996年，斯诺夫人海伦·斯诺带领摄制组来到延安，拍摄《海伦·斯诺在延安》的专题纪录片（夫人于1937年5月访问过延安）。他们在凤凰山周总理旧居院子里拍摄时，发现了我的版画。海伦·斯诺说我的版画很像延安时期鲁艺的版画，就让制片人道奇先生和杨百翰大学历史系教授海尔先生到我家，挑选了二十几幅版画。之后，他们每隔几年就到延安来收藏一批版画作品，并于2001年9月在犹他州美术馆举办了画展，我荣幸地应邀出席了开幕式。
　　犹他州大学和杨百翰大学政治历史系是研究“延安革命历史”最有名的两个机构，因为他们保存着大量斯诺先生拍摄的关于延安的电影胶带、胶片及文字资料。这个主题活动，也是这两个机构搜集延安革命影像资料的大好机会，所以，他们建议举办方，邀请延安的版画家也来参加。
　　复旦大学的邀请函是由理科图书馆馆长陈世思教授签发的，直接说明了活动的主题，是美国海伦中校捐赠延安鲁艺版画仪式及版画展览开幕仪式。后来我才知道，海伦中校已经去世多年，捐赠行为由他的子女代替完成。
　　2018年4月21日，我和夫人慕乃成早早来到复旦大学理科图书馆。院子里的草坪上，竖立着很大的一块背景板，写着大大的“归来”两个字，下面写着“艺术穿越时空，美国空军中校海伦捐赠延安鲁艺版画及主题展览开幕式”。再下面写着主办方、时间、地点。会场设有主席台，台下摆着一大片座椅。
　　工作人员把我们带到图书馆庭院里，十分雅气的小院子，石榴树下摆放着小圆茶桌，桌上摆满各种水果和饮料。不一会儿，美国客人到了。我首先看到的是老熟人道奇先生，在他的介绍下，我和海伦中校的儿子、女儿及其家属相见。我的夫人连忙掏出我的版画小画册，送给美国客人。当他们发现画册里有我和古元老师的合影时，一下把我围住，争着和我拥抱，让我在画册上签名。一直到工作人员催着开会，我才收起笔。
　　我被安排在开幕式主席台上，坐在陈思和教授的旁边。这样档次的礼遇，我曾遇到过多次。我心里清楚，这是因为我的头顶上有延安的光环。开幕式简短，隆重。复旦校方，海伦的儿子和图书馆的领导先后发言。复旦大学向捐赠鲁艺版画的乔治·海伦中校的子女颁发了纪念证书，并合影留念。
　　开幕式后是参观主题展览。这个展览筹备了好几年时间。期间，复旦校方组织了历史、文学、新闻、摄影、美术以及版画研究等多方面的专家，查阅了大量的历史资料，赴美国海伦家乡访问调查，探寻海伦收藏的延安鲁艺版画的来源，归还版画的原因。他们还深入当年美国飞机被击落的地点，采访当地群众，寻访救援人员，了解情况。还拜访了当年八路军冀东军分区的首长，冀东游击队的一些指战员。收集拍摄了大量图片资料和当时的报纸杂志，并且绘制了地图。经过专家和工作人员的努力，主题展览被制作出来了。
　　展览的第一部分，是介绍版画的来源：1944年，美国派出重型轰炸机，从四川广汉基地起飞，轰炸日本本土和日本在我国东北的军事工业基地。1944年9月8日，美军第20轰炸机总队679中队的一架B29重型轰炸机“我的阿萨姆龙”号，在执行任务返航途中，被日军流弹击中，坠毁在河北昌黎县海滨。7名机组人员跳伞降落，被我抗日游击队救起。在我八路军冀东分区首长安排下，历时四个月，行程1500英里，终于于1945年1月12日到达革命圣地延安。在延安，当时的空军中尉海伦和他的6名战友受到特别招待，毛主席、朱总司令等首长接见了他们，并赠送了鲁艺的15幅版画作为礼品，表达了中国共产党对美国人民真诚的友谊。
　　乔治·海伦回到美国后晋升为中校，直到退役，几十年来一直珍藏着这15幅版画。他把画悬挂在客厅，给亲朋好友讲述他与延安的情谊，教育子女要牢记和中国人民的友谊。这些画在海伦家珍藏了整整50年。1996年3月海伦逝世，他的儿子和两个女儿协商，决定把这些珍贵的艺术品回赠给中国，以此来表达他们与中国人民深厚的感情。
　　之后是作品展示：15幅版画被装在精致的镜框内，一点也没有陈旧的感觉，仿佛又把人们带回那个战火纷飞的延安年代，让人思绪思绪万千，热泪盈眶。
　　15幅版画分别是：
　　一、《逃亡地主返回家乡》古元，1942年。
　　二、《八路军生产运动》古元，1943年。
　　三、《延安风景》古元，1943年。
　　四、《结婚登记》古元，1943年。
　　五、《人民的刘志丹》古元，1944年。
　　六、《延安鲁艺校景》力群，1941年。
　　七、《卫生合作社》彦涵，1944年。
　　八、《移民到陕北》彦涵，1944年。
　　九、《奋勇杀敌》彦涵，1943年。
　　十、《村选》彦涵，1944年。
　　十一、《不让敌人抢走粮食》彦涵，1944年。
　　十二、《妇纺小组》计桂森，1943年。
　　十三、《家庭生产会议》计桂森，1943年。
　　十四、《牛犋变工队》胡一川，1943年。
　　十五、《炼铁厂》马达，1944年。
　　主题活动的结尾是版画研究专家唐小兵的专题讲座，他讲述了鲁艺版画和解放区木刻在国外的影响。他讲到，中国抗战胜利前夕，美国《生活》周刊首次刊登了16幅来自中国的木刻版画。与此同时，美国著名作家编选的《黑白分明的中国当代木刻选集》也在纽约出版，一时引起轰动。
　　使海伦中校欣慰的是，他所收藏的15幅版画中，有6幅作品也曾刊登在《生活》周刊上。周刊用简短的文字写到，艰苦而漫长的抗日战争，耗费着中国大量资源，迫使艺术家们用既简单又易得的材料创作木刻作品，向人民提供精神食粮，鼓舞教育人民。特别是延安鲁艺木刻，成为最简单、最有效的抗日宣传形式，记录了一个民族英勇的历史。
　　延安鲁艺的15幅版画，跨越时空，回到中国。我作为一个延安的版画作者，面对这些版画倍感亲切。唐小兵先生讲到，1996年，我国著名版画家徐冰先生在美国写的《懂得古元》一文中说：“古元魅力的秘密，原来不仅在于他独有的智能和感悟，而是他所代表的一代艺术家在中国几千年旧艺术之上的革命意义。”1996年，古元回延安，在我们布置的木刻展览会上对我说：“看来，延安還是搞版画好，像鲁艺那样，拿出人民群众喜欢的作品来，不要搞那些所谓新潮的怪东西。要把鲁艺传统继续下去。”
　　继承延安鲁艺精神，是我们这一代美术工作者肩负的重要任务，一定要继续下去。
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