卡米耶·毕萨罗，法国印象派大师，出生于西印度群岛。他自幼便对艺术表现出浓厚兴趣，但直至25岁才有机会到巴黎接触艺术界。
　　他的作品笔触轻捷，色彩充满活力，对后来的印象主义观念的形成有所启发，对其他印象派艺术家而言，他具有亦父亦师的形象。
　　毕萨罗的灵敏悟性
　　1855年初到巴黎的年轻人遇上了万国博览会，浩如烟海的美术名作令毕萨罗陶醉，更令他激动的是柯罗的风景画，这决定了他终生走风景写生的艺术道路。他后来曾专程拜访过柯罗，并得到柯罗的指点和忠告。60年代中期，毕萨罗是以柯罗的学生的名义参加沙龙画展，直到70年代他的画风还受着柯罗风格的影响。《洛德希普林恩火车站》这幅作品中明显地运用了柯罗的表现手法，画法十分沉稳，柯罗式清新的蓝绿色调，带有古典韵味的幽静气氛，朴素而优雅。虽然受到柯罗的影响，但仍保留着毕萨罗自己的画风。
　　毕萨罗十分好学，善于汲取同时代其他画家的长处并将其融于自己的艺术创造之中。毕萨罗向柯罗学习，决不是生搬硬套的模仿，而是把柯罗的画法完美地融入自己原有的熟练技巧和潇洒格调之中，以极其自然的形态出现在画面上。《通往卢弗西埃恩之路》中看到的既有柯罗影子，但更多的是毕萨罗自己的清新的空气、明媚的阳光、柔和深远的云天，这种时空和色彩的展现十分奇妙，这种印象的真实感能唤起每个人如同身临其境的回忆。
　　在以后的年代中，尽管毕萨罗不断追随他喜爱的大师而改变自己的画风，但莫奈对他的影响却是决定性的。1871年因战乱逃往英国结识了莫奈，他们志同道合，互相促进。毕萨罗太易被新鲜事物所吸引，但他具有大画家的气质和功力，终归没有失掉自己。
　　画风渐入成熟期
　　毕萨罗在印象派中起到了组织和协调的作用。他为人谦逊，对先驱、同伴、后辈或是学生，都予不同的恭让与谦和。他是对塞尚影响最大的同辈画家，并建议塞尚更为注重画面结构以至最后发展了这方面的才华。在传记中塞尚是个超脱、傲气和难以融洽的人，但相处于毕萨罗仍是和睦融融，这应是毕萨罗个性中的理智循导与客观辩证而产生的效果。
　　毕萨罗曾一度追慕点彩派创始人修拉的风格，并以这种技法画了一些作品以后逐渐认识到，点彩技术不适合自己的气质，还是要诚实地以自己的风格来创作。1873年画的《蓬图瓦兹：埃尔米塔日的坡地》，仿佛能让人嗅到乡村清新气息。那专注于农时的老农，让人觉得有点像毕萨罗本人。
　　排除外界画法对他的干扰，毕萨罗逐渐进入了晚年的成熟期，表现出一个充满自信的印象派的元老画家的精湛技巧和恢宏气魄，后期主要描绘繁华的城市和街道建筑，多取俯视角度。他晚年更多是從楼上居室俯视描绘街景，《蒙马特大街》具有代表性。这是一幅蒙马特大街的全景图，凭感觉用粗笔点画出来，淡化了景物的体积感，强化了色彩因素，色彩丰富而柔和，在冷暖色对比中，充满中间调子的过渡，形成一种细致而变化丰富的灰调子，但却很明亮，使油画作品出现了前所未有的鲜明与生动。其笔触均匀而不失活泼的变化，粗犷与细致融为一体，表现出毕萨罗特有的艺术风格。
　　极致的和谐与综合
　　在毕萨罗最后十年的绘画中，他的画作表现出十分强烈的和谐与综合，这或许是基于他近四十年的画技。在19世纪80年代后半期，印象派创始人之一的毕萨罗吸收过塞尚的画法，米勒、修拉的画法他都尝试过，他在画作中完全融入了色彩理论科学的最新发展。
　　毕萨罗过去曾尝试过的各种风格和手法，但仍怀揣着强烈的好奇心，不断探索新的技法。他尽可能多地从新印象派中汲取新手法，使自己不断发展，最终融会贯通，凝聚成独具其个人的平凡而又出色的毕萨罗风格。正如他自己所希望的，终于在画面上表现了“纯净、简洁、敦厚、柔和、自由、自发性和新鲜感”。
　　1903年11月3日，这位始终如一的印象派画家毕萨罗与世长辞。作为印象派的先驱者，他也将成为年轻画家追寻的目标。