谢朓，大山水诗人，南朝人。谢朓死后，好的山水诗写不出来，大家专门爱写一些讲宫廷生活的软绵绵的诗，一般叫“宫体诗”。宫体诗，形式很工巧，词语也很精致。都是什么人写这类诗呢？做皇帝的人，做太子的人，做大官的人。
　　这样的诗很好吗？一般认为不好。有很多原因，我们讲两点主要的：
　　第一是写的东西太单调。宫体诗主要写宫廷生活，吃喝玩乐之类，没有意义。宫体诗人经常写女性，但描写最多的只是一种女性，就是宫里唱歌跳舞的宫女。有个宫廷派诗人，叫梁元帝萧绎（yì），他写了这么几句：“汗轻红粉湿，坐久翠眉愁。传声入钟磬（qìng），余转杂箜篌（kōng hóu）。”他写这个歌女微微出汗，打湿了脂粉，所以叫“汗轻红粉湿”。她久久地端坐着，双眉含着愁，所以叫“坐久翠眉愁”。歌女们的歌声很婉转，很动听，与那些钟、磬、箜篌等声音融合。这就是典型的宫体诗。像“红粉”“翠眉”之类的艳丽词语，在宫体诗里出现的频率相当高。
　　但是世上女性只有这一种吗？当然不是！唐诗里写了多少种女性？比如，“慈母手中线”；比如“绝代有佳人，幽居在空谷”，她在山谷里自己生活，自己修补房子，是一个很独立、很坚强的女性。还有穷苦人家的女孩子，每天做手工针线活，“为他人作嫁衣裳”；还有流浪江湖的女性，给人弹琵琶，“犹抱琵琶半遮面”；还有舞剑的女性公孙大娘，有一手精湛的剑术……每一个女性，都有自己的形象。所以说对比一下你就懂为什么唐诗了不起。
　　第二点，宫体诗缺少真情实感。梁元帝真的关心那个女孩在愁什么吗？并不关心。他只是需要一个女孩坐在那里愁，摆个pose而已。
　　我们写作文也一样，没有真情实感是大忌。比如大家写作文一開头是：“今天天气晴朗，蓝蓝的天上飘着朵朵白云。啊，我爱祖国的蓝天。”好吗？不好。不好是因为没有真情实感，导致这是一句假大空的话，是你为了写作文凑出来的话。它反而不如：“今天天气真坏，又不能踢球了！”这是你的真情实感，这样反而更生动。
　　我们看唐诗里怎么写女性情感的。金昌绪有首诗叫《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”女主人公要把黄莺赶跑，因为黄莺吵得她不能做梦，不能在梦里去辽西。她的丈夫在那里打仗，女主人公思念丈夫，做梦都想去辽西和他团聚。多么质朴，多么简单，却又多么巧妙。回头看宫体诗，“坐久翠眉愁”，显得多么空洞。
　　不禁想起我上中学时，有种文章叫“美文”。美文某些方面很像宫体诗，用很多很华丽的辞藻，但却不是真心话，很空洞。
　　（飞扬摘自《给孩子的唐诗课》上海文艺出版社）
　　【素材运用】英国作家塞缪尔·约翰逊曾说“语言是思想的外衣”。其实，语言不仅是思想的外衣，也是感情的外衣，承载着人的真挚情感。言为心声，语言是内心情感与思想的外化，说到底语言是表情达意的工具，“宫体诗”过分关注语言本身，舍本逐末。
　　【速用名言】
　　1.炼辞得奇句，炼意得余味。——北宋诗人 邵雍
　　2.把自己体验到的感情传达给别人，而使别人为这感情所感染，也体验到这些感情。——俄国作家 托尔斯泰
　　【适用话题】文以载道；最美的语言；文质兼美
　　（特约教师 倪丽彬）