情感倾向与消费认知:华语电影海外传播效果的时代变迁——基于IMDb和BoxOfficeMojo网站的数据样本

来源 :现代传播:中国传媒大学学报 | 被引量 : 0次 | 上传用户:Alexandratj
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
电影产业兼顾了社会文化属性和商业市场价值,华语电影是全球电影市场中的重要组成部分,它不但可以实现电影产品与服务的市场价值,同时更是世界感知华语圈人们思想情感、价值观、生活方式的重要媒介.通过对IMDb和BoxOfficeMojo网站中采集到的华语电影大数据进行情感倾向和消费认知分析,发现以动作片为主要类型的华语电影亟需进行结构优化和内容创新,同时华语电影更需要坚守自身的文化价值和艺术审美,以优秀的剧情设计、场景呈现、角色塑造,以及独具魅力的音乐、特效、语言等设计,共同推动华语电影国际形象的树立和市场竞争力的提升.
其他文献
新闻产品的本质是公共交往之中介.先进的媒介技术能更完整地展现新闻的社交本质.当前新闻媒体未能发展为社交媒体,是因为新闻产品未能与IT技术深度融合.以新闻叙事逻辑模式为中介,或能实现两者的深度融合,并促成新闻产品形态的全面革新——新闻产品从阅读对象升级为社交中介.利用基础的哲学知识,可提炼出极简、普适的新闻叙事逻辑模式——新闻树模式.将新闻树模式转变为IT程序,再将该IT程序与具体的新闻内容结合,即可产生新闻产品的全新形态——新闻树产品.新闻树产品是一种三维形式的新闻产品,是以新闻事件为核心的具有成长性、参
福柯的话语理论揭示了话语和知识权力的共生关系,突出了话语的实践功能,为思考西方新闻文本的话语建构提供了新思路.从考古学维度出发,新闻文本可被视作具有档案形态的历史性文本,它由文本作者、文本陈述与文本秩序所建构;从话语与权力的系谱学出发,新闻文本的话语建构又受制于外在的知识结构与社会制度.
党的新闻事业历经百年,在不断变革、创新中开拓前进,期间有过四次重大新闻改革.第一次以1942年4月1日延安《解放日报》社论《致读者》为标志,着重解决党报和党组织的关系问题,确立党性原则;第二次以1956年7月1日《人民日报》社论《致读者》为标志,着重解决党报与公众的关系问题,提出"满足读者的需求,是报纸的天职"这一著名论断;第三次在邓小平提出建设社会主义市场经济体制的目标以后,着重解决媒体与市场的关系问题,媒体的"双重属性"论断获得共识;第四次在互联网快速崛起、新媒体风起云涌的背景下,党中央提出以
基于近三年北京相关的微博热搜,探索自媒体环境下首都网络舆论的话语空间生产模式与引导策略.相较于上海和广州,北京的自媒体舆论呈现出高关注、强波动的总体态势.共词分析结果显示新冠肺炎疫情是首都舆论的核心关注点,教育、政策和文化为多元"引爆点".通过聚类分析得到首都网络舆论话语空间的四种生产模式:信息告知模式、积极行动模式、重点工作推进模式和风险应对模式.研究发现:首都网络舆论话语空间中疫情防控是基础主题,良性互动话语和人文温情话语较为缺乏,易引发情绪的风险话语具有发展为核心话语的可能性.
基于全面讨论人类交往的目的,将当前全球场域的基本特征表述为国际社会与世界社会两种结构并存、分疏且共同发展的"双重结构",以展现复杂世界中行为体之间高度联结、相互依存同时彼此对立、分化的动态关系.全球场域变动使跨文化传播成为人类交往中广泛存在的文化实践,非西方社会的跨文化传播本土研究有必要借助"双重结构"的理论思维,发展有益于体现自身意志、诉求和创造性的"知识策略",重建本土学术和文化主体性."双重结构"中的跨文化传播呈现出日常交际、文化交往和"共同体"构建的"三个层次"的内涵,要求
近年国际舆论场上假新闻不断,中国遭受国际假新闻抹黑的事例频发.造成国际假新闻的因素有很多,而信息战是国际假新闻规模化生产的发动机与助推器.国际假新闻随着媒介技术的发展和国际局势的演化不断升级,一战以来国际假新闻的历史可分为三个时期:一是两次世界大战中作为战争武器的国际假新闻,新闻真实成为服务战争的牺牲品;二是冷战以来作为意识形态斗争工具的国际假新闻,国家间的意识形态矛盾主导了国际假新闻的传播内容和影响方向;三是社交媒体时代作为计算宣传的国际假新闻,其表现形式更加隐蔽,背后隐藏着国际关系中的霸权结构与国家间
新冠疫情期间,在技术与空间的双重作用下,电视迎来收视回归.从技术逻辑分析,后电视时代的到来不仅延续了传统电视媒介基因,还打破了线性播放模式,发展出终端多元、多屏互动的媒介特色以适应大众的媒介需求,在疫情期间赢得大众的青睐.在空间逻辑视角下,后电视媒介与家庭空间关系密切,经过媒介空间化与空间媒介化的压缩、延伸、替代、对抗、适应与融合的过程,形成了独特的后电视媒介空间.后电视媒介空间具有第三空间属性,呈现出层次流动性、多元融合性和情感性的特性.同时,随着大众对空间依赖程度的加深,后电视媒介空间带来的"割裂