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谁也没想到上五年级的李保田突然对戏剧着了迷，不但经常找些戏剧书看，还模仿一些地方戏中人物的动作，最后竟然闹着非要做演员不可。这可气坏了对“戏子”素有偏见的父亲，劝说是不见效果，他父亲抡起教子的大棒，一顿暴打，本以为李保田吃过苦头会回心转意，走上读书学知识的“正途”，哪知李保田早铁了心，宁愿父子反目也不放弃他痴迷的戏剧。于是，他跑出家门，到徐州柳子剧团拉道具、跑龙套，这一年，他才十岁。
误打误撞入戏校
提起李保田，相信大家不会陌生，即使不识字的老太太也可能笑瘪了嘴说：“那不是罗锅子吗?”对，李保田正是演活了宰相刘罗锅的那个人。看到李保田的精彩表演，许多人猜想他出身于艺术世家，有“艺术基因”的遗传，或者还有从小的艺术熏陶。可惜这些带有美好愿望的猜测都不和李保田沾边，他进入艺术殿堂的路可以说是“误打误撞”。
李保田出生于山东莱阳一个地地道道的农民家庭，他来到这个世界上时，中国还没有解放。李保田的家里非常贫困，全家人冬天只有一条黑黑的破旧棉被。那时，解放战争的宣传在胶东农村已经深入人心，“保家、保田、保政权”的号召成为人们争取幸福生活的行动目标。李保田的母亲只有一个善良的期盼：等儿子长大了，像他随部队南下革命的爸爸那样，为穷人保住家园，保卫田地。这就是李保田名字的由来。
解放后，李保田一家到了徐州，李保田在这里开始上小学。在学校里，李保田学习很好，谁也没想到上五年级的李保田突然对戏剧着了迷，不但经常找些戏剧书看，还模仿一些地方戏中人物的动作，最后竟然闹着非要做演员不可。这可气坏了对“戏子”素有偏见的父亲，劝说是不见效果，他父亲抡起教子的大棒，一顿暴打。本以为李保田会吃过苦头回心转意，走上读书学知识的“正途”，哪知李保田早铁了心，宁愿父子反目也不放弃他痴迷的戏剧。于是。他跑出家门，到徐州柳子剧团拉道具、跑龙套，这一年，他才十岁。剧团的耳濡目染，李保田凭悟性对戏剧有了初步的了解和体验，他开始扮演丑角。
在旧社会山东有一句俗语“没娘的孩子去学戏”，是说学演戏要受很多苦，有人照顾的孩子是不舍得去受这份苦的。李保田的学戏生活也是尝尽艰辛，特别是三年困难时期，过的是食不裹腹的日子，剧团中许多人因为条件艰苦停止了训练。李保田却始终硬挺着。饿了看书，看累了练动作，就是不肯离开他的戏剧梦。他自己从寂寞的练功房里、戏剧书籍中找乐子。比如看到书中有描写盛宴的戏剧片段，李保田学唱揣摩透了之后，会眯眼而笑：“又吃了顿好的”。
近20年的漫漫岁月了，李保田没有停止过奋斗前行的步伐，在增长阅历积累经验的同时，李保田如饥似渴地读书，寻求着新的突破。
十年动乱结束，神州大地迎来了第二个春天。1978年，李保田以优异的成绩考入中央戏剧学院，进入国家戏剧的最高学府。1982年，李保田毕业留校任教，从此走上教书育人与表演创作并举的道路：广博的知识、丰富的舞台经验使李保田的教学多姿多彩，别开生面，倍受学生喜爱。
多方耕耘多收获
因为近些年戏剧渐渐被影视剧代替，这方面的演出少了， 李保田又是每拍一部影视剧就引来圈内外的喝彩，人们或许认为李保田在戏剧舞台上无所作为，这可是又看错了多才多艺的李保田。且不追溯李保田在古老的柳子戏中饰演过多种角色，也不列举他在戏剧学院演出过多少中外名剧，仅就中央戏剧学院80年代隆重推出的历史剧《天国春秋》而言，便震动了首都剧坛，为戏剧学界所注目。在该剧中，李保田凭借着深厚的学养和丰富的经验积累，精妙地揭示出韦昌辉复杂的精神世界与内心冲突，使这个复杂的历史人物活灵活现地出现在现代戏曲舞台上，生动地阐明了太平天国由于内部分裂而导致革命失败的悲剧。李保田由于形神具备的成功表演受到人们的交口称赞。
李保田并不因为自己是戏剧科班出身，同时在中央戏剧学院深造时又是高才生自居。多年来，李保田都在为自己挚爱的事业不懈地追求着，可以说，事业上，李保田是个“完美”主义者——他总是最大限度的发挥自己的潜能，力求把饰演的人物创造得近乎完美。他这种看似苛刻的追求，为他带来了演艺生涯中的丰硕收获和片片喝彩。在 1985年，在电影界初试锋芒的李保田主演宽银幕故事片《流浪汉与黑天鹅》时，他饰演“抹桌儿”这一流浪汉，就以他的风趣机智征服了观众。此后，李保田主演电视连续剧《葛掌柜》中的主人公葛寅虎。他深入农村，多次与农民一起生活，交谈，加上自己的艺术想象，成功地塑造了带领农民脱贫致富的当代农民企业家葛寅虎，一举夺得“飞天奖”最佳男主角奖的桂冠。李保田以精湛的演技迅速崛起，主演了《菊豆》、《过年》、《宰相刘罗锅》等一系列影响颇大的影视剧，赢得了“金鸡奖”、“百花奖”、“飞天奖”、“金鹰奖”、“华表奖”等多项全国最高奖。影评家曾经评论说李保田是80年代至今最为活跃的表演艺术家之一。
综观李保田所塑造的系列形象，居多的是“小人物”。李保田说：“小人物容易将心比心，容易沟通。”或许是这个原因让李保田那么愿意接近平民百姓，我们姑且称之为“平民情节”吧。正是这带有文化反思意味的“平民情节”使李保田在继《宰相刘罗锅》之后，成功地演绎了村主任李四平。用李保田自己的说法是：“李四平是我塑造的又一个新形象，他比我以往的所有角色都有艺术上的新突破。”在李四平身上，我们既看到了基层干部艰难的生存状态，同时又感受到作品对形式主义、弄虚作假等社会积弊的辛辣批判。李保田将复杂多变的人性进行了深入的挖掘，让观众在笑过之后，禁不住思考回味。这部作品在审美价值和思想价值方面都是一部力作。李保田总结他在塑造李四平形象的经验时说：”突破就是将人性挖掘到极端。”这大概是李保田喜欢李四平胜过“穿着宰相服，有着老百姓灵魂”的刘罗锅的原因所在吧。 最近他的又一个“小人物”——警察“李酒瓶”又活跃在电视荧幕上……
李保田在影视剧中的成功得益于他既广博又深厚的艺术素养。他见多识广，博学多闻，谈论起达芬奇、毕加索、梵高等画家画派简直如数家珍，讲究起来宛如讲论世界美学史，妙语连珠，见解独到。据悉，李保田的木刻堪称一绝，曾在中国美术馆举办过个人画展。他对佛学有着浓厚的兴趣，绘画作品近于禅境，令行家叹为观止。此外，李保田还钟情于外国古典音乐，常常遇到好的CD光盘一次就买下几十张。
艺高德馨易近人
屏幕上的李保田有着平民的心境和灵魂，生活中的李保田更是豁达随和，在他身上几乎找不到“大腕儿”的影子。就拿李保田到山东参加活动的一天为例，耳闻目睹了一系列感人至深的小事足见其人格。在与多家媒体的记者见面的间隙，李保田却被喜爱他的人们包围了，他们要求李保田签名留念。李保田不顾劳累，非常认真地给每个人签了名；有的人要求和他合影，李保田爽快地答应了，他的脸上挂着谦和的笑，本来并不小的眼睛在镜头前又一次眯成一条缝儿。在千佛山公园门前，李保田买了一大堆红心萝卜请大伙吃。这时，有两个女孩认出了李保田，要与他合影，李保田仍然表现出良好的合作态度。我们正打趣他“与漂亮小姐合作”，一位衣冠不整的游客抢上来请李保田签名，李保田一丝不苟地在游客发皱的通讯录上写下自己的名字，还核对了日期和时间。
我们到植物园看鸽子，李保田提出要与鸽子合影，公园的工作人员见是大明星李保田，就热情地迎上来，并招呼鸽子向我们围拢。李保田看到了公园的规定，主动掏钱买鸽食，边喂鸽边说：“我也是普通的游客。这些小生灵对谁都是一样的，它们象征着和平和美好，我既然把它们美丽的形象放在心里带走，就要对它们表示诚心的感谢。”走在街上，李保田毫无被人认出来的顾忌，他在卖工艺品的小摊边停下脚步，仔细寻索后买下一颗石头雕刻的大花生，作为山东之行的纪念。
误打误撞入戏校
提起李保田，相信大家不会陌生，即使不识字的老太太也可能笑瘪了嘴说：“那不是罗锅子吗?”对，李保田正是演活了宰相刘罗锅的那个人。看到李保田的精彩表演，许多人猜想他出身于艺术世家，有“艺术基因”的遗传，或者还有从小的艺术熏陶。可惜这些带有美好愿望的猜测都不和李保田沾边，他进入艺术殿堂的路可以说是“误打误撞”。
李保田出生于山东莱阳一个地地道道的农民家庭，他来到这个世界上时，中国还没有解放。李保田的家里非常贫困，全家人冬天只有一条黑黑的破旧棉被。那时，解放战争的宣传在胶东农村已经深入人心，“保家、保田、保政权”的号召成为人们争取幸福生活的行动目标。李保田的母亲只有一个善良的期盼：等儿子长大了，像他随部队南下革命的爸爸那样，为穷人保住家园，保卫田地。这就是李保田名字的由来。
解放后，李保田一家到了徐州，李保田在这里开始上小学。在学校里，李保田学习很好，谁也没想到上五年级的李保田突然对戏剧着了迷，不但经常找些戏剧书看，还模仿一些地方戏中人物的动作，最后竟然闹着非要做演员不可。这可气坏了对“戏子”素有偏见的父亲，劝说是不见效果，他父亲抡起教子的大棒，一顿暴打。本以为李保田会吃过苦头回心转意，走上读书学知识的“正途”，哪知李保田早铁了心，宁愿父子反目也不放弃他痴迷的戏剧。于是。他跑出家门，到徐州柳子剧团拉道具、跑龙套，这一年，他才十岁。剧团的耳濡目染，李保田凭悟性对戏剧有了初步的了解和体验，他开始扮演丑角。
在旧社会山东有一句俗语“没娘的孩子去学戏”，是说学演戏要受很多苦，有人照顾的孩子是不舍得去受这份苦的。李保田的学戏生活也是尝尽艰辛，特别是三年困难时期，过的是食不裹腹的日子，剧团中许多人因为条件艰苦停止了训练。李保田却始终硬挺着。饿了看书，看累了练动作，就是不肯离开他的戏剧梦。他自己从寂寞的练功房里、戏剧书籍中找乐子。比如看到书中有描写盛宴的戏剧片段，李保田学唱揣摩透了之后，会眯眼而笑：“又吃了顿好的”。
近20年的漫漫岁月了，李保田没有停止过奋斗前行的步伐，在增长阅历积累经验的同时，李保田如饥似渴地读书，寻求着新的突破。
十年动乱结束，神州大地迎来了第二个春天。1978年，李保田以优异的成绩考入中央戏剧学院，进入国家戏剧的最高学府。1982年，李保田毕业留校任教，从此走上教书育人与表演创作并举的道路：广博的知识、丰富的舞台经验使李保田的教学多姿多彩，别开生面，倍受学生喜爱。
多方耕耘多收获
因为近些年戏剧渐渐被影视剧代替，这方面的演出少了， 李保田又是每拍一部影视剧就引来圈内外的喝彩，人们或许认为李保田在戏剧舞台上无所作为，这可是又看错了多才多艺的李保田。且不追溯李保田在古老的柳子戏中饰演过多种角色，也不列举他在戏剧学院演出过多少中外名剧，仅就中央戏剧学院80年代隆重推出的历史剧《天国春秋》而言，便震动了首都剧坛，为戏剧学界所注目。在该剧中，李保田凭借着深厚的学养和丰富的经验积累，精妙地揭示出韦昌辉复杂的精神世界与内心冲突，使这个复杂的历史人物活灵活现地出现在现代戏曲舞台上，生动地阐明了太平天国由于内部分裂而导致革命失败的悲剧。李保田由于形神具备的成功表演受到人们的交口称赞。
李保田并不因为自己是戏剧科班出身，同时在中央戏剧学院深造时又是高才生自居。多年来，李保田都在为自己挚爱的事业不懈地追求着，可以说，事业上，李保田是个“完美”主义者——他总是最大限度的发挥自己的潜能，力求把饰演的人物创造得近乎完美。他这种看似苛刻的追求，为他带来了演艺生涯中的丰硕收获和片片喝彩。在 1985年，在电影界初试锋芒的李保田主演宽银幕故事片《流浪汉与黑天鹅》时，他饰演“抹桌儿”这一流浪汉，就以他的风趣机智征服了观众。此后，李保田主演电视连续剧《葛掌柜》中的主人公葛寅虎。他深入农村，多次与农民一起生活，交谈，加上自己的艺术想象，成功地塑造了带领农民脱贫致富的当代农民企业家葛寅虎，一举夺得“飞天奖”最佳男主角奖的桂冠。李保田以精湛的演技迅速崛起，主演了《菊豆》、《过年》、《宰相刘罗锅》等一系列影响颇大的影视剧，赢得了“金鸡奖”、“百花奖”、“飞天奖”、“金鹰奖”、“华表奖”等多项全国最高奖。影评家曾经评论说李保田是80年代至今最为活跃的表演艺术家之一。
综观李保田所塑造的系列形象，居多的是“小人物”。李保田说：“小人物容易将心比心，容易沟通。”或许是这个原因让李保田那么愿意接近平民百姓，我们姑且称之为“平民情节”吧。正是这带有文化反思意味的“平民情节”使李保田在继《宰相刘罗锅》之后，成功地演绎了村主任李四平。用李保田自己的说法是：“李四平是我塑造的又一个新形象，他比我以往的所有角色都有艺术上的新突破。”在李四平身上，我们既看到了基层干部艰难的生存状态，同时又感受到作品对形式主义、弄虚作假等社会积弊的辛辣批判。李保田将复杂多变的人性进行了深入的挖掘，让观众在笑过之后，禁不住思考回味。这部作品在审美价值和思想价值方面都是一部力作。李保田总结他在塑造李四平形象的经验时说：”突破就是将人性挖掘到极端。”这大概是李保田喜欢李四平胜过“穿着宰相服，有着老百姓灵魂”的刘罗锅的原因所在吧。 最近他的又一个“小人物”——警察“李酒瓶”又活跃在电视荧幕上……
李保田在影视剧中的成功得益于他既广博又深厚的艺术素养。他见多识广，博学多闻，谈论起达芬奇、毕加索、梵高等画家画派简直如数家珍，讲究起来宛如讲论世界美学史，妙语连珠，见解独到。据悉，李保田的木刻堪称一绝，曾在中国美术馆举办过个人画展。他对佛学有着浓厚的兴趣，绘画作品近于禅境，令行家叹为观止。此外，李保田还钟情于外国古典音乐，常常遇到好的CD光盘一次就买下几十张。
艺高德馨易近人
屏幕上的李保田有着平民的心境和灵魂，生活中的李保田更是豁达随和，在他身上几乎找不到“大腕儿”的影子。就拿李保田到山东参加活动的一天为例，耳闻目睹了一系列感人至深的小事足见其人格。在与多家媒体的记者见面的间隙，李保田却被喜爱他的人们包围了，他们要求李保田签名留念。李保田不顾劳累，非常认真地给每个人签了名；有的人要求和他合影，李保田爽快地答应了，他的脸上挂着谦和的笑，本来并不小的眼睛在镜头前又一次眯成一条缝儿。在千佛山公园门前，李保田买了一大堆红心萝卜请大伙吃。这时，有两个女孩认出了李保田，要与他合影，李保田仍然表现出良好的合作态度。我们正打趣他“与漂亮小姐合作”，一位衣冠不整的游客抢上来请李保田签名，李保田一丝不苟地在游客发皱的通讯录上写下自己的名字，还核对了日期和时间。
我们到植物园看鸽子，李保田提出要与鸽子合影，公园的工作人员见是大明星李保田，就热情地迎上来，并招呼鸽子向我们围拢。李保田看到了公园的规定，主动掏钱买鸽食，边喂鸽边说：“我也是普通的游客。这些小生灵对谁都是一样的，它们象征着和平和美好，我既然把它们美丽的形象放在心里带走，就要对它们表示诚心的感谢。”走在街上，李保田毫无被人认出来的顾忌，他在卖工艺品的小摊边停下脚步，仔细寻索后买下一颗石头雕刻的大花生，作为山东之行的纪念。