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随着《大圣归来》和《大鱼海棠》在过去两年连续凭借革命性的制作水准令人眼前一亮，重振国产动画仿佛就成了关乎产业兴衰和民族自豪感的热门话题。新近上映的《大护法》颇具中式山水画风的笔法与江湖气十足的人物与故事，被认为是又一次中国动画经典传统的回归。带有寓言意味的荒诞剧情使它成为这个时代中国动画电影的可贵样本。
《大护法》刷新国产动画尺度
在这个高温的夏天，《大护法》引发了更高温的讨论。自7月13日登陆全国院线以来，《大护法》票房突破8000万，获得豆瓣评分8.1的高分。
最近几年来，暑期档渐渐成为了国产动画的秀场，越来越多的国产动画想在暑期档这块大蛋糕上分一杯羹，这个档期也像一块试金石一般，用心的好动画功成名就，那些靠抄袭赚钞票的被扼杀。也正是这几年的光阴，一点一点地让人们看到了国产动画崛起的希望。
2015年的《大圣归来》，从一开始的籍籍无名，到后来的口口相传，成为那一年暑期档当之无愧的票房黑马。2016年的《大鱼海棠》，虽然外界对于这部影片众说纷纭，争议不断，但是十二年磨一剑的恒心与毅力，美到每一帧都可以做壁纸的画面，凭这份认真与执着，就值得观众为之鼓掌。
作为国内第一部“少儿不宜”的动画，分级制首先是《大护法》的一个标签。在没有分级制度的国内，《大护法》主动标明了自己PG-13，它不是一部拍给儿童看的电影。影片有大量爆头、肢解、剁尸等血腥场面，但更主要是它的隐喻和内涵，影射的现实令人细思极恐。
影片讲述了栾卫国的大护法奉命寻找离家出走的太子。为寻找太子，大护法误打误撞闯入了花生镇，从而开始了一场冒险，也被卷入了一场阴谋。影片用一个披着无厘头喜剧外衣的荒诞故事展开一则寓言，故事背后若隐若现指涉了一种不着痕迹的愚民统治，就连最终的反抗与变革，也都充满了宿命式轮回的意味。令人叹服导演的智慧与勇气。再加上片中时而闪现的杀伐场面，不免让人惊呼——我们终于有了不再低幼儿童化的成人动画。如此看来，《大护法》能在中国电影审查制度下顺利上映简直是一件幸事。
《大护法》的宣传语是这样一句话：献给时代高墙下的自由灵魂。对极权的隐喻是影片的核心，也是注定会被拿出来讨论的部分。荒诞性是这部电影的又一特征。权利统治的阴谋，个体自由被剥夺，这是一个反乌托邦故事。所有花生人都生活在被洗脑的统治之下，他们不知道自己是谁，也不知道自己从何而来，他们愚昧无知，恐惧着，也麻木着。他们看待自己的同胞被屠杀，依然无动于衷。这样的剧情在当下国漫中很少见，将集权意志以动画的形式展现，《大护法》刷新了国产动画的尺度。
“意义高于一切”
在《大圣归来》和《大鱼海棠》出现之后，每当有一部稍有新意的动画作品出现，都难免被人们拿到放大镜下仔细加以观察。
在票房方面，《大护法》没有很好地继承前两部经典之作。在上映首周过后，《大护法》的票房刚刚超过了3000万，这其中还包括了猫眼给电影的票房补助。《大护法》首映当日，时光网显示的排片量为13.2%，相比《疯狂动物城》上映首日的排片，只低了1%。这说明《大护法》在排片量上享受的是迪士尼动画电影的待遇。与另一部国产动画电影《大圣歸来》的首日排片量9.2%相比，《大护法》更有理由创造一个好的票房。
在上座率不如预期之后，各家影院纷纷降低了《大护法》的排片量。直到在社交媒体上火爆之后，人们才意识到“这么好的电影排片量也太低了吧！”好口碑低票房，《大护法》显然没有很好地抓住自己的第一拨观众。评论普遍认为：《大护法》的电影化叙事偏弱，“故事很好，剧本平平”。
影片中，最令人期待的大护法与无脸人罗单之间的正面大战并没有得到展现，有些草草收尾的嫌疑，花生人的全体觉醒过程展现也很草率。不思凡构建起的庞大世界与讽刺体制的作用似乎并没有借助剧情得到妥当的发挥。
另外，导演不思凡选择了一种不同寻常的画风和质感来表现作品的喜感。《大护法》里的人物几乎个个扭曲甚至是诡异，花生镇里的花生人只是空有一副人的模样，眼睛和嘴巴都是自己贴上去的纸片，不会说话也不具备思考的能力。这种木讷呆滞的群体人物设定，自然是为了影片是要强调的“愚民”主题服务。但在人设之外，不思凡还试图用大量突兀生硬的自言自语式对话，又或是尴尬的哈哈大笑式表情来彰显喜剧效果，在本就清奇的画风衬托下，倍感违和。
《大护法》确实因为背后那些值得探究和玩味的寓意，而赢得了远超同类作品的褒奖。但也必须承认，《大护法》是一部意义高于一切的电影，片中塑造的人物和情节，都过于符号化，是为了说明道理而存在，缺少自发且丰满的情感与行动。
中国动画电影的“大跃进”
虽然《大护法》在叙事、逻辑上尚有不足，但是瑕不掩瑜，在整体世界观架构上称得上成功。尤其是它为中国电影提供了可贵的寓言样本。
不思凡汲取各方营养，用大乱炖的方式炮制出一部风格统一且自成一派的动画电影。就影片宏大的世界构建和针砭的寓意来说，这部电影的胆量了不起。影片藉由一位从外界闯入的主人公，去描写一个完全封闭的世界，在这个任由编导想象构建的舞台上，去展开一则寓言。不思凡的尝试值得肯定，他试图用一个披着无厘头喜剧外衣的荒诞故事，去讲述背后那难以言说的道理与寓意。
从模仿好莱坞叙事的《大圣归来》到日漫风格明显的《大鱼海棠》，再到《大护法》，这个时代的国产动画似乎找到了适合自己的路子，国产动画在摆脱Low、低幼方面又有进一步的突破。其实国产动漫的崛起和逆袭，需要的不是动辄票房过亿、过十亿的合家欢作品，需要的是原创剧情，更多的体现创作人的独立思考。从美漫、日漫的发展过程来看，正是很多个性化的思考构成了其动漫世界的繁荣。
《大护法》有了一个很不错的开始，它向我们证明了一部画风独到的动画同样可以承载一个足够深刻的道理，也向我们证明了中国的动画除了取悦低幼化的孩子，仍然拥有巨大的沃土和空间。
但《大护法》远不是一个完满的结束，它是这个时代中国电影的一个可贵样本，像许多电影一样存在明显的优点和瑕疵，而它的可贵之处是，其优点与瑕疵都足堪成为我们探讨和分析的对象，为日后更出色的作品，找到脉络和病灶。
《大护法》刷新国产动画尺度
在这个高温的夏天，《大护法》引发了更高温的讨论。自7月13日登陆全国院线以来，《大护法》票房突破8000万，获得豆瓣评分8.1的高分。
最近几年来，暑期档渐渐成为了国产动画的秀场，越来越多的国产动画想在暑期档这块大蛋糕上分一杯羹，这个档期也像一块试金石一般，用心的好动画功成名就，那些靠抄袭赚钞票的被扼杀。也正是这几年的光阴，一点一点地让人们看到了国产动画崛起的希望。
2015年的《大圣归来》，从一开始的籍籍无名，到后来的口口相传，成为那一年暑期档当之无愧的票房黑马。2016年的《大鱼海棠》，虽然外界对于这部影片众说纷纭，争议不断，但是十二年磨一剑的恒心与毅力，美到每一帧都可以做壁纸的画面，凭这份认真与执着，就值得观众为之鼓掌。
作为国内第一部“少儿不宜”的动画，分级制首先是《大护法》的一个标签。在没有分级制度的国内，《大护法》主动标明了自己PG-13，它不是一部拍给儿童看的电影。影片有大量爆头、肢解、剁尸等血腥场面，但更主要是它的隐喻和内涵，影射的现实令人细思极恐。
影片讲述了栾卫国的大护法奉命寻找离家出走的太子。为寻找太子，大护法误打误撞闯入了花生镇，从而开始了一场冒险，也被卷入了一场阴谋。影片用一个披着无厘头喜剧外衣的荒诞故事展开一则寓言，故事背后若隐若现指涉了一种不着痕迹的愚民统治，就连最终的反抗与变革，也都充满了宿命式轮回的意味。令人叹服导演的智慧与勇气。再加上片中时而闪现的杀伐场面，不免让人惊呼——我们终于有了不再低幼儿童化的成人动画。如此看来，《大护法》能在中国电影审查制度下顺利上映简直是一件幸事。
《大护法》的宣传语是这样一句话：献给时代高墙下的自由灵魂。对极权的隐喻是影片的核心，也是注定会被拿出来讨论的部分。荒诞性是这部电影的又一特征。权利统治的阴谋，个体自由被剥夺，这是一个反乌托邦故事。所有花生人都生活在被洗脑的统治之下，他们不知道自己是谁，也不知道自己从何而来，他们愚昧无知，恐惧着，也麻木着。他们看待自己的同胞被屠杀，依然无动于衷。这样的剧情在当下国漫中很少见，将集权意志以动画的形式展现，《大护法》刷新了国产动画的尺度。
“意义高于一切”
在《大圣归来》和《大鱼海棠》出现之后，每当有一部稍有新意的动画作品出现，都难免被人们拿到放大镜下仔细加以观察。
在票房方面，《大护法》没有很好地继承前两部经典之作。在上映首周过后，《大护法》的票房刚刚超过了3000万，这其中还包括了猫眼给电影的票房补助。《大护法》首映当日，时光网显示的排片量为13.2%，相比《疯狂动物城》上映首日的排片，只低了1%。这说明《大护法》在排片量上享受的是迪士尼动画电影的待遇。与另一部国产动画电影《大圣歸来》的首日排片量9.2%相比，《大护法》更有理由创造一个好的票房。
在上座率不如预期之后，各家影院纷纷降低了《大护法》的排片量。直到在社交媒体上火爆之后，人们才意识到“这么好的电影排片量也太低了吧！”好口碑低票房，《大护法》显然没有很好地抓住自己的第一拨观众。评论普遍认为：《大护法》的电影化叙事偏弱，“故事很好，剧本平平”。
影片中，最令人期待的大护法与无脸人罗单之间的正面大战并没有得到展现，有些草草收尾的嫌疑，花生人的全体觉醒过程展现也很草率。不思凡构建起的庞大世界与讽刺体制的作用似乎并没有借助剧情得到妥当的发挥。
另外，导演不思凡选择了一种不同寻常的画风和质感来表现作品的喜感。《大护法》里的人物几乎个个扭曲甚至是诡异，花生镇里的花生人只是空有一副人的模样，眼睛和嘴巴都是自己贴上去的纸片，不会说话也不具备思考的能力。这种木讷呆滞的群体人物设定，自然是为了影片是要强调的“愚民”主题服务。但在人设之外，不思凡还试图用大量突兀生硬的自言自语式对话，又或是尴尬的哈哈大笑式表情来彰显喜剧效果，在本就清奇的画风衬托下，倍感违和。
《大护法》确实因为背后那些值得探究和玩味的寓意，而赢得了远超同类作品的褒奖。但也必须承认，《大护法》是一部意义高于一切的电影，片中塑造的人物和情节，都过于符号化，是为了说明道理而存在，缺少自发且丰满的情感与行动。
中国动画电影的“大跃进”
虽然《大护法》在叙事、逻辑上尚有不足，但是瑕不掩瑜，在整体世界观架构上称得上成功。尤其是它为中国电影提供了可贵的寓言样本。
不思凡汲取各方营养，用大乱炖的方式炮制出一部风格统一且自成一派的动画电影。就影片宏大的世界构建和针砭的寓意来说，这部电影的胆量了不起。影片藉由一位从外界闯入的主人公，去描写一个完全封闭的世界，在这个任由编导想象构建的舞台上，去展开一则寓言。不思凡的尝试值得肯定，他试图用一个披着无厘头喜剧外衣的荒诞故事，去讲述背后那难以言说的道理与寓意。
从模仿好莱坞叙事的《大圣归来》到日漫风格明显的《大鱼海棠》，再到《大护法》，这个时代的国产动画似乎找到了适合自己的路子，国产动画在摆脱Low、低幼方面又有进一步的突破。其实国产动漫的崛起和逆袭，需要的不是动辄票房过亿、过十亿的合家欢作品，需要的是原创剧情，更多的体现创作人的独立思考。从美漫、日漫的发展过程来看，正是很多个性化的思考构成了其动漫世界的繁荣。
《大护法》有了一个很不错的开始，它向我们证明了一部画风独到的动画同样可以承载一个足够深刻的道理，也向我们证明了中国的动画除了取悦低幼化的孩子，仍然拥有巨大的沃土和空间。
但《大护法》远不是一个完满的结束，它是这个时代中国电影的一个可贵样本，像许多电影一样存在明显的优点和瑕疵，而它的可贵之处是，其优点与瑕疵都足堪成为我们探讨和分析的对象，为日后更出色的作品，找到脉络和病灶。