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大多数人读孙睿的第一本小说时，还是青葱水嫩的年纪，他们为《草样年华》里那种浪掷青春、嬉笑怒骂的不羁而着迷，也为荷尔蒙过剩、拿无聊当个性的放纵年月而唏嘘，如今多少年过去，写书的人已然安静，而曾经读书的人们，也早已归入各自的未来。
孙睿的人生，也早已是另外的模样。他在最当红的年纪突然隐遁，从这个喧闹的世界消失得干干净净，去考了研究生，进入北影导演系，师从第五代大师田壮壮。也许，从这个岔路口开始，孙睿的人生便转了个弯——他逐渐放缓脚步，与这个社会产生距离，不再与这个世界死磕，也不再跟自己较劲。就在不久前，孙睿在迈过30岁生日之后，沉淀心灵，重新思索父子关系，创作了《路上父子》。孙睿以现实主义的精确笔法，写出了一代人成长之后的思考和担当，发出与父辈真诚对话、相互理解的呼声。
谈父亲：等他老时，再给他一个童年
记者（以下简称“记”）：你如何评价你的父辈？
孙睿（以下简称“孙”）：我们这一代人，从来不认为父亲是英雄，甚至觉得父亲有点傻。说话办事儿都傻。可以说，“80后”与父辈的关系又普通又特殊，80年代是新中国巨变的源起，时代的变化把“80后”和他们的父辈隔在巨变的两端。往前看“90后”，往后看“70后”“60后”甚至“50后”，他们和父辈都没有横亘着如此强烈的时代因素。《路上父子》正是刚刚步入而立之年的“80后”，正视和反思他们的父子关系后交出的一份独特答卷。
世界上关系最近又时而最远的两代男人之间的故事总让人神往，作为父亲，看着那张和自己越来越像的脸，看着那个越来越强壮的肩膀，有自豪也有无奈。
记：在现实生活中，有的中学生和我们说很多时候自己跟父亲没有什么话说。你认为两代人之间应该是种什么样的关系呢？
孙：理想的两代人关系，不用特别熟，特别熟就显得假。生活不是电视剧，不需要大段大段台词。每个人懂得只言片语背后的潜台词就够了，那个潜台词才是真正重要的。我觉得最好最和谐的方式，父母也懂事，孩子也懂事，但是大家彼此保持距离，话可以少，但是心里对对方的见解不能少。
记：那你和父亲的关系怎样？
孙：我和我父亲彼此之间就是比较含蓄的，但能猜出对方心里在想什么。我打电话从来不管他叫爸，他在很多年前提过这事，他说你怎么不叫我爸。现在只有一种情况下我会叫爸，电话是我妈接的时候，我会问她我爸在哪儿。我们之间难忘的事很多，我爸也很喜欢小孩，小时候经常带我玩儿。
记：和父亲的相处中有什么故事和我们的读者朋友分享下。
孙：我和父亲之间难忘的事情很多，现在我特别想做的一件事，就是日后带我爸去玩。他给了我一个童年。我想等他年老的时候，再给他一个童年。
谈未来：将来想创作武侠小说
记：你对于自己在这个社会的定位是什么？
孙：作家，编剧，和未来的导演。在“80后”的这几个领域里，我是潜力股吧，不是垃圾股。
记：你好像不喜欢“80后”作家这个称谓，你的写作路子也的确和其他“80后”作家不同。
孙：眼下比较活跃的“80后”作者分三类：一类在奇幻、盗墓、穿越类写作中忙碌着；一类在为初高中生写课外书，业内称为青春文学；还有一类在坚守现实主义阵地，但写出来的不多，我就是这类人。
记：你是凭着《草样年华》一举成名。除了《路上父子》，你还写过家庭题材的《我是你儿子》。这次开始关注两代人关系，是否意味着你写作上的一种“转型”？
孙：《草样年华》系列的成功，让读者不自觉地给我加上了一个青春文学作家的标签。其实，青春小说只是我写作内容的一部分，青春文学作家是别人给我冠的，但其实我的写作关注的是成长中遇到的所有问题，包括青春问题、家庭问题、父子问题。所以，与其说我是青春作家，不如说是一个问题作家。我以前写《草样年华》的时候，只有激情没有温情，但随着年龄的增长，笔下亲情的成分更多了。我也希望自己以后的写作能渐渐从激情转向温情，因为温情是永恒的。
记：你比较喜欢哪位作家？
孙：我很喜欢塞林格的作品，我希望自己的书能像《麦田里的守望者》一样，无论18岁、28岁还是48岁的读者都喜欢。
记：接下来，写作方面有什么新计划？
孙：我正准备写《我是你儿子》第二部。当年的第一部是向王朔致敬之作，写完后并没有想写续集。后来我重新梳理两代人关系，发现家庭关系中可写的太多了，于是有了继续写的想法，素材也积累了很多，但自己想写好点，不想那么快拿出来。
记：你最想写的是哪方面的内容？
孙：武侠。我觉得武侠这个空间能让你有更多的东西去说，把更多真实的东西放在里面。有的时候写当代题材，你会考虑我写这事那人看了，会不会我俩做不成朋友。在武侠里，时空背景是虚的，能够写到极致，就会更好。
孙睿经典语录
1.从儿子挣钱的那一刻起，父亲在这个世界上作为父亲的价值便消失了。可是实际上，等你挣钱了，也离你长出一颗父亲的心不远了。
2.每个生命都是有其自身价值的，然而许多生命在结束前却尚未实现其价值。他们只是随着历史的车轮社会的脚步，在漫无目的地完成从出生到死亡的过程。其间，他们丢掉个性，失去理想，埋葬幸福，丧失自我，甘于平庸，他们只是历史洪流中的匆匆过客。
3.幸福好像长在我们的屁股上，每个人看到的只是他人的幸福，却对自己的一无所知，只会彼此羡慕。
4.死了的人永远地死了，活着的人不会永远地活着，所以我们要好好地活着。
5.长大的标志，不是你开始抽烟喝酒就算长大了，不是你有了老婆孩子就算成人了，也不是你读书破万卷阅人无数就成熟了，而是你开始低下了头，无论在行走还是坐着的时候，当头颅微微低下成为你日常生活中的主要姿势，你就真的长大了，总仰着脑袋的一定是小屁孩，以为自己很牛，其实差远了。
孙睿的人生，也早已是另外的模样。他在最当红的年纪突然隐遁，从这个喧闹的世界消失得干干净净，去考了研究生，进入北影导演系，师从第五代大师田壮壮。也许，从这个岔路口开始，孙睿的人生便转了个弯——他逐渐放缓脚步，与这个社会产生距离，不再与这个世界死磕，也不再跟自己较劲。就在不久前，孙睿在迈过30岁生日之后，沉淀心灵，重新思索父子关系，创作了《路上父子》。孙睿以现实主义的精确笔法，写出了一代人成长之后的思考和担当，发出与父辈真诚对话、相互理解的呼声。
谈父亲：等他老时，再给他一个童年
记者（以下简称“记”）：你如何评价你的父辈？
孙睿（以下简称“孙”）：我们这一代人，从来不认为父亲是英雄，甚至觉得父亲有点傻。说话办事儿都傻。可以说，“80后”与父辈的关系又普通又特殊，80年代是新中国巨变的源起，时代的变化把“80后”和他们的父辈隔在巨变的两端。往前看“90后”，往后看“70后”“60后”甚至“50后”，他们和父辈都没有横亘着如此强烈的时代因素。《路上父子》正是刚刚步入而立之年的“80后”，正视和反思他们的父子关系后交出的一份独特答卷。
世界上关系最近又时而最远的两代男人之间的故事总让人神往，作为父亲，看着那张和自己越来越像的脸，看着那个越来越强壮的肩膀，有自豪也有无奈。
记：在现实生活中，有的中学生和我们说很多时候自己跟父亲没有什么话说。你认为两代人之间应该是种什么样的关系呢？
孙：理想的两代人关系，不用特别熟，特别熟就显得假。生活不是电视剧，不需要大段大段台词。每个人懂得只言片语背后的潜台词就够了，那个潜台词才是真正重要的。我觉得最好最和谐的方式，父母也懂事，孩子也懂事，但是大家彼此保持距离，话可以少，但是心里对对方的见解不能少。
记：那你和父亲的关系怎样？
孙：我和我父亲彼此之间就是比较含蓄的，但能猜出对方心里在想什么。我打电话从来不管他叫爸，他在很多年前提过这事，他说你怎么不叫我爸。现在只有一种情况下我会叫爸，电话是我妈接的时候，我会问她我爸在哪儿。我们之间难忘的事很多，我爸也很喜欢小孩，小时候经常带我玩儿。
记：和父亲的相处中有什么故事和我们的读者朋友分享下。
孙：我和父亲之间难忘的事情很多，现在我特别想做的一件事，就是日后带我爸去玩。他给了我一个童年。我想等他年老的时候，再给他一个童年。
谈未来：将来想创作武侠小说
记：你对于自己在这个社会的定位是什么？
孙：作家，编剧，和未来的导演。在“80后”的这几个领域里，我是潜力股吧，不是垃圾股。
记：你好像不喜欢“80后”作家这个称谓，你的写作路子也的确和其他“80后”作家不同。
孙：眼下比较活跃的“80后”作者分三类：一类在奇幻、盗墓、穿越类写作中忙碌着；一类在为初高中生写课外书，业内称为青春文学；还有一类在坚守现实主义阵地，但写出来的不多，我就是这类人。
记：你是凭着《草样年华》一举成名。除了《路上父子》，你还写过家庭题材的《我是你儿子》。这次开始关注两代人关系，是否意味着你写作上的一种“转型”？
孙：《草样年华》系列的成功，让读者不自觉地给我加上了一个青春文学作家的标签。其实，青春小说只是我写作内容的一部分，青春文学作家是别人给我冠的，但其实我的写作关注的是成长中遇到的所有问题，包括青春问题、家庭问题、父子问题。所以，与其说我是青春作家，不如说是一个问题作家。我以前写《草样年华》的时候，只有激情没有温情，但随着年龄的增长，笔下亲情的成分更多了。我也希望自己以后的写作能渐渐从激情转向温情，因为温情是永恒的。
记：你比较喜欢哪位作家？
孙：我很喜欢塞林格的作品，我希望自己的书能像《麦田里的守望者》一样，无论18岁、28岁还是48岁的读者都喜欢。
记：接下来，写作方面有什么新计划？
孙：我正准备写《我是你儿子》第二部。当年的第一部是向王朔致敬之作，写完后并没有想写续集。后来我重新梳理两代人关系，发现家庭关系中可写的太多了，于是有了继续写的想法，素材也积累了很多，但自己想写好点，不想那么快拿出来。
记：你最想写的是哪方面的内容？
孙：武侠。我觉得武侠这个空间能让你有更多的东西去说，把更多真实的东西放在里面。有的时候写当代题材，你会考虑我写这事那人看了，会不会我俩做不成朋友。在武侠里，时空背景是虚的，能够写到极致，就会更好。
孙睿经典语录
1.从儿子挣钱的那一刻起，父亲在这个世界上作为父亲的价值便消失了。可是实际上，等你挣钱了，也离你长出一颗父亲的心不远了。
2.每个生命都是有其自身价值的，然而许多生命在结束前却尚未实现其价值。他们只是随着历史的车轮社会的脚步，在漫无目的地完成从出生到死亡的过程。其间，他们丢掉个性，失去理想，埋葬幸福，丧失自我，甘于平庸，他们只是历史洪流中的匆匆过客。
3.幸福好像长在我们的屁股上，每个人看到的只是他人的幸福，却对自己的一无所知，只会彼此羡慕。
4.死了的人永远地死了，活着的人不会永远地活着，所以我们要好好地活着。
5.长大的标志，不是你开始抽烟喝酒就算长大了，不是你有了老婆孩子就算成人了，也不是你读书破万卷阅人无数就成熟了，而是你开始低下了头，无论在行走还是坐着的时候，当头颅微微低下成为你日常生活中的主要姿势，你就真的长大了，总仰着脑袋的一定是小屁孩，以为自己很牛，其实差远了。