【摘 要】
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钟馗是中国民间木版年画中的重要表现题材,也是最早兴起的年画题材之一,具有悠久的传统,代表着镇宅降福的寓意。与其他地域年画中的全身形象钟馗不同,朱仙镇的钟馗形象别具一格,极少见到全身钟馗,一般只保留头部,形成独特的"馗头"造型,同时,年画的尺幅普遍都较小,从用色及色彩搭配上,开封朱仙镇年画也具有浓厚的地域特色。文章以中央美术学院图书馆所藏的馗头为出发点,通过与各地年画中的钟馗形象进行比较,分析朱仙镇
【基金项目】
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中央美术学院自主科研项目资助，项目号:19QNQD110；
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钟馗是中国民间木版年画中的重要表现题材,也是最早兴起的年画题材之一,具有悠久的传统,代表着镇宅降福的寓意。与其他地域年画中的全身形象钟馗不同,朱仙镇的钟馗形象别具一格,极少见到全身钟馗,一般只保留头部,形成独特的"馗头"造型,同时,年画的尺幅普遍都较小,从用色及色彩搭配上,开封朱仙镇年画也具有浓厚的地域特色。文章以中央美术学院图书馆所藏的馗头为出发点,通过与各地年画中的钟馗形象进行比较,分析朱仙镇馗头的造型特点,并探讨这种风格形成的原因。
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从古至今色彩对建筑形象的彰显至关重要,不同的时代,不同的建筑所拥有的建筑色彩体系也是截然不同的,目前学术界在古建筑色彩和城市色彩研究方面都取得了重大突破,但对于传统民居色彩的探讨却很少,尤其是针对北方的传统民居。山西作为北方的传统民居大省,其历史之悠久,传统民居资源之丰富,众多的传统村落如繁星般密布于三晋大地上。但随着经济的发展,新建筑于传统村落的涌进,这些传统村落的整体色彩体系正逐渐被破坏,因此
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