论文部分内容阅读
恐怖
我们的谈话中突然来了一个停顿——我们常常有这种不愉快的一刹那，就是当我们坐着，带着固定的微笑，苦心搜索一些话来填满不合式的沉默。不过停顿了一会儿——“可是假设，”我带了可怕的好奇心暗自思忖，“假设我们中谁都找不到一句话来说，而我们已经继续沉默地坐下来了呢？”
是因为怕发生什么事情，什么不可知而可怕的事情，我们才竭力使谈话的微焰不灭的。正如旅人在夜里，在一个不知名的森林中，长使火焰熊熊，为的怕野兽伺候在黑暗里，随时预备扑上他们去。
（卞之琳/译）
有各种各样的散文：有的是鸿篇巨制，洋洋洒洒；有的是三言两语，意味深长；有的精骛八极，着眼于宇宙、社会的感悟；有的就地取材，着眼于世态人情的探究。英国作家史密斯的哲理小品大体属于后者。在片段的生活场景和零星的内心思绪中，他往往能开掘出隽永的意味和独特的内涵。这篇《恐怖》即是一例。
人们在聊天、谈话当中有时突然间卡了壳，出现了停顿——这是常有的事，特别是在那些不太投机、聊以打发时光的谈话当中，更是经常出现这种情况。可以说，这是司空见惯，小事一桩。然而史密斯却捕捉到了生活中这不愉快的一刹那，通过这种尴尬的、“不合式的沉默”，悉心体察和省视人性与人际关系中的某些隐秘之处。
作者并没有向我们指出，如果持续这种“不合式的沉默”将会发生什么可怕的事情，但他却用一个生动的比喻暗示出了其中的潜在危险，使你忍不住去作进一步的思考：那隐藏在谈话双方内心黑暗中的野兽究竟会是什么呢？是厌倦、冷漠，还是憎恶、嫉妒？
这里，作品的容量已经远远超出了它的篇幅。
无常
戴了又扔掉的玫瑰，忘却的朋友，消失的音乐——从人世间以短促著称的一切中，我得了一个格言或教训，意谓愚蠢的是只看一个面孔，尽听一个声音，在这样一个世界里，据我所知，毕竟满是迷人的声音呀。
可是总一样，我永远也不能完全忘却往日的热诚，小时候我常带了那种心情读颂扬坚贞，颂扬真爱，颂扬北极星的话呢。
(卞之琳/译)
《无常》是作者对现代社会风气的一种冷静的思索。
进入工业社会以来，人类生活的节奏日益加快，人们唯新是求，竞相追逐时髦。世间一切事物的生命似乎都变得短促了，像“戴了又扔掉的玫瑰，忘却的朋友，消失的音乐”等。一时之间，变化本身好像也已成为一种时尚，于是，“只看一个面孔，尽听一个声音”无疑变成了“愚蠢”的注脚。
作者并未对上述时尚采取完全否定的态度，世上确有许多美丽的面孔，的确“满是迷人的声音”，然而，变化之中毕竟还应该保留一些恒常的东西。作者强调不能忘却“往日的热诚”，不能忘却当年对“坚贞”、“真爱”、“北极星”的颂扬，这对于生活在现代社会中的广大读者来说，应当是很有启发的。
白杨
塞塞克斯有一株大树，一树疏朗的叶云高高地浮动在夏日的空中。画眉在里边歌唱，还有八哥，它们把傍晚适于装饰的阳光注满了一片金声的璀璨。夜莺在那里觅到了它的绿廊；在那些树枝上，有时候，像一只大果实，挂一轮柠檬色的月亮。在八月天的光耀中，当全世界热昏了，在那个清凉的幽深处总有一股微风，总有一阵声音，像流水的声音，在它轻轻地挂在上面的树叶间。
可是这株树的主人却在伦敦，读书。
(卞之琳/译）
《白杨》以极短的篇幅、精练的文字写出了一株白杨树的美和它给人们带来的精神享受。这种意蕴，虽然是浓缩在一个小小的段落中，但作者还是分了四个层次（总写大树之美，夕阳中树上的鸟鸣之美，夜间闻莺望月之美，八月天树间的风声之美）来表达。
这株白杨树确实太美了，特别是在炎热的夏季，它给人们带来的是一种享受，一种陶醉，一种满足。而正当读者的视觉、听觉和感觉交融在一起，仿佛已经来到这株树下，亲自享受着这一切的时候，作者突然笔锋一转，写道：“可是这株树的主人却在伦敦，读书。”这里，作者显然是在为树的主人未能享受到这一切而表示由衷的遗憾。同时，在对比之中，也更加鲜明充分地表达了作者对自然美的向往和热爱。
单调
喔，成天停顿在一个玻璃的静海上；成天听屋顶上的雨，或松间的风；成天坐在一个瀑布前，读精致的、雕琢的、单调的波斯诗，由它们讲一个绿洲园，那儿永远是春天，那儿玫瑰盛开，情人嗟叹，夜莺不停地悲歌，白衣人三三两两，坐在流水边，成天，一天又一天，讨论人生的意义。
(卞之琳/译)
篇中短短的文字中写的几乎全是极其风雅的事：“成天听屋顶上的雨，或松间的风”；“成天坐在一个瀑布前”，读精致、雕琢的波斯诗。向往着现实生活中不存在的永远如诗如画的绿洲园，那里，“白衣人三三两两，坐在流水边，成天，一天又一天，讨论人生的意义”。
作品中对这种生活方式几乎无一贬词，然而“成天”二字的重复出现，遂使一种单调的感觉不言而喻地从字里行间渗透出来。
（以上四篇均选自《古今中外散文诗鉴赏辞典》，中州古籍出版社1994年版，略有改动。朱明/荐评）
我们的谈话中突然来了一个停顿——我们常常有这种不愉快的一刹那，就是当我们坐着，带着固定的微笑，苦心搜索一些话来填满不合式的沉默。不过停顿了一会儿——“可是假设，”我带了可怕的好奇心暗自思忖，“假设我们中谁都找不到一句话来说，而我们已经继续沉默地坐下来了呢？”
是因为怕发生什么事情，什么不可知而可怕的事情，我们才竭力使谈话的微焰不灭的。正如旅人在夜里，在一个不知名的森林中，长使火焰熊熊，为的怕野兽伺候在黑暗里，随时预备扑上他们去。
（卞之琳/译）
有各种各样的散文：有的是鸿篇巨制，洋洋洒洒；有的是三言两语，意味深长；有的精骛八极，着眼于宇宙、社会的感悟；有的就地取材，着眼于世态人情的探究。英国作家史密斯的哲理小品大体属于后者。在片段的生活场景和零星的内心思绪中，他往往能开掘出隽永的意味和独特的内涵。这篇《恐怖》即是一例。
人们在聊天、谈话当中有时突然间卡了壳，出现了停顿——这是常有的事，特别是在那些不太投机、聊以打发时光的谈话当中，更是经常出现这种情况。可以说，这是司空见惯，小事一桩。然而史密斯却捕捉到了生活中这不愉快的一刹那，通过这种尴尬的、“不合式的沉默”，悉心体察和省视人性与人际关系中的某些隐秘之处。
作者并没有向我们指出，如果持续这种“不合式的沉默”将会发生什么可怕的事情，但他却用一个生动的比喻暗示出了其中的潜在危险，使你忍不住去作进一步的思考：那隐藏在谈话双方内心黑暗中的野兽究竟会是什么呢？是厌倦、冷漠，还是憎恶、嫉妒？
这里，作品的容量已经远远超出了它的篇幅。
无常
戴了又扔掉的玫瑰，忘却的朋友，消失的音乐——从人世间以短促著称的一切中，我得了一个格言或教训，意谓愚蠢的是只看一个面孔，尽听一个声音，在这样一个世界里，据我所知，毕竟满是迷人的声音呀。
可是总一样，我永远也不能完全忘却往日的热诚，小时候我常带了那种心情读颂扬坚贞，颂扬真爱，颂扬北极星的话呢。
(卞之琳/译)
《无常》是作者对现代社会风气的一种冷静的思索。
进入工业社会以来，人类生活的节奏日益加快，人们唯新是求，竞相追逐时髦。世间一切事物的生命似乎都变得短促了，像“戴了又扔掉的玫瑰，忘却的朋友，消失的音乐”等。一时之间，变化本身好像也已成为一种时尚，于是，“只看一个面孔，尽听一个声音”无疑变成了“愚蠢”的注脚。
作者并未对上述时尚采取完全否定的态度，世上确有许多美丽的面孔，的确“满是迷人的声音”，然而，变化之中毕竟还应该保留一些恒常的东西。作者强调不能忘却“往日的热诚”，不能忘却当年对“坚贞”、“真爱”、“北极星”的颂扬，这对于生活在现代社会中的广大读者来说，应当是很有启发的。
白杨
塞塞克斯有一株大树，一树疏朗的叶云高高地浮动在夏日的空中。画眉在里边歌唱，还有八哥，它们把傍晚适于装饰的阳光注满了一片金声的璀璨。夜莺在那里觅到了它的绿廊；在那些树枝上，有时候，像一只大果实，挂一轮柠檬色的月亮。在八月天的光耀中，当全世界热昏了，在那个清凉的幽深处总有一股微风，总有一阵声音，像流水的声音，在它轻轻地挂在上面的树叶间。
可是这株树的主人却在伦敦，读书。
(卞之琳/译）
《白杨》以极短的篇幅、精练的文字写出了一株白杨树的美和它给人们带来的精神享受。这种意蕴，虽然是浓缩在一个小小的段落中，但作者还是分了四个层次（总写大树之美，夕阳中树上的鸟鸣之美，夜间闻莺望月之美，八月天树间的风声之美）来表达。
这株白杨树确实太美了，特别是在炎热的夏季，它给人们带来的是一种享受，一种陶醉，一种满足。而正当读者的视觉、听觉和感觉交融在一起，仿佛已经来到这株树下，亲自享受着这一切的时候，作者突然笔锋一转，写道：“可是这株树的主人却在伦敦，读书。”这里，作者显然是在为树的主人未能享受到这一切而表示由衷的遗憾。同时，在对比之中，也更加鲜明充分地表达了作者对自然美的向往和热爱。
单调
喔，成天停顿在一个玻璃的静海上；成天听屋顶上的雨，或松间的风；成天坐在一个瀑布前，读精致的、雕琢的、单调的波斯诗，由它们讲一个绿洲园，那儿永远是春天，那儿玫瑰盛开，情人嗟叹，夜莺不停地悲歌，白衣人三三两两，坐在流水边，成天，一天又一天，讨论人生的意义。
(卞之琳/译)
篇中短短的文字中写的几乎全是极其风雅的事：“成天听屋顶上的雨，或松间的风”；“成天坐在一个瀑布前”，读精致、雕琢的波斯诗。向往着现实生活中不存在的永远如诗如画的绿洲园，那里，“白衣人三三两两，坐在流水边，成天，一天又一天，讨论人生的意义”。
作品中对这种生活方式几乎无一贬词，然而“成天”二字的重复出现，遂使一种单调的感觉不言而喻地从字里行间渗透出来。
（以上四篇均选自《古今中外散文诗鉴赏辞典》，中州古籍出版社1994年版，略有改动。朱明/荐评）