娄烨编剧、导演的《浮城谜事》，将视角对准了隐藏着三妻四妾的家庭生活。作为主要人物架构的乔永照、陆洁、桑琪，男人对两个女人是否都存在感情其实并不令人怀疑。对两个女人来说，乔永照都是有感情的，但这种情感关系却是以非道德的方式维系的。
　　《浮城谜事》的故事蓝本起源于天涯社区的一篇连载网帖，其阴差阳错的戏剧性足够令人震撼到瞠目结舌。一个浮华聒噪的城市，一个欲求不满的男人，两个为情而痴的女人，构成了这部影片的基本图景。众所周知，三角形是最稳定的构图，电影亦然。乔永照将陆洁与桑琪硬生生地拽到同一个“屋檐”下，从此天空就不再湛蓝，至始至终迷蒙着挥之不去的叠叠雾霭。就这一点而言，也是体现了一种欲望膨胀时代的“美好”被扭曲和变形的体现，与整部影片的氛围与主题保持了高度一致。
　　就像桑琪质问的那样：有两个女人还不够吗？小四、小五……接连的一夜情，暴露了在妻子和小三之间挣扎的乔永照的内心的孤独和疲惫，一切写在他那张忧郁僵硬的脸上。如果要给影片中人物的可悲程度排序，那么乔永照当是那个最可悲的人。他要么疯狂要么静默，尤其在离婚之后，我们看不到他的情感波澜，一切好像从未发生，他如此平常地与小三过平淡的夫妻生活。影片没有对男人为何寻花问柳给出前因后果的叙事理由，其实也不必给出任何理由，因为这种人物的形象和行为是最自然可信的，即作为人，原本如此。弗洛伊德给出的本我、自我和超我系统里，社会之理性渐行渐远，超我随之弱化，不再具有威慑力，所以才给了欲望以空间。只是，情感的欲望因膨胀以致出现了伤害。所以，无论是死去的蚊子、拾荒者还是活着的男女，统统成为了欲望的牺牲品。
　　影片中的每个人都是可怜的，对女性主义者而言更是如此。在女性主义者看来，乔永照应被痛恨，因为无论在肉体上还是精神上并没有忠贞可言；而对片中的女人则是怒其不争哀其不幸。但是，超速的时代却抛出一个问题：我们需不需要忠贞？或者这个问题太过简单，因为我们从影片中的三个人物关系里找到了情感，但是以往的那种道德价值判断全部失效了。在情感问题上没有绝然的对错，只有自然而然的发生。 【责编/九月】