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在中国买家日渐成为世界艺术市场的消费主力后，还没有完全成熟的中国藏家，俨然已经成了国际各大拍卖行的鱼肉。不仅中国艺术品海外回流成热门，自从万达集团王健林秋拍以1.72亿买下毕加索《两个小孩》之后，国外艺术品似乎也在中国买家身上看到了希望，不然苏富比伦敦二月拍卖会的拍品也不会史无前例搬来香港展出。国内多个保税区的建立，也对国外拍卖行和艺术品张开怀抱。而对于内地拍卖行来说，多年开拓的市场、辛苦培养的藏家就这样被分流，也是无可奈何。面对艺术市场日益国际化、扁平化，内地拍卖行除了每年不辞辛苦全球各地搜集拍品外，也在想着法子培育更多的藏家。
如何让更多的人参与艺术收藏，在艺术教育严重缺失的中国，艺术资产化不失为一个途径。
国际市场盯紧中国买家
近日根据德国《图片报》的报道，一尊中国铜鎏金佛像在德国一家小拍卖行，以100欧元起拍，最终被一名中国买家以23万欧元的高价拍得。
中国买家的触角，已经伸到了世界各地的大小拍卖行，2013年里便不断有从国外拍卖行传回的中国藏家的各种壮举。从8月初中国藏家在法国“Thierry De Maigret”拍卖行以375万欧元“捡漏”唐代张萱《唐后行从图》，以一件未被该拍卖行重视的拍品创下了该拍卖行的天价作品；到中秋节夜，刘益谦以5000万元从纽约苏富比拍回苏轼9字书法精品《功甫帖》；再到万达集团在纽约佳士得秋拍中，以超过估价一倍之多的1.72亿人民币拿下毕加索名作《两个小孩》。全世界的艺术市场都见識了中国买家的寻宝能力和经济实力。
并且与过往中国藏家只认传统中国艺术的状况有所不同，在全球经济日渐一体化的进程中，中国藏家们也在逐渐调整自身的藏品结构，开始入手国外艺术品。尤其2013年苏富比、佳士得入驻内地，在内地首拍中均试水了国外艺术品的市场承受能力。佳士得拍卖会上毕加索、安迪·沃霍尔这类当代艺术大师的作品悉数成交；苏富比私洽的伦勃朗、雷诺阿等也都备受关注……虽然不知道最后的成交如何，但刚入2014年门槛，苏富比便在香港艺术空间举行了两场国外艺术品展销会，而与展销会同时展出的，还有苏富比伦敦2月份即将开拍的“印象派及现代艺术专场”的拍品。
不远万里，从伦敦至香港，苏富比看中的正是中国内地买家未来对西方艺术品的购买能力。而看中这一点的，又何止苏富比一家。
内地拍行寻找新的突破点
2013年的艺术市场虽然在不断出现的过亿拍品带动下有所回暖；虽然也有那么个别新买家入场便创下新的拍卖纪录；虽然每场拍卖都是人满为患。但各个拍卖行的回馈仍然是“购买大几百万艺术品的，还是以老买家为主，整体的艺术市场行情还在调整。”
前有艺术市场回调本身压力，后有国际拍卖行及国外艺术品分羹市场。内地拍卖行除了绞尽脑汁找拍品外，也只能另辟蹊径寻找新的买家。
三亚虽然是文化沙漠，却因为怡人的环境，成为了中国的度假圣地，并衍生了庞大的度假房产业。尤其在春节，无论是出游也好、度假也好，温暖的三亚都会聚集大批中国新贵阶层。保利拍卖正是看重这一点，在今年春节与滨海地产半山半岛合作推出“半岛藏家—2014新春收藏艺术大展”。希望用一系列艺术展览、论坛和拍卖，让整个三亚的春节都沉浸在艺术的氛围中，从而感染这批有能力购买高价房产的人也能参与到艺术市场中来。
据说保利在推动三亚新春拍卖这件事上的成本投入，比进军香港有过之无不及。只是与抢占香港不同的是，三亚市场并不具备香港艺术市场开放的经济环境、优越的艺术品资源和高素质的藏家资源，有的只是可能对投资有兴趣，但不知道对艺术是否有兴趣的“新钱”。
同苏富比将艺术品从遥远的伦敦运至香港相比，保利从北京到三亚的地理距离似乎要近很多。但在藏家培养的道路上， 保利要走的路却更加漫长。
资产化，谁说不能是艺术的出路
不只是保利拍卖，就算是“艺术三亚”这样带有学术性质的艺术活动，吸引他们到来三亚这片文化沙漠的，都是这座城市的经济实力和购买能力。或许这样有些赤裸，艺术也因此看起来像个婊子。
但在这个只有遇到类似谁的作品卖到不可想象的天价、亦或天价买来的艺术品到底是真是假这样的问题出现，艺术才会受到全社会关注的社会阶段。艺术与资本相互扶持，才能够走过这片文化沙漠。
不可否定，艺术品金融正在成为社会热点。日前，由人民大学艺术品金融研究所发布的报告指出“在艺术品市场发展前景大好的前提下，艺术品金融化已经成为不论是在艺术品市场还是金融市场人们都普遍关注的问题，艺术品价格指数、艺术品抵押、艺术品信托、艺术品基金、艺术品保险和艺术品交易所等艺术品金融产品的创新层出不穷。”也正是因为艺术品作为资产带来的经济效益，为艺术品带来更多的关注 。而在经过了盲目的投资热潮后，理性也必然会战胜投机。
我们希望艺术品市场持续繁荣下去，并不只是希望行业生存状态有所改善、或是某个艺术家生活条件更为乐观，而是希望可以用可量化的数值清晰的告知什么才是好的艺术、好的艺术值得存在。
在艺术教育严重缺失的今天，资产化也不失为艺术的一条出路。
如何让更多的人参与艺术收藏，在艺术教育严重缺失的中国，艺术资产化不失为一个途径。
国际市场盯紧中国买家
近日根据德国《图片报》的报道，一尊中国铜鎏金佛像在德国一家小拍卖行，以100欧元起拍，最终被一名中国买家以23万欧元的高价拍得。
中国买家的触角，已经伸到了世界各地的大小拍卖行，2013年里便不断有从国外拍卖行传回的中国藏家的各种壮举。从8月初中国藏家在法国“Thierry De Maigret”拍卖行以375万欧元“捡漏”唐代张萱《唐后行从图》，以一件未被该拍卖行重视的拍品创下了该拍卖行的天价作品；到中秋节夜，刘益谦以5000万元从纽约苏富比拍回苏轼9字书法精品《功甫帖》；再到万达集团在纽约佳士得秋拍中，以超过估价一倍之多的1.72亿人民币拿下毕加索名作《两个小孩》。全世界的艺术市场都见識了中国买家的寻宝能力和经济实力。
并且与过往中国藏家只认传统中国艺术的状况有所不同，在全球经济日渐一体化的进程中，中国藏家们也在逐渐调整自身的藏品结构，开始入手国外艺术品。尤其2013年苏富比、佳士得入驻内地，在内地首拍中均试水了国外艺术品的市场承受能力。佳士得拍卖会上毕加索、安迪·沃霍尔这类当代艺术大师的作品悉数成交；苏富比私洽的伦勃朗、雷诺阿等也都备受关注……虽然不知道最后的成交如何，但刚入2014年门槛，苏富比便在香港艺术空间举行了两场国外艺术品展销会，而与展销会同时展出的，还有苏富比伦敦2月份即将开拍的“印象派及现代艺术专场”的拍品。
不远万里，从伦敦至香港，苏富比看中的正是中国内地买家未来对西方艺术品的购买能力。而看中这一点的，又何止苏富比一家。
内地拍行寻找新的突破点
2013年的艺术市场虽然在不断出现的过亿拍品带动下有所回暖；虽然也有那么个别新买家入场便创下新的拍卖纪录；虽然每场拍卖都是人满为患。但各个拍卖行的回馈仍然是“购买大几百万艺术品的，还是以老买家为主，整体的艺术市场行情还在调整。”
前有艺术市场回调本身压力，后有国际拍卖行及国外艺术品分羹市场。内地拍卖行除了绞尽脑汁找拍品外，也只能另辟蹊径寻找新的买家。
三亚虽然是文化沙漠，却因为怡人的环境，成为了中国的度假圣地，并衍生了庞大的度假房产业。尤其在春节，无论是出游也好、度假也好，温暖的三亚都会聚集大批中国新贵阶层。保利拍卖正是看重这一点，在今年春节与滨海地产半山半岛合作推出“半岛藏家—2014新春收藏艺术大展”。希望用一系列艺术展览、论坛和拍卖，让整个三亚的春节都沉浸在艺术的氛围中，从而感染这批有能力购买高价房产的人也能参与到艺术市场中来。
据说保利在推动三亚新春拍卖这件事上的成本投入，比进军香港有过之无不及。只是与抢占香港不同的是，三亚市场并不具备香港艺术市场开放的经济环境、优越的艺术品资源和高素质的藏家资源，有的只是可能对投资有兴趣，但不知道对艺术是否有兴趣的“新钱”。
同苏富比将艺术品从遥远的伦敦运至香港相比，保利从北京到三亚的地理距离似乎要近很多。但在藏家培养的道路上， 保利要走的路却更加漫长。
资产化，谁说不能是艺术的出路
不只是保利拍卖，就算是“艺术三亚”这样带有学术性质的艺术活动，吸引他们到来三亚这片文化沙漠的，都是这座城市的经济实力和购买能力。或许这样有些赤裸，艺术也因此看起来像个婊子。
但在这个只有遇到类似谁的作品卖到不可想象的天价、亦或天价买来的艺术品到底是真是假这样的问题出现，艺术才会受到全社会关注的社会阶段。艺术与资本相互扶持，才能够走过这片文化沙漠。
不可否定，艺术品金融正在成为社会热点。日前，由人民大学艺术品金融研究所发布的报告指出“在艺术品市场发展前景大好的前提下，艺术品金融化已经成为不论是在艺术品市场还是金融市场人们都普遍关注的问题，艺术品价格指数、艺术品抵押、艺术品信托、艺术品基金、艺术品保险和艺术品交易所等艺术品金融产品的创新层出不穷。”也正是因为艺术品作为资产带来的经济效益，为艺术品带来更多的关注 。而在经过了盲目的投资热潮后，理性也必然会战胜投机。
我们希望艺术品市场持续繁荣下去，并不只是希望行业生存状态有所改善、或是某个艺术家生活条件更为乐观，而是希望可以用可量化的数值清晰的告知什么才是好的艺术、好的艺术值得存在。
在艺术教育严重缺失的今天，资产化也不失为艺术的一条出路。