【摘 要】
：
[研究意义]“吉尔·桑德”作为极简风格的代表性服装品牌,通过对其作品进行解析,以期来揭示极简主义的服装风格特点及其在服装中的运用方法,从而帮助相关业内人士更好地认识与把握现代服饰流行。[研究方法]文章通过文献及案例分析法对“吉尔·桑德”2018-2020年春夏、秋冬高级成衣发布的300多个作品进行梳理,[研究结果与结论]研究认为:(1)其服装造型的极简表现主要包括以H型、X型及A型为主的外廓型设计,以省道、接口缝线及褶型的内部结构设计,以及领型、口袋、门襟、扣子及袖子等部件设计;(2)其在色彩上多
论文部分内容阅读
[研究意义]“吉尔·桑德”作为极简风格的代表性服装品牌,通过对其作品进行解析,以期来揭示极简主义的服装风格特点及其在服装中的运用方法,从而帮助相关业内人士更好地认识与把握现代服饰流行。[研究方法]文章通过文献及案例分析法对“吉尔·桑德”2018-2020年春夏、秋冬高级成衣发布的300多个作品进行梳理,[研究结果与结论]研究认为:(1)其服装造型的极简表现主要包括以H型、X型及A型为主的外廓型设计,以省道、接口缝线及褶型的内部结构设计,以及领型、口袋、门襟、扣子及袖子等部件设计;(2)其在色彩上多
其他文献
[研究意义]早于西方裙撑的出现两百余年,中国就已存在使用填充物扩展裙型的造型手段,但其存续的时间并不长,堪称中华文化中的特异现象。[研究方法]文章通过文献研究与图像分析法考察金明两代“裙撑”产生的时代背景及造型特征,继而从制度、政治、文化等方面分析其由盛及衰的历史原因。[研究结果与结论]金代女真族“铁圈式”锦裙在“追慕华风”的浪潮中渐行消褪,明代舶来品“马尾裙”的时尚盛衰折射出国家内外的政局波澜。就根本而言,裙撑廓形“上俭下丰”,天地颠倒的指涉,与“乾坤有序”的中华传统文化相抵牾,
[研究方法]针对古代中原地区蜡缬工艺嬗变的研究,将日本正仓院保存的树下四屏风蜡缬作为风格与工艺分析的对象,运用历史文献研究法与文物两维印证的方法,得到蜡缬技艺在唐代
农村饮水安全是“三农”问题的重要内容,也是各级政府高度重视和广大农民最关心的现实问题。甘肃省立足本省实际情况,因地制宜,定向精准施策解决农村饮水问题,通过多年的努力,全省农村饮水状况发生了翻天覆地变化。本文根据甘肃省农村饮水实际,阐述了农村饮水安全管理现状,分析了当前农村饮水安全运行管护工作存在的问题,并提出了解决对策。
[研究意义]巾子在明代服饰文化中最具变化与代表性,对其文化属性的探究将有益于认识明代社会,同时也对传统服饰文化的继承和发展起到借鉴和启示意义。[研究方法]文章主要通过文献研究、图像学等研究方法讨论明代巾子的五个特征。[研究结果与结论]明代作为巾子第三次也是最后一次流行时期,具有集大成性、少数民族的融合、复古与尚奇、大一统寓意以及僭越与守礼共存的特征。
[研究意义]文章旨在深入挖掘新式紧身胸衣回潮的时尚语言,探寻其在现代化审美下更多的可能性。[研究方法]通过文献查阅、图文对比等研究方法,对新时代紧身胸衣时尚回潮的表征在时装品牌中的具体应用形式进行梳理,并分析成因。[研究结果与结论]研究认为:(1)新时代的紧身胸衣时尚回潮的表征体现在款式及装饰、纹样及图案和面料及材质三方面;(2)紧身胸衣的时尚回潮现象是女性社会地位的提高、青年亚文化群体树立以及紧身胸衣的成衣化日益精进的结果;(3)20世纪80年代以来设计师们以超前的目光与极富深度的设计力量为女性权利持续
[研究意义]粤北连南排瑶童帽是瑶族文化的载体,是其审美情感的实物表达。[研究方法]文章以排瑶童帽为研究对象,通过实地考察与走访询问,掌握连南排瑶地区童帽的资料,[研究内容]从排瑶童帽的种类与结构着手,分析排瑶童帽整体特征,着重对排瑶儿童绣花帽的色彩、刺绣装饰和立体装饰三个特征进行研究,解读粤北连南排瑶童帽中包含的浓浓母爱与原始信仰。趣味丰富的瑶族儿童绣花帽,通过变换其装饰元素,形成不同支系瑶族各自的特征,然而,它们在审美情趣和文化内涵中,都传递出相同种类的情感,是解析瑶族文化不可缺少的重要组成部分。
虽然台湾高山族传统服饰制作工艺传承处于式微状态,但在高山族聚居地区仍保留了少量专门制作传统服饰的店铺,它们一方面传承了传统服饰制作工艺,同时也做了一些适应市场需求
[研究意义]台湾泰雅族传统服装廓形独特,装饰纷繁,具有强烈的视觉风格.对视觉风格的载体——显性要素进行分析,有助于透过繁杂的表象,把握泰雅族传统服装构成规律,增进对泰雅
[研究目的]针对蒙古族传统刺绣技艺传承与发展的问题,[研究方法]文章站在艺术人类学的视域下,运用田野调查与历史文献相融合的研究方法,得到了促进其活态传承与发展的路径。[研究结果与结论]研究表明:(1)“以景载道”促进草原旅游业的发展,具体以草原民宿+、大地艺术节式文化节、多元化艺术陈展为景,继而提升蒙古族传统刺绣技艺的认知度;(2)“以物载道”促进蒙古族传统刺绣的活态存在,使其突破文物与艺术品收藏的牢笼,重返生活的本真。“以物载道”强调的是以一种灵活的方式,将蒙古族传统刺绣中的文化精髓以刺绣元
[研究意义]通过分析黄梅挑花婚恋主题图案,探究黄梅挑花图案在婚恋礼中形成的文化寓意。[研究方法]文章以人生四大礼仪中的婚恋主题图案作为研究对象,对黄梅挑花文献、民间作品进行归纳整理、图文采集,以此来分析黄梅挑花题材在婚恋主题中的造型元素及造型结构。[研究结果与结论]研究认为:黄梅挑花图案存在非必要构成元素和必要构成元素,主要以团花、填花、边花、角花、花边进行构成;图案造型结构规律以格律体、平视体搭建构图;鱼、蝴蝶等自然物归纳于繁衍生育崇拜,龙、恩哥蟠桃逐渐演变成情感生活寄托,成为文化寓意的凝聚和体现。通过