关于如何正确使用毛笔的问题，自古以来众多学者提出了不同的见解。对于一个接触国画专业时间尚短的我来说，这个问题亦不时困扰着我。下文我将就如何使用毛笔，发表一下属于自己的见解，如有诸多不当之处，望大家谅解。我之所以用“使用毛笔”而不用“执笔”，是因为“使用”二字包含着一种对毛笔的感觉，下文我的一切论述，也将围绕“使用”这两个字加以展开。
　　毛笔作为一个工具，首先必然有属于它自己的特性。任何一个工具，只要其存在，必然有其存在的理由，那就是别的工具不可替代的属性。因此，当我们在使用毛笔时，必须充分发挥出它特有的属性——弹性。毛笔是由动物的毛发制作而成，众所周知，动物的毛发是及其柔软的，那么如何让如此柔软的毛发发挥出它特有的弹性，便成为首先需要克服的问题。使用蛮力，肯定是行不通的。好比一个举重冠军，往往他并不能成为一名优秀的击剑者或足球运动员。因此，要想发挥出毛笔的弹性，就要去感知到它的弹性。那么，如何感知到毛笔的弹性呢？近期经过自己的不断实践，有了一点独特体会。接下来我将手执毛笔的力称作横向力，将毛笔上下产生的力称为纵向力。要想感知到毛笔的弹性，我认为最恰当的力是：横向力略小于纵向力，此时的力是最能发挥毛笔性能的力。横向力大于纵向力，手则感知不到毛笔的弹性，此种情况属于手的控制性过大。要知道，中国的传统文化中是讲究物我合一的，手的控制性若过 大，便无法完全发挥出毛笔的弹性，物我合一更无从谈起。当然，横向力也不能小于纵向力过多，过多则会出现脱笔的现象。因此，最恰当且最能在同等限度内发挥出毛笔最大性能的力，便是横向力略小于纵向力。举一个比较形象的例子：一根由粗至细的柳条，用手去感知它的弹性，先从细的一端的固定一点，双手多次用不同的力反复去感知它的弹性，那么，在这一组作用力与反作用力中，必定存在一个最恰当的作用力，且这个最恰当的作用力，是最能发挥出柳条上这固定一点的最大弹性，即反作用力。大于这个力，则柳条就会被折断，小于这个力则不足以发挥出柳条上这一点的最大弹性。同理，用同样的方法，由柳条上细的一端至粗的一端，用几组不同的力，反复去感知柳条的弹性，在每一组中都存在一个最恰当作用力，每个最恰当的作用力对应在柳条上一个在固定一点的最大弹性。把柳条的效应对应到毛笔上，那么，每一根粗细不同的线条都对应一个最大的纵向力，即一个最恰当的横向力。因此，在使用毛笔时，要随着粗细不同的线条随时改变横向力，以便于随时发挥出毛笔的最大弹性。
　　那么，如何随时发挥出毛笔的最大作用力呢？最重要的一点就是去感知，把毛笔当作是自己的神经末梢，用心去体会笔尖与宣纸之间的作用力与反作用力。要想做到这一点，当执笔的时候必须及其放松。特别是对执笔力度有长期误解的人，更加应该夸大对执笔力度的放松。在刚开始尝试时，执笔力度的大小控制在仅可以将毛笔提起来，宁可出现脱笔的现象，也不可因执笔太死而导致无法感知毛笔的弹性。此种做法虽过于偏于一端，但我认为，这却是纠正长期执笔有误的最有效途径。
　　关于执笔力度的典故自古就有不少，我们从小受到的教育就是执笔力度要紧，比如王献之正在练习书法，王羲之从背后拔笔的故事。第一次王羲之很容易就将毛笔拔了出来，第二次拔了几次却始终都没拔出来，两次拔笔，王献之都受到了王羲之的批评。握笔，既不能太松，也不能太紧，偏居一隅，都是错误的方法。这个典故说明握笔时必须要掌握一个度，这个度，和我我上文列举的横向力与纵向力之间的比例大小如出一辙。因此，对待典故，我们要理性去分析，不以自己固有的理论知识去认同或去否认，我们应该多加实践，用实践去体会其中真谛。
　　另外，还有一个现象，当我们观看别人写字或者作画时，有的人会出现手抖动的现象，特别是年纪较大的老者身上。对于此种现象，很多人肯定会以为这是手用力过大的缘故，于是很多人争相模仿，最后只落个适得其反，结果越练，路走的越偏。并不是说写字或作画时手抖动不好，相反，這是有相当功力的人才能做到。最容易引起误解的是，出现手抖动现象的大多是一些老者，即使不是老者，也是年龄稍大的人，于是多数人就认为，手抖动是年龄大的缘故。有些人之所以越练越偏，因为他们没有明白其中的原理。我认为，手抖动是力的抗衡作用，当横向力与纵向力几乎相等时，那么就会出现这种手抖动的现象。要知道，要想出现横向力与纵向力几乎相等，不相上下，在横向力与纵向力的你追我赶中去使用毛笔，是何其不易。手必须有及其强大的感知作用，这种感知是需要大量的练习，需要手与毛笔日积月累地磨合，这样或许方可做到。
　　我认为当下普遍执笔力度有误的主要原因就是传统文化语境的缺失，加上如今生活节奏的加快，功利化在人的思维中占据越来越大的比重。特别是当下一些补习班的普及，其中大部分的补习班可以说是完全不合格的。办补习班的人想的是利润，家长想的是如何让孩子学会更多的技能，而孩子想的则是如何应对老师和父母的任务。试想，此等环境，如何能让一个孩子在刚接触毛笔时不走上歪路。要想正确的使用毛笔，前提就是要有一个非功利化的心态。
　　执笔力度大小的问题其实并没有想象中那么困难，相反，很简单。只要明其原理，就不会对自己造成困扰。执笔，无非两个要素，第一：拿的住笔，第二：感知笔的弹性。拿的住笔是基础，这里不需要任何技巧，只要提的起来就可以，方便为感知笔的弹性做准备。感知笔的弹性，看似简单，却需要用一生去实践。对于横向力与纵向力感知的越微妙，那么就越能在同等范围内（即各种要素完全一致，比如，同一支笔写出的同一根粗细相等的线条）发挥出最好的性能（即线条的生动性、质感、力量等）。
　　以上是我近期对于握笔力度的粗浅看法，其正确与否，有待接下来继续实践加以验证，其中存在诸多不足之处，望大家多多指正。对于我的以上观点，读者如若认为不尽合理，尽管当作是一场笑话，如若认为还有只言片语合理之处，也要多加思考，多加实践。不管以上观点正确与否，我认为凡是涉及到到学术问题，都应该大胆加以表述，因为任何问题都是在反复纠错中而一步一步接近真理的。
　　作者简介：杜明亮，男，汉族，籍贯：江苏宿迁人，广西艺术学院中国画学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：绘画，研究方向：中国画山水研究。