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说起这次去印度的缘由，最主要的原因是机票便宜，香港往返印度加尔各答的机票含税才1300元，所以我早在几个月前就买好了机票。只是临到要去办签证才发现，一年多次的电子签要950元，签证费用都快赶上了大半交通的费用，并不是很划算。
几年前我去过一次印度，从德里到本迪，再到奇陶加尔和斋普尔，走过印度北部的小环线，因此不存在对印度的恐惧。正常来讲，印度没有网上说的那么恐怖。但是也要注意避免在不恰当的时间出现在不恰当的地点，比如千万不要半夜出现在满是流浪汉的贫民窟。此外，印度的神奇一言难尽，就用照片为您一一道来吧。
出发前往印度之前，刚好拿到还未发布的富士X-Pro3数码相机，虽然我也有富士GFX100这类顶级的相机，但X-Pro3轻便低调，更适合在印度街头拍照，并且印度是个色彩既丰富又漂亮的国度，搭配上富士的各种胶片模拟模式非常出片。因此，我格外开心地接下了试用X-Pro3拍摄印度的“美差”。
在全画幅视角里，我最喜欢的是35毫米定焦镜头，APS-C画幅中，XF23mmF1.4 R就是等效35毫米焦距的镜头。这次印度之旅，我携带了一机三镜，镜头分别是XF10-24mmF4 R OIS、XF23mmF1.4R及XF100-400mmF4.5-5.6 R LM OIS WR，结果有90%的照片都是用XF23mmF1.4R镜头拍摄的。35毫米焦距在街拍时非常好用，开大光圈可获得背景虚化效果，稍微收点光圈，盲拍成功率也很高，近一步可拍特写，退一步是准广角。
富士近幾年可换镜头的新相机我基本上都用过，内置的胶片模拟功能改变了我只拍RAW格式来做后期的习惯。简单讲就是：如果同时拍RAW+Jpeg格式，你会发现很难把RAW调到跟Jpeg一样好的水准，尤其是有些很微妙的色彩细节。即便是使用Lightroom和Photoshop，也很难调到Jpeg胶片风格直出的效果。加上我是发布前拿到的试用样机，市面上的软件也没办法解开其RAW文件，所以我“将错就错”，拍摄的照片都是在Jpeg直出的效果上进行了微调，而RAW文件也会继续备份，但只用于极限光比的场景。
这次去印度是从香港直飞加尔各答，再从加尔各答坐火车去菩提迦耶。加尔各答在英国殖民时期曾经是印度的首都，泰戈尔故居、印度国家博物馆、特蕾莎修女仁爱之家都在这座城市。而在人满为患的印度，进步之神经常会把这个地区彻底遗忘，让这个片区以及居住在这里的人保持着几十年前的生活状态和水平。
有位之前走过同样路线的朋友告诉我，特蕾莎修女的仁爱之家之所以能救助这么多人，是因为加尔各答就像“人间地狱”，随便伸手就能捞起一把需要救助的人。凭我上次来印度的经验，我对他说的话将信将疑。结果，来到的第一天住在加尔各答印度国家博物馆附近闹市区里的酒店，我信了！
在印度北部，走路的时候我总是提醒同行注意脚下的牛粪，而在加尔各答需要注意的是不要踩到人和狗，可想而知在闹市区里人口的密度有多高。印度的种姓制度让天生的穷人终身只能做穷人，很多人真的是自得其乐地过着一无所有的生活。在街脚屋檐下，只要有块木板或者一个麻袋他们就能睡觉，过着天当被，地当床的日子。
除了必去的印度国家博物馆之外，我对热门景点完全没有兴趣，反而去了两次豪拉铁桥下的花卉集市。因为主流的印度教对鲜花的市场需求非常大，佛教的发源地菩提迦耶也是用鲜花来礼佛，只有中国人和日本人喜欢烧香。
在菩提迦耶，佛祖得道成佛的那棵菩提樹下，已然成了世界各地佛教信徒的聚集地。不同门派、不同国家的佛教徒讲着各种语言在这里或念经、或打坐、或磕长头，相当壮观。在那棵参天且神圣的菩提树下，没有一片树叶可以落到地面。但凡有一片叶子飘落下来，就会有眼疾手快的信徒跳起来双手合十夹住这片叶子。对于这些信徒来说，佛祖得道的菩提树叶，应该比什么纪念品都珍贵。
这次印度之行，富士X-Pro3给我留下了惊艳的印象，在色彩丰富的印度，富士的胶片风格让这种感受锦上添花。通常我会把相机放在中等速度8张/秒的连拍上，在弱光下街拍的时候，我发现可以非常放心地使用AF-C连续对焦模式，配合眼睛追踪功能，端起相机只需要注意构图与被摄者的表情，一直按快门即可。除此之外，没有什么要注意的，只是小心别踩到人和狗……