论文部分内容阅读
【摘要】：传统工艺在我国发展历史悠久，但随着现代社会的发展，中国的传统工艺逐渐衰微。大漆工艺与景泰蓝工艺同属中国传统工艺，目前国内对于传统工艺的传承与研究，大多停留在各个工艺本身，工艺之间的交流与借鉴相对欠缺，所以，我们进行一些尝试，将景泰蓝掐丝工艺与漆艺相结合，创造出景泰蓝掐丝填漆（大漆）工艺，制作出更适应大众审美的产品。
【关键词】：传统工艺；掐丝填漆；继承；融合
引言：传统手工艺在人类代代相传中形成了源远流长的手工文化，人类社会高度发展的今天，工业文明、科技进步带来了传统手工艺的日趋式微，但是作为一种活态文化，作为中华民族传统文化的根基所在，对传统手工艺的保护传承是有必要的，也是必须的。大漆工艺与景泰蓝工艺皆为中国传统工艺，大漆工艺距今已有8千年历史了。大漆，是漆树身上分泌出来的一种液体，呈乳灰色，接触到空气后会氧化，逐渐变黑并坚硬起来。如再加入可以入漆的颜料，它就变成了各种可以涂刷的色漆，经过打磨和推光后，它发出一种令人赏心悦目的光泽。然后再通过雕填、镶嵌、彩绘、脱胎、髹饰等手段的加工，就可以制成各种精致、美观的工艺品。景泰蓝掐丝工艺是中国古代金工传统工艺之一，景泰蓝也叫做掐丝珐琅。在景泰蓝的制作工序中，烧蓝也是很重要的一步，如果没烧蓝的过程，景泰蓝也不会呈现出最终的光泽感。烧蓝是将整个胎体填满色釉后，再拿到炉温大约800摄氏度的高炉中烘烧，色釉由砂粒状固体熔化为液体，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉，此时色釉低于铜丝高度，所以得再填一次色釉，再经烧结，一般要连续四五次，直至将纹样内填到与掐丝纹相平。
但是随之问题也出现了，景泰蓝烧制过程中会对空气造成污染，我国城市大气污染雾霾等空气污染问题日益突出，近年来冬季频现“pm2.5爆表”现象，尤其是京津冀等地的雾霾现象更为严重，全国大气污染治理正面临严峻挑战。其中煤炭燃烧排放的大气污染物是雾霾的最大根源。就目前这种情况来说，我们作为传统工艺的爱好者，利用自身专业特长，对传统手工艺进行创新，我们将景泰蓝掐丝工艺与传统漆艺相结合，省略掉景泰蓝工艺掐丝后的烧制环节，减少烧制时造成的风险和污染。
一、 传统工艺现状及未来发展趋势
传统工艺的存在与发展有其特定的时代环境，由于传统工艺随着时代物质生活的改变与市场经济的冲击，必然导致一些工艺的萎缩甚至消亡。传统工艺与现代市场经济的矛盾，使传统工艺的发展进入了一个非常严峻的时期。中国传统工艺博大精深且内容丰富，但归根结底每一门传统工艺都是一个完整的独立个体，都具有自身的局限性，使得其无法适应当今社会的快速发展和需要。
习近平总书记指出传统文化要按照时代特点和要求，对那些至今仍有借鉴价值的内涵和陈旧的表现形式加以改造，赋予其新的时代内涵和现代表达形式，激活其生命力。优秀传统文化“传承、融合、再创造”将成为中华文化发展的一大趋势，传统工艺作为中华文化的重要组成部分，也应顺应新趋势。传承中华优秀传统工艺，增强文化自信和文化自觉，建构适应21世纪生活需求的手工文化体系。将俩个或者多个传统工艺相互结合，多种工艺相互借鉴，从而带动更多的工艺同时发展，探索传统工艺融入现代生活的新模式新途径。
二、研究内容
2.1 研究方向：
将景泰蓝掐丝工艺与传统漆艺相结合，尝试掐丝填漆（大漆）工艺，在保留景泰蓝原有视觉效果的基础上，摆脱点蓝、烧制时带来的风险与污染，摆脱对金属胎体的依赖，从而景泰蓝工艺效果的应用范围，同时丰富了漆工艺的表现手段。
2.2研究目的：
漆艺与景泰蓝工艺都属于工艺美术的范畴，同属中国传统工艺，都是燕京八绝的重要组成部分。传承、发展中国传统工艺、发展我国工艺美术事业，受到了党和政府的高度重视。而目前国内对于传统工艺的传承与研究，大多停留在各个工艺本身，工艺之间的交流与借鉴相对欠缺，在此我们想进行一些尝试，将景泰蓝的雍容华贵与漆艺的含蓄内敛进相结合，相互补充，将景泰蓝的掐丝植入漆艺中，或者说用漆工艺改变景泰蓝的某些过程。最终可以在保留景泰蓝效果的基础上做到以下几点：
1、摆脱对金属胎的依赖，使胎体材料更加宽泛，增加了应用范围；
2、省略掉景泰蓝工艺掐丝后的烧制环节，减少烧制时造成的风险和污染；
3、产品表面体现出大漆质感的光泽细润，更加含蓄内敛，增加作品的艺术品位。
三、工艺探究制作：
3.1前期：
3.1.1图案设计
传统景泰蓝纹饰内容包罗万象，从花鸟虫鱼到珍禽猛兽，植被山石等等无所不有。我们选择了在景泰蓝纹样上最具有代表性的缠枝莲纹作为我们图案设计的主体。缠枝莲纹。《中国纹样辞典》中这样定义缠枝纹：“古代纹样样式之一，又称`穿枝纹' `串枝纹' `卷草纹' `蔓藤纹'，这类纹样以各类花草的莲叶，花朵或果实为题材，以祸旋形、S形、波形形式构成。，其中用莲花组合的图案为“缠枝莲”纹，也称“万寿藤”，寓意吉样福寿。该纹饰娴娜多姿，动感优美，呈现出绵绵不断的形态，所以也有生生不息、缠绵万代的吉祥寓意。缠枝纹在瓷器和丝织品上也使用频繁。
至于在四角的位置，我们则加入了蝙蝠纹，蝙蝠纹是中国传统寓意纹样。因为“蝠”谐音“福”，所以在装饰艺术中，蝙蝠是一种寓意吉祥的圖案。
景泰蓝给人最直观的感受是高贵华丽、富丽堂皇，其中最主要的一个原因还是因为其中的蓝色釉彩是由一种珍贵的天然宝石，绿松石制作而成的。所以在进行色彩设计的时候，我们希望色彩的主色调也是蓝色，并辅以少许大红、淡白，橘色让其色调和谐统一，同时又能让人联想到景泰蓝。
3.1.2器型
漆器工艺复杂考究，选料制作等都需要遵循严谨的工艺制作流程与方法，不同器型材料的选择也会带给漆器不同的特点与风格，因此在漆器制作之前，选择什么样的器型和材料都会对最后的漆器带来不一样的效果 在制作过程中，为了结合自身对漆盒器型的需要，我们查阅并参考了大量中国传统漆器图样，其中尤以两宋时期最盛，因这一时期的漆器工艺不仅在官方层面上达到了相当的水平，在民间漆器制作也非常普遍。田自秉先生著的《中国工艺美术》一书中，对此作了详细论述。现移录如下：
宋代漆器多制作生活器皿，如奁、盒、碗、盘、盆、盂、勺等，式样也富于變化。奁是一种传统的盛装化妆品的器皿，此时有多层制作，分层放置 化妆用品，更合乎实用的要求。据《燕闲清赏笺》记载，漆盒的造型极多，有蒸饼式、河西式、蔗段式、三撞式、两撞式、梅花式、鹅子式等；漆盘有 圆形、方形、腰样形，有四角、八角形，还有绦环样和四角牡丹状的；漆匣有长方形、四方形、二撞式、三撞式等。
由此可见，两宋时期漆器器型具有相当的丰富性以及适用性。不仅如此，宋代崇尚典雅优美之风的素髹工艺也非常符合我们的需要。因此结合上述条件，我们选择了宋代漆器器型作为我们制作的主要参考方向。
因此，我们在漆盒的设计过程中选择方盒胎体辅以黑漆素髹工艺来提现漆器朴素无华，典雅，平易的风格。
3.1.3、漆胎材料的选择
漆器不仅种类丰富，而漆胎也尤为讲究。其中大多数一般以木胎为主，兼有皮胎、纸胎、竹胎、金属胎、塑料胎、夹纟亡胎等。而木质宜加工、易涂漆，因而被广泛用于制作屏风、桌几、箱、柜、盘、盒、瓶、碗、罐等器具的胎骨。所以我们这次也选择木材作为主要的漆胎材料。
首先将木料制作成我们需要的盒子作为漆器的胎骨。再佐以生漆，色漆，景泰蓝掐丝等工艺进行制作。但由于木材干燥时会产生收缩或翘胀现象，造成器物变形、接缝开裂。为避免木材的这些缺陷。为此我们在制胎前也非常注意对木材的选用和处理。
在选料上，我们选择了红木和松木两种材料，以便根据不同木料的特性选择不同的髹漆工艺和处理方法进行加工以便达到最好的表现效果。
3.2中期：
3.2.1景泰蓝掐丝工艺制作
我们分以下两步进行：
第一步是制胎，根据设计图纸将紫铜剪裁衬直径为10cm的圆形，再用铁锤把它们敲打成片，然后将3个铜片衔接的处上好焊药，经过高温焊接后便成为我们需要的0.3cm厚度的铜片。
第二步就是掐丝，先将我们设计好的图样用复写纸拓在铜片上，用镊子将压扁的了的细铜丝按照我们设计图纸上的纹样掐、掰成所需的形状，然后用镊子夹着折好的铜丝，沾上一点儿白芨，严丝合缝地将其粘在铜片上，为了能将铜丝牢牢的固定于胎体上，最后筛上银焊药粉，经900度的高温焙烧，丝和胎焊接在了一起。
由于铜片上撒上了焊药，铜胎的表面有些粗糙，为填漆提供了一些便捷，大大提高了漆的着附力。最后进行“平活”，用工具和仪器等将胎体找周正，使胎体平整，这一步也是我们景泰蓝掐丝部分质量最基本保障之举。
3.2.2色漆的调制
根据颜色估算出使用的色粉以及透明漆、黑漆的量，然后使用酒瓶研磨半小时-3小时不等。研磨完毕之后再填充色漆。按图案不同色彩的要求，填上所需色漆，阴房阴干。待完全干透后，根据需要再进行重复填充，直至色漆厚度达到漆盒顶层水平面。
使用色粉的原因是，市面上贩售的现成色漆多少含有杂质在内，研磨后无法充分混合导致干透后的颜色效果不佳。
3.2.3木盒加工
1、将打磨好的木盒通体刷一遍生漆，入阴房，干燥。
2、根据木盒接缝的大小，裁减合适宽度，长短的宣纸条，用生漆粘贴在干燥后的木盒的所有接口上。入阴房干燥。
3、漆加细瓦灰调匀，用刮撬均匀的刷在已经干燥的木盒上，入阴房干燥。
4、上一步重复两遍。
5、找平。用砂纸打磨，将凹凸不平的地方打磨平。
3.2.4填充色漆
根据设计图纸，用勾线笔将中期调制好的色漆填入铜板上，阴房阴干。待完全干透后，根据需要再进行重复填充，直至色漆厚度达到铜丝顶层水平面。
3.3后期：
3.3.1木盒上漆
将黑漆均匀的刷在木盒上，入阴房干燥，该步骤重复4-5遍。
3.3.2镶嵌
在做好的盒盖上，挖一个直径10cm深4mm的圆，将做好的铜盘镶嵌进盒盖上。
3.3.3 揩清
1、5000目砂纸沾水打磨，用推光粉推光，生漆加透明漆，用脱脂棉擦。然后入阴房。
2、上一步骤反复2-3遍
3、7000目砂纸沾水打磨，再进行第一步骤。
四、总结
如今国家越来越重视对传统文化的发扬，人们对传统文化的认识也越来越深入，而本项目作为传统工艺的创新应用，更应适应传统文化的发展和大众需求。中国的综合国力越发强大，文化的传播更加广阔，作为优秀的中国文化，景泰蓝工艺和漆艺作为中国传统文化的名片更适应文化传播的需要。我们将两种传统工艺的优秀特点结合，创作出一种景泰蓝掐丝填漆的新工艺，形成一种同时具有景泰蓝与漆艺优点特性的艺术品。两种工艺的结合，既保留了景泰蓝的艺术风貌又摆脱了金属胎的限制以及烧制过程，拓宽大漆与景泰蓝工艺艺术效果的应用范围。
传统工艺都需要时间来磨砺技艺，学精不易。每当进入漆房，都感觉到当中静静地流淌着一种紧张感，但是，这种静静的紧张感的氛围绝不让人感觉到不舒适，毋宁说正是这份沉静才能让人得以全神贯注于制作作品。创新工艺不仅是单纯地结合不同种的工艺，而是深入学习各种工艺并且将它们融会贯通的一个过程，其中的艰难困阻可得而知。正因为身处这个时代，怀抱着传统文化，迈出新的一步才变得如此重要。
参考文献：
[1]吴双翼.清时期景泰蓝纹样研究.陕西师范大学硕士学位论文，2012
[2]北京景泰蓝制作技艺.北京老字号非物质文化遗产专刊，2008-06-15
[3]景泰蓝之家. http：//www.jtlzj.net/jingtailanzhizuo/438.html. 2012-03-17
[4]田自秉《中国工艺美术史》中国出版中心1985-01
[5]韩倩，《装饰》2005年12期.宋代素髹漆器形制及分期
[6]高濂，《燕闲清赏笺》.浙江人民美术出版社 2012-10-01
[7]《中国纹样辞典》天津教育.1998-01
[8]叶杰.当代漆艺研究与发展现状分析.陕西师范大学美术学院.2012
[9]陆远.新形势下民间传统手工艺的发展.郑州广播电视大学.2015
【关键词】：传统工艺；掐丝填漆；继承；融合
引言：传统手工艺在人类代代相传中形成了源远流长的手工文化，人类社会高度发展的今天，工业文明、科技进步带来了传统手工艺的日趋式微，但是作为一种活态文化，作为中华民族传统文化的根基所在，对传统手工艺的保护传承是有必要的，也是必须的。大漆工艺与景泰蓝工艺皆为中国传统工艺，大漆工艺距今已有8千年历史了。大漆，是漆树身上分泌出来的一种液体，呈乳灰色，接触到空气后会氧化，逐渐变黑并坚硬起来。如再加入可以入漆的颜料，它就变成了各种可以涂刷的色漆，经过打磨和推光后，它发出一种令人赏心悦目的光泽。然后再通过雕填、镶嵌、彩绘、脱胎、髹饰等手段的加工，就可以制成各种精致、美观的工艺品。景泰蓝掐丝工艺是中国古代金工传统工艺之一，景泰蓝也叫做掐丝珐琅。在景泰蓝的制作工序中，烧蓝也是很重要的一步，如果没烧蓝的过程，景泰蓝也不会呈现出最终的光泽感。烧蓝是将整个胎体填满色釉后，再拿到炉温大约800摄氏度的高炉中烘烧，色釉由砂粒状固体熔化为液体，待冷却后成为固着在胎体上的绚丽的色釉，此时色釉低于铜丝高度，所以得再填一次色釉，再经烧结，一般要连续四五次，直至将纹样内填到与掐丝纹相平。
但是随之问题也出现了，景泰蓝烧制过程中会对空气造成污染，我国城市大气污染雾霾等空气污染问题日益突出，近年来冬季频现“pm2.5爆表”现象，尤其是京津冀等地的雾霾现象更为严重，全国大气污染治理正面临严峻挑战。其中煤炭燃烧排放的大气污染物是雾霾的最大根源。就目前这种情况来说，我们作为传统工艺的爱好者，利用自身专业特长，对传统手工艺进行创新，我们将景泰蓝掐丝工艺与传统漆艺相结合，省略掉景泰蓝工艺掐丝后的烧制环节，减少烧制时造成的风险和污染。
一、 传统工艺现状及未来发展趋势
传统工艺的存在与发展有其特定的时代环境，由于传统工艺随着时代物质生活的改变与市场经济的冲击，必然导致一些工艺的萎缩甚至消亡。传统工艺与现代市场经济的矛盾，使传统工艺的发展进入了一个非常严峻的时期。中国传统工艺博大精深且内容丰富，但归根结底每一门传统工艺都是一个完整的独立个体，都具有自身的局限性，使得其无法适应当今社会的快速发展和需要。
习近平总书记指出传统文化要按照时代特点和要求，对那些至今仍有借鉴价值的内涵和陈旧的表现形式加以改造，赋予其新的时代内涵和现代表达形式，激活其生命力。优秀传统文化“传承、融合、再创造”将成为中华文化发展的一大趋势，传统工艺作为中华文化的重要组成部分，也应顺应新趋势。传承中华优秀传统工艺，增强文化自信和文化自觉，建构适应21世纪生活需求的手工文化体系。将俩个或者多个传统工艺相互结合，多种工艺相互借鉴，从而带动更多的工艺同时发展，探索传统工艺融入现代生活的新模式新途径。
二、研究内容
2.1 研究方向：
将景泰蓝掐丝工艺与传统漆艺相结合，尝试掐丝填漆（大漆）工艺，在保留景泰蓝原有视觉效果的基础上，摆脱点蓝、烧制时带来的风险与污染，摆脱对金属胎体的依赖，从而景泰蓝工艺效果的应用范围，同时丰富了漆工艺的表现手段。
2.2研究目的：
漆艺与景泰蓝工艺都属于工艺美术的范畴，同属中国传统工艺，都是燕京八绝的重要组成部分。传承、发展中国传统工艺、发展我国工艺美术事业，受到了党和政府的高度重视。而目前国内对于传统工艺的传承与研究，大多停留在各个工艺本身，工艺之间的交流与借鉴相对欠缺，在此我们想进行一些尝试，将景泰蓝的雍容华贵与漆艺的含蓄内敛进相结合，相互补充，将景泰蓝的掐丝植入漆艺中，或者说用漆工艺改变景泰蓝的某些过程。最终可以在保留景泰蓝效果的基础上做到以下几点：
1、摆脱对金属胎的依赖，使胎体材料更加宽泛，增加了应用范围；
2、省略掉景泰蓝工艺掐丝后的烧制环节，减少烧制时造成的风险和污染；
3、产品表面体现出大漆质感的光泽细润，更加含蓄内敛，增加作品的艺术品位。
三、工艺探究制作：
3.1前期：
3.1.1图案设计
传统景泰蓝纹饰内容包罗万象，从花鸟虫鱼到珍禽猛兽，植被山石等等无所不有。我们选择了在景泰蓝纹样上最具有代表性的缠枝莲纹作为我们图案设计的主体。缠枝莲纹。《中国纹样辞典》中这样定义缠枝纹：“古代纹样样式之一，又称`穿枝纹' `串枝纹' `卷草纹' `蔓藤纹'，这类纹样以各类花草的莲叶，花朵或果实为题材，以祸旋形、S形、波形形式构成。，其中用莲花组合的图案为“缠枝莲”纹，也称“万寿藤”，寓意吉样福寿。该纹饰娴娜多姿，动感优美，呈现出绵绵不断的形态，所以也有生生不息、缠绵万代的吉祥寓意。缠枝纹在瓷器和丝织品上也使用频繁。
至于在四角的位置，我们则加入了蝙蝠纹，蝙蝠纹是中国传统寓意纹样。因为“蝠”谐音“福”，所以在装饰艺术中，蝙蝠是一种寓意吉祥的圖案。
景泰蓝给人最直观的感受是高贵华丽、富丽堂皇，其中最主要的一个原因还是因为其中的蓝色釉彩是由一种珍贵的天然宝石，绿松石制作而成的。所以在进行色彩设计的时候，我们希望色彩的主色调也是蓝色，并辅以少许大红、淡白，橘色让其色调和谐统一，同时又能让人联想到景泰蓝。
3.1.2器型
漆器工艺复杂考究，选料制作等都需要遵循严谨的工艺制作流程与方法，不同器型材料的选择也会带给漆器不同的特点与风格，因此在漆器制作之前，选择什么样的器型和材料都会对最后的漆器带来不一样的效果 在制作过程中，为了结合自身对漆盒器型的需要，我们查阅并参考了大量中国传统漆器图样，其中尤以两宋时期最盛，因这一时期的漆器工艺不仅在官方层面上达到了相当的水平，在民间漆器制作也非常普遍。田自秉先生著的《中国工艺美术》一书中，对此作了详细论述。现移录如下：
宋代漆器多制作生活器皿，如奁、盒、碗、盘、盆、盂、勺等，式样也富于變化。奁是一种传统的盛装化妆品的器皿，此时有多层制作，分层放置 化妆用品，更合乎实用的要求。据《燕闲清赏笺》记载，漆盒的造型极多，有蒸饼式、河西式、蔗段式、三撞式、两撞式、梅花式、鹅子式等；漆盘有 圆形、方形、腰样形，有四角、八角形，还有绦环样和四角牡丹状的；漆匣有长方形、四方形、二撞式、三撞式等。
由此可见，两宋时期漆器器型具有相当的丰富性以及适用性。不仅如此，宋代崇尚典雅优美之风的素髹工艺也非常符合我们的需要。因此结合上述条件，我们选择了宋代漆器器型作为我们制作的主要参考方向。
因此，我们在漆盒的设计过程中选择方盒胎体辅以黑漆素髹工艺来提现漆器朴素无华，典雅，平易的风格。
3.1.3、漆胎材料的选择
漆器不仅种类丰富，而漆胎也尤为讲究。其中大多数一般以木胎为主，兼有皮胎、纸胎、竹胎、金属胎、塑料胎、夹纟亡胎等。而木质宜加工、易涂漆，因而被广泛用于制作屏风、桌几、箱、柜、盘、盒、瓶、碗、罐等器具的胎骨。所以我们这次也选择木材作为主要的漆胎材料。
首先将木料制作成我们需要的盒子作为漆器的胎骨。再佐以生漆，色漆，景泰蓝掐丝等工艺进行制作。但由于木材干燥时会产生收缩或翘胀现象，造成器物变形、接缝开裂。为避免木材的这些缺陷。为此我们在制胎前也非常注意对木材的选用和处理。
在选料上，我们选择了红木和松木两种材料，以便根据不同木料的特性选择不同的髹漆工艺和处理方法进行加工以便达到最好的表现效果。
3.2中期：
3.2.1景泰蓝掐丝工艺制作
我们分以下两步进行：
第一步是制胎，根据设计图纸将紫铜剪裁衬直径为10cm的圆形，再用铁锤把它们敲打成片，然后将3个铜片衔接的处上好焊药，经过高温焊接后便成为我们需要的0.3cm厚度的铜片。
第二步就是掐丝，先将我们设计好的图样用复写纸拓在铜片上，用镊子将压扁的了的细铜丝按照我们设计图纸上的纹样掐、掰成所需的形状，然后用镊子夹着折好的铜丝，沾上一点儿白芨，严丝合缝地将其粘在铜片上，为了能将铜丝牢牢的固定于胎体上，最后筛上银焊药粉，经900度的高温焙烧，丝和胎焊接在了一起。
由于铜片上撒上了焊药，铜胎的表面有些粗糙，为填漆提供了一些便捷，大大提高了漆的着附力。最后进行“平活”，用工具和仪器等将胎体找周正，使胎体平整，这一步也是我们景泰蓝掐丝部分质量最基本保障之举。
3.2.2色漆的调制
根据颜色估算出使用的色粉以及透明漆、黑漆的量，然后使用酒瓶研磨半小时-3小时不等。研磨完毕之后再填充色漆。按图案不同色彩的要求，填上所需色漆，阴房阴干。待完全干透后，根据需要再进行重复填充，直至色漆厚度达到漆盒顶层水平面。
使用色粉的原因是，市面上贩售的现成色漆多少含有杂质在内，研磨后无法充分混合导致干透后的颜色效果不佳。
3.2.3木盒加工
1、将打磨好的木盒通体刷一遍生漆，入阴房，干燥。
2、根据木盒接缝的大小，裁减合适宽度，长短的宣纸条，用生漆粘贴在干燥后的木盒的所有接口上。入阴房干燥。
3、漆加细瓦灰调匀，用刮撬均匀的刷在已经干燥的木盒上，入阴房干燥。
4、上一步重复两遍。
5、找平。用砂纸打磨，将凹凸不平的地方打磨平。
3.2.4填充色漆
根据设计图纸，用勾线笔将中期调制好的色漆填入铜板上，阴房阴干。待完全干透后，根据需要再进行重复填充，直至色漆厚度达到铜丝顶层水平面。
3.3后期：
3.3.1木盒上漆
将黑漆均匀的刷在木盒上，入阴房干燥，该步骤重复4-5遍。
3.3.2镶嵌
在做好的盒盖上，挖一个直径10cm深4mm的圆，将做好的铜盘镶嵌进盒盖上。
3.3.3 揩清
1、5000目砂纸沾水打磨，用推光粉推光，生漆加透明漆，用脱脂棉擦。然后入阴房。
2、上一步骤反复2-3遍
3、7000目砂纸沾水打磨，再进行第一步骤。
四、总结
如今国家越来越重视对传统文化的发扬，人们对传统文化的认识也越来越深入，而本项目作为传统工艺的创新应用，更应适应传统文化的发展和大众需求。中国的综合国力越发强大，文化的传播更加广阔，作为优秀的中国文化，景泰蓝工艺和漆艺作为中国传统文化的名片更适应文化传播的需要。我们将两种传统工艺的优秀特点结合，创作出一种景泰蓝掐丝填漆的新工艺，形成一种同时具有景泰蓝与漆艺优点特性的艺术品。两种工艺的结合，既保留了景泰蓝的艺术风貌又摆脱了金属胎的限制以及烧制过程，拓宽大漆与景泰蓝工艺艺术效果的应用范围。
传统工艺都需要时间来磨砺技艺，学精不易。每当进入漆房，都感觉到当中静静地流淌着一种紧张感，但是，这种静静的紧张感的氛围绝不让人感觉到不舒适，毋宁说正是这份沉静才能让人得以全神贯注于制作作品。创新工艺不仅是单纯地结合不同种的工艺，而是深入学习各种工艺并且将它们融会贯通的一个过程，其中的艰难困阻可得而知。正因为身处这个时代，怀抱着传统文化，迈出新的一步才变得如此重要。
参考文献：
[1]吴双翼.清时期景泰蓝纹样研究.陕西师范大学硕士学位论文，2012
[2]北京景泰蓝制作技艺.北京老字号非物质文化遗产专刊，2008-06-15
[3]景泰蓝之家. http：//www.jtlzj.net/jingtailanzhizuo/438.html. 2012-03-17
[4]田自秉《中国工艺美术史》中国出版中心1985-01
[5]韩倩，《装饰》2005年12期.宋代素髹漆器形制及分期
[6]高濂，《燕闲清赏笺》.浙江人民美术出版社 2012-10-01
[7]《中国纹样辞典》天津教育.1998-01
[8]叶杰.当代漆艺研究与发展现状分析.陕西师范大学美术学院.2012
[9]陆远.新形势下民间传统手工艺的发展.郑州广播电视大学.2015