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在时尚界，流传着这样的故事：法国一个博物馆到贵州后一天就曾收走了16万元的服饰，整整拉了一马车；日本国立民族学博物馆在20年中，收藏了中国少数民族服饰几千件（套）；已故港台著名电影导演李翰祥生前收藏千余件西南少数民族银项圈，其中清代中期的贵妇银饰尤为珍贵；而意大利首饰设计师们，从我国西部少数民族银饰获得绘图灵感，创作出当今全球畅销的主题性白金饰品，其图案精美异常……
以上的故事绝非虚构。流行首饰，尤其个性化的珠宝首饰，为了充分显示其自身性格和鲜明的形式感及艺术特征，必然追求深刻的文化内涵和远古神秘色彩。而中国西部少数民族银饰强烈的艺术感染力、娴熟的技法、流畅的纹饰，正可成为时尚流行首饰的源泉。
中国人对黄金白银怀有极强的崇拜心理，尤其是纯金纯银制品，在传统观念中一直占有至高无上的地位。而几千年来，多元的民族文化又造就了丰富多姿的少数民族银饰文化。在中国手工艺品历史中，从来没有哪类物品像传统银饰那样造型别致、种类繁多、纹样丰富、工艺精致，中国民族银饰在中国乃至世界的工艺品制作中是一朵奇葩，绚烂而美丽。
中国少数民族非常习惯用金银饰、贵重宝石等彰显身份与财富；当然，许多民族都有佩戴银饰的习俗，北方民族与南方民族，由于地理环境、文化背景和生活习俗不同，显示出迥然不同的装饰风格，甚至同一民族的不同支系间，银饰也有很大差别，这些差异极大地丰富了银饰的种类。
若论饰银之风盛行，以苗族为最甚。苗族的银饰所展现在世人面前的，是一种将民族物质与精神文明密切结合的奇特文化现象，渗透着苗族的图腾崇拜、宗教巫术、历史迁徙、民俗生活等方面的涵义。苗族银饰种类之丰富、工艺之精湛，堪称世界一流；苗族的银冠、银角、银凤钗、银花梳、银项圈、银镯、银耳饰等也都是无与伦比的佳作。
水族银饰以花丝著称，其工匠善于花丝点珠，盘龙团凤，工艺精细至极。水族女子，一身青衣，无绣饰，通身上下以银饰装扮，黑白辉映，也能达到至美境界。侗族的银帽也是十分精致美观的头饰，其拧花银项圈重达3公斤；瑶族妇女，头上戴有三条弧形大银钗，两头上翘，制作极精美，戴大银钗的瑶族妇女显得雍容华贵，典雅庄重。
相比来说，满族、蒙古族、藏族、维吾尔族、柯尔克孜族、哈萨克族等民族佩戴的银饰具有华丽之美，其镶嵌有珊瑚、松石、琥珀、珍珠、翡翠等珠宝，精工制作，崇尚华贵。新疆的柯尔克孜族妇女还会在发辫上坠银元和银钥匙等；塔吉克族人常在帽檐上饰以银链；塔塔尔族的头饰则是以旧银币和金属牌来装饰；锡伯族的头饰较为丰富，尤以新娘为甚，戴银头箍、插银簪子和银鬓钗，戴花；满族人关前以花为饰，入关后银饰十分繁多。羌族插银或钢打制的簪、钗；白族则插银或玉的头饰。傣族妇女除银钗外，还喜欢插色彩鲜艳的梳子。
云南地区的景颇族、傣族、哈尼族、拉祜族、彝族等民族以代表星月的银泡装饰衣物，银饰镶嵌所使用的材料，包括有白玉、碧玉、黄玉、翡翠、绿松石、孔雀石、玛瑙、琥珀、水晶、珍珠、象牙、麂牙等十余种。在民俗信仰中，星星象征多子，月亮是主生育的女神，服饰上缀银泡为饰，便是祈求人丁兴旺，世代昌盛。瑶、壮、哈尼、景颇、德昂、佤、藏等民族佩戴银饰喜欢多多益善。人行动之时，银饰之间相互撞击，就像山涧小溪的低吟浅唱。
汉、回、水、怒、独龙、普米、纳西、布依、基诺等民族佩戴银饰的风格是以少胜多，小小一两件银饰，或在手腕，或在耳边，所产生的装饰效果往往妙不可言。
中国少数民族各种纹饰银器，银光闪动，高雅华贵，各民族妙龄少女佩戴上各自特色的银饰走起路来银光闪闪，风采耀眼。新颖、独到的设计和做工考究的款式，给人以强烈的视觉冲击力、艺术感。藏族的金工技艺，随文成公主入藏时传入，此后代代相传，名匠辈出，继承了唐代金银采矿、冶炼、制作工艺的卓越成就。至今藏族工匠仍保持着唐代传统的金工技艺，其银饰上的花纹，几乎包括了唐代流行的装饰花纹的全部。
海南民族银饰的珐琅彩和镏金工艺也堪称一绝。如珐琅彩银琐又叫“圣锁”，在薄薄的锁片上，以考究手法刻画出灵动的浮雕饰纹，锁面包上一层凝重的珐琅彩，与无数花形锁链相衔接，散发着月色般的柔和光泽，是数百年前皇宫中的御赐圣品；还有镏金银梳，银质的梳齿细密有致，弧形梳把上是一层耀眼的镏金，上面雕刻的数条草龙栩栩如生。做工之精细美观，令人叹为观止。而用传统工艺打造的苗族银饰和黎族景泰蓝银饰，竟包含了30多道工序，即使列为世界非遗的埃及银饰，在制造工艺上也不过7道工序。
云南银饰的锤碟手法也很独特，有的是单件锤碟成型，再锤出细部与纹饰；有的是锤碟之后焊接成型；还有的是锤碟之后以银环银链连接成整件饰品；一些立雕、圆雕造型的银饰，也是锤碟之后再焊接成的。
近年来，时尚国际圈嗜银之风盛行，目前进入世界奢侈品行列的银饰品牌就有CHROME HEARTS和GORO’S两个。重量级的消费者，如大牌影星或富商、政界要人等，决不容忍呆板的、缺乏灵气的珠宝款式，无论它的价格多么昂贵。因此，被世界顶级珠宝设计大师视为“灵感源泉”的中国少数民族银饰品，不仅是中国民族文化的艺术瑰宝，也将在未来的主流时尚潮流元素中散发出魅力的光芒！
以上的故事绝非虚构。流行首饰，尤其个性化的珠宝首饰，为了充分显示其自身性格和鲜明的形式感及艺术特征，必然追求深刻的文化内涵和远古神秘色彩。而中国西部少数民族银饰强烈的艺术感染力、娴熟的技法、流畅的纹饰，正可成为时尚流行首饰的源泉。
中国人对黄金白银怀有极强的崇拜心理，尤其是纯金纯银制品，在传统观念中一直占有至高无上的地位。而几千年来，多元的民族文化又造就了丰富多姿的少数民族银饰文化。在中国手工艺品历史中，从来没有哪类物品像传统银饰那样造型别致、种类繁多、纹样丰富、工艺精致，中国民族银饰在中国乃至世界的工艺品制作中是一朵奇葩，绚烂而美丽。
中国少数民族非常习惯用金银饰、贵重宝石等彰显身份与财富；当然，许多民族都有佩戴银饰的习俗，北方民族与南方民族，由于地理环境、文化背景和生活习俗不同，显示出迥然不同的装饰风格，甚至同一民族的不同支系间，银饰也有很大差别，这些差异极大地丰富了银饰的种类。
若论饰银之风盛行，以苗族为最甚。苗族的银饰所展现在世人面前的，是一种将民族物质与精神文明密切结合的奇特文化现象，渗透着苗族的图腾崇拜、宗教巫术、历史迁徙、民俗生活等方面的涵义。苗族银饰种类之丰富、工艺之精湛，堪称世界一流；苗族的银冠、银角、银凤钗、银花梳、银项圈、银镯、银耳饰等也都是无与伦比的佳作。
水族银饰以花丝著称，其工匠善于花丝点珠，盘龙团凤，工艺精细至极。水族女子，一身青衣，无绣饰，通身上下以银饰装扮，黑白辉映，也能达到至美境界。侗族的银帽也是十分精致美观的头饰，其拧花银项圈重达3公斤；瑶族妇女，头上戴有三条弧形大银钗，两头上翘，制作极精美，戴大银钗的瑶族妇女显得雍容华贵，典雅庄重。
相比来说，满族、蒙古族、藏族、维吾尔族、柯尔克孜族、哈萨克族等民族佩戴的银饰具有华丽之美，其镶嵌有珊瑚、松石、琥珀、珍珠、翡翠等珠宝，精工制作，崇尚华贵。新疆的柯尔克孜族妇女还会在发辫上坠银元和银钥匙等；塔吉克族人常在帽檐上饰以银链；塔塔尔族的头饰则是以旧银币和金属牌来装饰；锡伯族的头饰较为丰富，尤以新娘为甚，戴银头箍、插银簪子和银鬓钗，戴花；满族人关前以花为饰，入关后银饰十分繁多。羌族插银或钢打制的簪、钗；白族则插银或玉的头饰。傣族妇女除银钗外，还喜欢插色彩鲜艳的梳子。
云南地区的景颇族、傣族、哈尼族、拉祜族、彝族等民族以代表星月的银泡装饰衣物，银饰镶嵌所使用的材料，包括有白玉、碧玉、黄玉、翡翠、绿松石、孔雀石、玛瑙、琥珀、水晶、珍珠、象牙、麂牙等十余种。在民俗信仰中，星星象征多子，月亮是主生育的女神，服饰上缀银泡为饰，便是祈求人丁兴旺，世代昌盛。瑶、壮、哈尼、景颇、德昂、佤、藏等民族佩戴银饰喜欢多多益善。人行动之时，银饰之间相互撞击，就像山涧小溪的低吟浅唱。
汉、回、水、怒、独龙、普米、纳西、布依、基诺等民族佩戴银饰的风格是以少胜多，小小一两件银饰，或在手腕，或在耳边，所产生的装饰效果往往妙不可言。
中国少数民族各种纹饰银器，银光闪动，高雅华贵，各民族妙龄少女佩戴上各自特色的银饰走起路来银光闪闪，风采耀眼。新颖、独到的设计和做工考究的款式，给人以强烈的视觉冲击力、艺术感。藏族的金工技艺，随文成公主入藏时传入，此后代代相传，名匠辈出，继承了唐代金银采矿、冶炼、制作工艺的卓越成就。至今藏族工匠仍保持着唐代传统的金工技艺，其银饰上的花纹，几乎包括了唐代流行的装饰花纹的全部。
海南民族银饰的珐琅彩和镏金工艺也堪称一绝。如珐琅彩银琐又叫“圣锁”，在薄薄的锁片上，以考究手法刻画出灵动的浮雕饰纹，锁面包上一层凝重的珐琅彩，与无数花形锁链相衔接，散发着月色般的柔和光泽，是数百年前皇宫中的御赐圣品；还有镏金银梳，银质的梳齿细密有致，弧形梳把上是一层耀眼的镏金，上面雕刻的数条草龙栩栩如生。做工之精细美观，令人叹为观止。而用传统工艺打造的苗族银饰和黎族景泰蓝银饰，竟包含了30多道工序，即使列为世界非遗的埃及银饰，在制造工艺上也不过7道工序。
云南银饰的锤碟手法也很独特，有的是单件锤碟成型，再锤出细部与纹饰；有的是锤碟之后焊接成型；还有的是锤碟之后以银环银链连接成整件饰品；一些立雕、圆雕造型的银饰，也是锤碟之后再焊接成的。
近年来，时尚国际圈嗜银之风盛行，目前进入世界奢侈品行列的银饰品牌就有CHROME HEARTS和GORO’S两个。重量级的消费者，如大牌影星或富商、政界要人等，决不容忍呆板的、缺乏灵气的珠宝款式，无论它的价格多么昂贵。因此，被世界顶级珠宝设计大师视为“灵感源泉”的中国少数民族银饰品，不仅是中国民族文化的艺术瑰宝，也将在未来的主流时尚潮流元素中散发出魅力的光芒！