论文部分内容阅读
2009年中国艺术品市场的盘点确实激动人心,根据稚晶艺术市场监测中心发布的《2009秋季中国艺术品拍卖市场调查报告》称,2009年秋拍成为自1993年中国艺术品拍卖市场开槌以来成交额最高的一季,达到156.46亿元人民币,全年总成交额达到225.31亿元人民币,同比2008年全年增长11.49%。2009年秋季,名家精品和高价拍品成为热点。共诞生184件千万级拍品和21件5000万以上拍品,其中4件超亿元级拍品,更是史无前例。另据欧洲艺术基金会每年一度的全球艺术品市场监测报告显示:2009年,全球艺术品市场交易总额313亿政元,比2008年下降26%,但这一数字高于2006年水平。其中,美国和英国分别占全球交易总额的30%和29%,名列前两位。中国艺术品市场交易总额达42亿欧元,占全球份额的14%,同比增长12%,位列全球第三。
受全球金融危机影响,整个艺术品市场也受到冲击,出现低速行情,但中国经济似乎一枝独秀,恢复态势良好,艺术品市场更是逆势飞扬,其中中国书画增幅巨大,所占市场份额也从2008年秋的32%上升为2009年秋的49%。在2009年秋拍中,中国嘉德以全季度18.71亿元人民币的总成交额再次占据中国艺术品拍卖全球市场之冠。而香港佳士得和香港苏富比则跌落至第五和第七,称为南方拍坛老大的西泠印社拍卖有限公司此次秋拍也以史无前例的6.12亿元佳绩位列第九。
这次超亿元级的四件天價拍品均为中国古代书画作品,新的纪录打开了古代书画的价格空间,并提高了市场预期,在此影响下,近现代书画的扛鼎人物齐白石作品也以9520万元的价格向亿元逼近,其他近现代名家和个别当代名家作品也迭创高价。2009年,中国书画引起了全世界艺术品市场的关注,成为带动整个中国市场发展的新引擎。
瓷杂、中国书画、油画及当代艺术历来是中国艺术品拍卖的三大主力品种。占艺术品拍卖市场超过80%的份额,此次秋拍中国书画增幅巨大,瓷杂、油画及当代艺术都有不同程度的滑落,渐趋理性。由海外提升的当代艺术的天量行情,由于金融危机的爆发,而急剧下降,2009年秋拍,当代艺术无论上拍数量、成交额、高价拍品方面都大幅度减少。以张晓刚作品为倒,2009年秋仅上拍10件作品,与此相比2007年秋的上拍件数是45件。从高价拍品看,油画及当代艺术2009年有16件作品入围前100名。老一代油画艺术家的作品在此时显示出面对市场的抗跌性,特别是重量级代表画家朱德群、赵无极、常玉的作品拍价均能列入个人作品价格的前三名。
中国经济的持续性增长会进一步推动以中国书画为代表的传统文化的推广,纵观世界历史。当一个国家和民族开始崛起的时候,集中反映这个国家和民族历史文化的艺术品。也会受到更多的推崇和珍视。在接下来的艺术品市场交易中,中国书画仍旧会是市场的主角,古代书画做先锋创天价,近现代书画为主力,套带来新一轮的市场机会,并持续相当长的时间,特别是名家精品、高价拍品仍将成为市场热点。
中国古代书画以其富舍文化价值、历史价值、文物价值、收藏价值和投资价值受到越来越多关注的目光,作为一种稀缺资源,它们是不可再生的。多年来。由于传统文化的缺失,对中国古代书画一直处于一种普遍的缺乏认知的状态,随着经济发展引发的对传统文化的重新审视,中国古代书画的价值也为更多人所认识。在2009年内地成交的四件超亿元古代书画,分别是:乾隆时期宫,廷画家徐扬的《平定西域献俘礼图》手卷。以1.34亿元成交;吴彬的《十八应真圈卷》,以1.69亿元成交;曾巩的《局事帖》,以1.08亿元成交;朱熹、张景修等的《宋名贤题徐常侍篆书之迹》,以1.008亿元的价格成交在2009年秋拍的过千万级拍品中。内地市场的拍品数量是香港苏富比和佳士得的三倍,由此表明,中国的艺术品市场中心逐渐由香港向内地转移。本土藏家的实力和眼力正随中国经济的发展和艺术品市场的壮大而快速提升。2009年12月16日,在北京新闻大厦举行的“芷兰雅集”年度峰会上,有专家认为,随着亿元时代以及更多精品千万级价格的到来,“捡漏时代”已经终结。也有人认为,内地艺术品市场出现精品过亿现象是一件好事,说明中国艺术品走向了世界舞台。上海收藏家、吴彬《十八应真图》的竞得者刘益谦先生认为,艺术品进八亿元时代,既是偶然,也是必然偶然者。如果对同一精稀作品感兴趣的人越多,则价格容易竞高,从千万级跃至亿级也就顺理成章;必然者,在中国经济快速发展的大环境下,人们对艺术品的关注和投资理财意识的提高,使艺术品被纳入同房地产、股票相似的投资领域。在此次峰会上,还有人提出,中国的艺术品市场正从以前的“行情时代”走向现在的“价值时代”,说明艺术品的价值从“跟市场行情走”向“跟美术史地位走”过渡。未来市场,艺术品价值分化会越来越明显,一方面是在中国美术史上具有独特历史地位的艺术家的作品会持续走高;另一方面,同一画家,不同艺术水平的作品价格差距会不断拉大,精品将进入高端收藏领域,而普通作品只能是低端收藏品,甚至流出市场。实际上。天价作品的大量涌现,其背后也是收藏群落的变化,作为一种投资渠道,意味着在这中间参与资本有股市、房地产利润的输入,也有基金、藏家、行家及消费的资金。中国改革开放30年历史中,艺术品市场的建立,只占了一半的时间,现仍处在初级阶段,从长远来看,它还有更大的发展空间。
北京翰海拍卖公司董事长、中国拍卖协会艺委会副主温桂华在《价值时代的选择》一文中认为,“价值投资”表明中国艺术品收藏在全民共享的基础之上,出现对像选择与群体意识的升级与分化,更值得注意的是,拍卖业可持续发展的目标,是市场占有份额还是高价拍品的成交比重。是综合本地域,还是跨地域拓展,这一切构成群雄并起的拍卖业在当下的迫切选择,而市场形态的多元、学术系统的独立以及资本投入的多级化,都是拍卖行在未来需要面对的现实和挑战。
可以肯定的是。中国的艺术品市场必将更为理性和成熟。实现真正的价值回归,成为金融证券、房地产之外,另一重要的投资领域。
受全球金融危机影响,整个艺术品市场也受到冲击,出现低速行情,但中国经济似乎一枝独秀,恢复态势良好,艺术品市场更是逆势飞扬,其中中国书画增幅巨大,所占市场份额也从2008年秋的32%上升为2009年秋的49%。在2009年秋拍中,中国嘉德以全季度18.71亿元人民币的总成交额再次占据中国艺术品拍卖全球市场之冠。而香港佳士得和香港苏富比则跌落至第五和第七,称为南方拍坛老大的西泠印社拍卖有限公司此次秋拍也以史无前例的6.12亿元佳绩位列第九。
这次超亿元级的四件天價拍品均为中国古代书画作品,新的纪录打开了古代书画的价格空间,并提高了市场预期,在此影响下,近现代书画的扛鼎人物齐白石作品也以9520万元的价格向亿元逼近,其他近现代名家和个别当代名家作品也迭创高价。2009年,中国书画引起了全世界艺术品市场的关注,成为带动整个中国市场发展的新引擎。
瓷杂、中国书画、油画及当代艺术历来是中国艺术品拍卖的三大主力品种。占艺术品拍卖市场超过80%的份额,此次秋拍中国书画增幅巨大,瓷杂、油画及当代艺术都有不同程度的滑落,渐趋理性。由海外提升的当代艺术的天量行情,由于金融危机的爆发,而急剧下降,2009年秋拍,当代艺术无论上拍数量、成交额、高价拍品方面都大幅度减少。以张晓刚作品为倒,2009年秋仅上拍10件作品,与此相比2007年秋的上拍件数是45件。从高价拍品看,油画及当代艺术2009年有16件作品入围前100名。老一代油画艺术家的作品在此时显示出面对市场的抗跌性,特别是重量级代表画家朱德群、赵无极、常玉的作品拍价均能列入个人作品价格的前三名。
中国经济的持续性增长会进一步推动以中国书画为代表的传统文化的推广,纵观世界历史。当一个国家和民族开始崛起的时候,集中反映这个国家和民族历史文化的艺术品。也会受到更多的推崇和珍视。在接下来的艺术品市场交易中,中国书画仍旧会是市场的主角,古代书画做先锋创天价,近现代书画为主力,套带来新一轮的市场机会,并持续相当长的时间,特别是名家精品、高价拍品仍将成为市场热点。
中国古代书画以其富舍文化价值、历史价值、文物价值、收藏价值和投资价值受到越来越多关注的目光,作为一种稀缺资源,它们是不可再生的。多年来。由于传统文化的缺失,对中国古代书画一直处于一种普遍的缺乏认知的状态,随着经济发展引发的对传统文化的重新审视,中国古代书画的价值也为更多人所认识。在2009年内地成交的四件超亿元古代书画,分别是:乾隆时期宫,廷画家徐扬的《平定西域献俘礼图》手卷。以1.34亿元成交;吴彬的《十八应真圈卷》,以1.69亿元成交;曾巩的《局事帖》,以1.08亿元成交;朱熹、张景修等的《宋名贤题徐常侍篆书之迹》,以1.008亿元的价格成交在2009年秋拍的过千万级拍品中。内地市场的拍品数量是香港苏富比和佳士得的三倍,由此表明,中国的艺术品市场中心逐渐由香港向内地转移。本土藏家的实力和眼力正随中国经济的发展和艺术品市场的壮大而快速提升。2009年12月16日,在北京新闻大厦举行的“芷兰雅集”年度峰会上,有专家认为,随着亿元时代以及更多精品千万级价格的到来,“捡漏时代”已经终结。也有人认为,内地艺术品市场出现精品过亿现象是一件好事,说明中国艺术品走向了世界舞台。上海收藏家、吴彬《十八应真图》的竞得者刘益谦先生认为,艺术品进八亿元时代,既是偶然,也是必然偶然者。如果对同一精稀作品感兴趣的人越多,则价格容易竞高,从千万级跃至亿级也就顺理成章;必然者,在中国经济快速发展的大环境下,人们对艺术品的关注和投资理财意识的提高,使艺术品被纳入同房地产、股票相似的投资领域。在此次峰会上,还有人提出,中国的艺术品市场正从以前的“行情时代”走向现在的“价值时代”,说明艺术品的价值从“跟市场行情走”向“跟美术史地位走”过渡。未来市场,艺术品价值分化会越来越明显,一方面是在中国美术史上具有独特历史地位的艺术家的作品会持续走高;另一方面,同一画家,不同艺术水平的作品价格差距会不断拉大,精品将进入高端收藏领域,而普通作品只能是低端收藏品,甚至流出市场。实际上。天价作品的大量涌现,其背后也是收藏群落的变化,作为一种投资渠道,意味着在这中间参与资本有股市、房地产利润的输入,也有基金、藏家、行家及消费的资金。中国改革开放30年历史中,艺术品市场的建立,只占了一半的时间,现仍处在初级阶段,从长远来看,它还有更大的发展空间。
北京翰海拍卖公司董事长、中国拍卖协会艺委会副主温桂华在《价值时代的选择》一文中认为,“价值投资”表明中国艺术品收藏在全民共享的基础之上,出现对像选择与群体意识的升级与分化,更值得注意的是,拍卖业可持续发展的目标,是市场占有份额还是高价拍品的成交比重。是综合本地域,还是跨地域拓展,这一切构成群雄并起的拍卖业在当下的迫切选择,而市场形态的多元、学术系统的独立以及资本投入的多级化,都是拍卖行在未来需要面对的现实和挑战。
可以肯定的是。中国的艺术品市场必将更为理性和成熟。实现真正的价值回归,成为金融证券、房地产之外,另一重要的投资领域。