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原始与现代是一种回溯与创造的关系，原始艺术在现代艺术的发展过程中并不只是起到了推进的作用，相反，现代艺术的发展也同时为原始艺术提供了“重生”的平台。环境艺术设计是一门综合的学科，涵盖绘画、雕塑、建筑、园林等等多个方面，它是原始社会中多个艺术领域的整合与升华。
一、原始壁画与环境艺术
人类的文明悠久绵长，最早能够体现环境艺术的艺术形式莫过于壁画，在原始居住的洞穴中，壁画便是最早的“室内设计”，演变成了环境艺术中的一部分。
从旧石器时代的洞穴壁画，到今天环境艺术设计中大量运用到的艺术壁画，不论是室内设计中的装饰还是公共空间中的小品，壁画都对环境艺术产生了深刻的影响。壁画发展经历了从本能的人类活动到作为宗教的宣扬手段，再到满足人们视觉与心理需要这三个阶段。现代环境艺术中的壁画在装饰上的作用依然显而易见，这是对原始壁画艺术基本功能的传承，然而现代环境艺术赋予了现代壁画更多重要属性，比如起到在空间上联系作用、整合空间的序列以及划分空间的主次等等，使得整个环境具有更加丰富的表现力与创造力，同时赋予更多鲜明的功利性。
现代环境艺术中的壁画艺术与传统壁画更加多元化，不仅表现手法丰富多变，创作材料更是发生了翻天覆地的变化，现代环境艺术设计师大胆地将除了传统的颜料外的漆、金属、布作为创作材料，甚至将水泥、绿植、木质等等更加大胆的材料融入环境艺术的壁画创作中去，将壁画材料与环境艺术中的建筑、绿植更好地融合。早期室内壁画装饰大多停留在平面的阶段，现代环境艺术在壁画装饰上越来越追求立体化，多维度的空间设计逐渐与二维设计融合，例如与雕塑的融合，或者利用视错觉产生的三维效果等等，使原有的壁画艺术在平面中得到新的发展。在原始中发展，是现代艺术必经的途径。
壁画具有使物质化的建筑空间环境向精神转化的作用，原始壁画艺术成为现代环境艺术的借鉴资源，其实已经内在地顺应了艺术本身的发展———从物质到精神。在满足基本的视觉美感后，艺术家们都开始追求精神上的满足，在室内设计中更加追求意境的感受，这同原始壁画是一致的。
二、原始雕塑与环境艺术
雕塑是原始艺术的重要组成部分之一，而城市中的公共景观雕塑是城市景观设计的点睛之笔，因此雕塑也是环境艺术不可或缺的重要部分。
雕塑是人类早期的艺术表现形式之一，原始雕塑除了纯粹的装饰意义，更多具有实际作用，例如成为巫术的礼器、或是宗教的象征物等等，公共雕塑也同样如此，也许是城市精神象征的雕塑品，或是融入休闲座椅而具备多功能性的公共雕塑，雕塑在具有观赏价值的同时被赋予了使用价值的真正含义，这都是对原始雕塑的传承。
然而现代不仅仅只是继承原始的作用，原始艺术中的质朴和粗狂在现代艺术中重新刮起一阵潮流，越来越多的艺术家将原始艺术中的质朴和粗狂融入现代城市景观建设中去，更加原生态的创作手法和材料被广泛的使用，当越来越多的受众真切的接受到了原始艺术魅力的冲击后，他们开始接触博物馆里和美术馆中的原始雕塑，或者选择陈列原始风格的艺术品在家中，当他们买回这些雕塑品的同时，这些艺术的受众就成为原始艺术推广者，他们也就成为了原始艺术以及与之相同的现代艺术的响应者。人类和人类活动是原始艺术在现代艺术中“重生”的重要窗口，也是原始艺术和现代艺术进一步融合的最优手段。
三、原始建筑与环境艺术
原始社会中的建筑为了适应当地的气候、当地的风俗、当地的宗教，因此产生的建筑可以清晰地反映出这个部落的地方特色，民族特色和时代特色，然而在现在建筑中太多的建筑只考虑了建筑的功能性，设想把一个社区的功能都集结于一栋联合公寓中，以中国大多的城市建筑为例，都是千篇一律的方盒子，不禁联想，福建的城市建筑是否还保留着土楼的实用性？江南的城市建筑是否还保留着马鞍墙的特点？北京的建筑是否还能暗示至高的政治地位？虽不能一味的重复和模仿，但若每一个城市建筑都千篇一律，那便失去了整个城市的个性，因此建筑设计应该反映着特定历史条件下的环境文化，并与建筑环境及空间共同构成最佳的环境文化形态。
现代艺术对原始艺术的热爱并不意味着是一种一味的重复和模仿。就如同成人的作品总不可能与儿童作品相同，集市后者曾经是前者的一种灵感的渊源或形成的源头，在强烈个性的驱使下，现代艺术中的“原始性”越来越明显。在对原始艺术的继承和发展中，个性是绝不可能在汲取经验的过程中消失殆尽的，而应该是更加鲜明的。现代建筑师扎哈在设计的过程中一直保持着原始狂野的风格，每一件作品都充满着充分的个人特色，这是建筑设计中所要推崇的。
从另一方面来说，其实原始艺术的很多特征正是现代艺术孜孜以求的目标。原始艺术能够感动我们的地方，就是原始艺术中无可复制的多样性和感人的历史性，这是很多艺术所无法比拟的。
回溯和创造可以很好地形容原始与现代的关系，原始艺术充满神秘的魅力，现代艺术从造型到审美都融合了原始艺术的内涵，从而扩展了现代艺术的创造力，但随着现代艺术向原始艺术回归，越来越多的现代环境艺术设计师开始以抽象形式突破具象的表现手法，不论是从原始中继承和发展，还是重新给现代艺术注入原始的生命力，最重要的在于发掘和理解现代艺术在获取原始艺术养分时所作的特殊转换，这是原始和现代进程中至关重要的催化剂。
作者简介：
叶子青，女，厦门大学艺术学院。
一、原始壁画与环境艺术
人类的文明悠久绵长，最早能够体现环境艺术的艺术形式莫过于壁画，在原始居住的洞穴中，壁画便是最早的“室内设计”，演变成了环境艺术中的一部分。
从旧石器时代的洞穴壁画，到今天环境艺术设计中大量运用到的艺术壁画，不论是室内设计中的装饰还是公共空间中的小品，壁画都对环境艺术产生了深刻的影响。壁画发展经历了从本能的人类活动到作为宗教的宣扬手段，再到满足人们视觉与心理需要这三个阶段。现代环境艺术中的壁画在装饰上的作用依然显而易见，这是对原始壁画艺术基本功能的传承，然而现代环境艺术赋予了现代壁画更多重要属性，比如起到在空间上联系作用、整合空间的序列以及划分空间的主次等等，使得整个环境具有更加丰富的表现力与创造力，同时赋予更多鲜明的功利性。
现代环境艺术中的壁画艺术与传统壁画更加多元化，不仅表现手法丰富多变，创作材料更是发生了翻天覆地的变化，现代环境艺术设计师大胆地将除了传统的颜料外的漆、金属、布作为创作材料，甚至将水泥、绿植、木质等等更加大胆的材料融入环境艺术的壁画创作中去，将壁画材料与环境艺术中的建筑、绿植更好地融合。早期室内壁画装饰大多停留在平面的阶段，现代环境艺术在壁画装饰上越来越追求立体化，多维度的空间设计逐渐与二维设计融合，例如与雕塑的融合，或者利用视错觉产生的三维效果等等，使原有的壁画艺术在平面中得到新的发展。在原始中发展，是现代艺术必经的途径。
壁画具有使物质化的建筑空间环境向精神转化的作用，原始壁画艺术成为现代环境艺术的借鉴资源，其实已经内在地顺应了艺术本身的发展———从物质到精神。在满足基本的视觉美感后，艺术家们都开始追求精神上的满足，在室内设计中更加追求意境的感受，这同原始壁画是一致的。
二、原始雕塑与环境艺术
雕塑是原始艺术的重要组成部分之一，而城市中的公共景观雕塑是城市景观设计的点睛之笔，因此雕塑也是环境艺术不可或缺的重要部分。
雕塑是人类早期的艺术表现形式之一，原始雕塑除了纯粹的装饰意义，更多具有实际作用，例如成为巫术的礼器、或是宗教的象征物等等，公共雕塑也同样如此，也许是城市精神象征的雕塑品，或是融入休闲座椅而具备多功能性的公共雕塑，雕塑在具有观赏价值的同时被赋予了使用价值的真正含义，这都是对原始雕塑的传承。
然而现代不仅仅只是继承原始的作用，原始艺术中的质朴和粗狂在现代艺术中重新刮起一阵潮流，越来越多的艺术家将原始艺术中的质朴和粗狂融入现代城市景观建设中去，更加原生态的创作手法和材料被广泛的使用，当越来越多的受众真切的接受到了原始艺术魅力的冲击后，他们开始接触博物馆里和美术馆中的原始雕塑，或者选择陈列原始风格的艺术品在家中，当他们买回这些雕塑品的同时，这些艺术的受众就成为原始艺术推广者，他们也就成为了原始艺术以及与之相同的现代艺术的响应者。人类和人类活动是原始艺术在现代艺术中“重生”的重要窗口，也是原始艺术和现代艺术进一步融合的最优手段。
三、原始建筑与环境艺术
原始社会中的建筑为了适应当地的气候、当地的风俗、当地的宗教，因此产生的建筑可以清晰地反映出这个部落的地方特色，民族特色和时代特色，然而在现在建筑中太多的建筑只考虑了建筑的功能性，设想把一个社区的功能都集结于一栋联合公寓中，以中国大多的城市建筑为例，都是千篇一律的方盒子，不禁联想，福建的城市建筑是否还保留着土楼的实用性？江南的城市建筑是否还保留着马鞍墙的特点？北京的建筑是否还能暗示至高的政治地位？虽不能一味的重复和模仿，但若每一个城市建筑都千篇一律，那便失去了整个城市的个性，因此建筑设计应该反映着特定历史条件下的环境文化，并与建筑环境及空间共同构成最佳的环境文化形态。
现代艺术对原始艺术的热爱并不意味着是一种一味的重复和模仿。就如同成人的作品总不可能与儿童作品相同，集市后者曾经是前者的一种灵感的渊源或形成的源头，在强烈个性的驱使下，现代艺术中的“原始性”越来越明显。在对原始艺术的继承和发展中，个性是绝不可能在汲取经验的过程中消失殆尽的，而应该是更加鲜明的。现代建筑师扎哈在设计的过程中一直保持着原始狂野的风格，每一件作品都充满着充分的个人特色，这是建筑设计中所要推崇的。
从另一方面来说，其实原始艺术的很多特征正是现代艺术孜孜以求的目标。原始艺术能够感动我们的地方，就是原始艺术中无可复制的多样性和感人的历史性，这是很多艺术所无法比拟的。
回溯和创造可以很好地形容原始与现代的关系，原始艺术充满神秘的魅力，现代艺术从造型到审美都融合了原始艺术的内涵，从而扩展了现代艺术的创造力，但随着现代艺术向原始艺术回归，越来越多的现代环境艺术设计师开始以抽象形式突破具象的表现手法，不论是从原始中继承和发展，还是重新给现代艺术注入原始的生命力，最重要的在于发掘和理解现代艺术在获取原始艺术养分时所作的特殊转换，这是原始和现代进程中至关重要的催化剂。
作者简介：
叶子青，女，厦门大学艺术学院。