楷书又称真书、正书，为一种成熟、规范、简约、端正的书体。关于正书的重要性，苏轼说：“书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。”楷书在历史上曾经有显赫地位和尊贵身份。晋唐以后，皇家官府的训诫盟誓、诰敕铭诔，皆用楷书。历代大家多善楷书，晋之“二王”，唐之欧、虞、褚、颜，宋之苏、黄，元明之董、赵，清之张照、刘墉，均为楷书名家。科举取士，楷法遒美者为举业之极大优势。大草书家张旭善楷书，黄庭坚《山谷题跋》：“张长史《郎官厅壁记》，唐人正书无能出其右者，故草圣度越诸家无辙迹可寻。”楷书创作入于高境甚难，陈正非《楷法管窥》概括其难度为：平正中寓奇险之神韵、端庄中溢流动之意态、工整中含自然之妙趣等六个方面。楷书为各体之母，真正的书法大家，楷书境界不高而期待篆隶行草有所突破，皆痴人说梦也。张海四体皆工，于楷书用功甚深。
　　张海自云楷书是他用功最少的书体，乃自谦之词，当然这是与他在隶书和行草书上所下的精深工夫相对比而言的，其实楷书是他入手最早的书体，也可以说精湛的楷书功力是他打通各体的坚实基础。张海的楷书，早年于唐楷得其法度，而更多入于魏碑，得其高古雄强之韵致。他说：“我出生在洛阳偃师，这里是魏碑的故乡，魏碑墓志俯拾即是，家中放杂物的台子就是墓志石垒成的，可以说耳濡目染。”（《四体书创作自述》）艺术是颐养心灵的最好食粮，当年孙中山先生鼓励于右任深习魏碑，以雄强的骨力振奋民族精神，甩掉“东亚病夫”的帽子，可谓目光如炬。张海习楷从《龙门二十品》入手，之后钟情于《张猛龙碑》。“龙门二十品”的称呼最早见于康有为的《广艺舟双揖》和方若所著的《校碑随笔》，内容一般是表达造像者祈福消灾的。它的书法艺术是在汉隶和晋楷的基础上发展演化而来的，从而形成了端庄大方、刚健质朴、既兼隶书格调又孕楷书因素的独特风格，是北魏时期书法艺术的精华之作，“魏碑体”的代表。
　　张海对《龙门二十品》的临习入神入骨。《张猛龙碑》为北魏碑刻中的名品，其字纯用方笔，棱角森然，结体险峻异常，用笔沉着痛快。杨守敬《平碑记》论此碑：“书法潇洒古淡，欹正相生，六代所以高出唐人者以此。”又于《爨宝子碑》用心临写，此碑峻利方劲，气魄雄强，凝重粗犷，结字用笔，稚拙奇巧，变化万千，不可端倪。他珍视唐楷，认为楷书法度森严，学唐楷要能入能出，入之不深，不知法度;入之过深，为法所缚，学艺贵在虽取勿取，虽师勿师。因为他四体兼工，他的楷书多简意、隶意、篆意，晚近的楷书创作，他成功地将吴让之纤劲清雄的篆意线条嫁接于楷书之中。他又于邓石如临习有年，真正进入楷书创作，以《张猛龙碑》《瘗鹤铭》为基调，融篆籀高古之韵，参用隶笔行意，饶唐楷之绳墨，盈以浩气，抒以才情，用笔厚重，结体纵逸，形成朴茂英迈、清穆萧散的独特书风。
　　张海是极富创新精神的艺术家，他的楷书创作也充分体现出这一特点，除了葆有其本质特征之外，为了突出个性，强化其抒情效果，往往采用兼融的表达手法，以崭新的面貌摇曳讀者的心旌。评论界对张海的楷书予以充分肯定。孟会祥指出：“张海先生的楷书以《张猛龙碑》为基本面貌，他初从龙门造像入手，刀意历历可按，圭角分明，铺毫行笔，正是典型的碑法。”（《读张海》）李庶民论其书：“张海先生的楷书以骨格取胜，用笔劲真，结体峻拔，北碑体势，行草意趣，与其隶书有相通之处。”西中文论其楷书时指出：“张海的楷书，含有篆势、隶味、分韵、草情，然而它的的确确又是地道的楷书，是张海先生打通四体、幻化出的新产物，有着他强烈的个性特征。”李闻说：“他的楷书以《张猛龙碑》为宗，得到了一些舒放自如的体势，且变碑之雄健为和丽蕴藉，骨子里还有几分隶意。”（《感情与理性的统一》）的确，魏碑是张海难以割舍的情结，魏体楷书的朴茂雄强是他各体书法的精神内核，书法的美，是生命精神的物化和外化。
　　张海成熟期的楷书创作饶多恢宏的气势、英迈的风采。雄浑豪荡，纵恣壮浪，这是张海书艺的普遍性特征，是生命意志、时代精神的具象表达。崇尚阳刚，兼蕴阴柔，这是华夏民族生生不息、兴旺发达的思想内核、美学精神的具象体现。楚骚之瑰奇，汉赋之伟丽，史记之浩瀚，李杜之博大，无不是民族自信心、时代精神、生命意志的诗化表达。艺术的境界是相通的，张海热爱中华文化，热爱崭新时代，热爱芸芸众生，热爱生命本体，发之于书，自然以雄浑为宗。读其《魏碑四条屏》，远而望之，整体气势庄严浑穆，仿佛看到北国冈峦起伏的群山，奇峰耸立，山石峥嵘，沟谷纵横，那一株株劲松苍郁挺拔，生机勃勃，给人一种特有的浑穆感、苍凉感。布局错落有致，字体方正丰腴，稚拙奇巧，用笔峻利，气魄雄强，凝重粗犷，不可端倪，磅礴的气势和清穆的风仪令人震撼。全幅多用浓墨，偶见飞白，墨色的对比强化了恢宏意境的表达。而《皎然<若溪春兴>》又是一番风貌;诗意的营构以移情切入，以挺劲苍秀的笔墨给清旷超逸的诗境镀上一层郁勃之气，仿佛把我们带到若溪的如画风光之中。但见春波拍岸，千丈见底，两岸群山负势竞上，争相轩邈，于悬崖之上时见佳木葱茏，异卉争妍。用笔方圆并施，劲健朴率，多有《张猛龙碑》的力感气势，但看不到克隆的形态，横笔往往顺势搭锋而起，棱峭峻利，顺势提笔回收，常不着意顿挫，锋芒在露与不露之间，意蕴含蓄。转折并不随意而为，而是着力顿挫，方挺坚劲，有明显的横向撑拒感，有利于表现气势的峻拔稳定，书境端庄杂流丽、刚健寓婀娜。
　　《楷书<千字文>》是张海衰年变化之后的杰作，是作者怀着对经典的敬畏之心而创作的字帖范本。这虽然与平时的创作有别，但深见其坚质浩气与雅韵深情。西中文先生以“雄正简丽，骨气洞达”八字概括其风格，甚为准确。作为字帖，既要表达个性，又要体现法度。此作有《张猛龙碑》《爨宝子碑》的古健朴茂，还有骨力中含的篆情隶意、唐楷的法度，气象浑穆，格调苍古，韵致萧散。在张海的楷书中起笔多用方笔重按，留笔蓄势，笔沉墨实，几乎全用实笔，力送指尖，如锥画沙，如印印泥，横画不取纡曲圆寰，一波三折，力在字中，体现出雄强气势。张海此作直笔多而曲笔少，方笔多而圆笔少，笔画刚直，结体端方，其钩趯自然含蓄，有引而不发之势。用笔没有唐楷那种刻板和模化之弊端，而有着隶书的峭激倔强，有着篆书的纡徐款婉;有着成熟楷书的端方检肃，有着演变过程中的简率圆融。读其书仿佛见到先生浩气充盈之风采，苍松、秋菊之品格，正如周星莲所说：“心正则气定，气定则腕活，腕活则笔端，笔端则墨泛，墨泛则神凝，神凝则象滋，无意而皆意，无法而皆法。”（《临池管见》） 　　《斯舜威集古绝句》楷书四条屏，书品见《古稀新声——张海书法作品集》，此书为河南美术出版社出版，书品原件于2014年5月10日至20日在河南博物院展示。笔者曾在书品面前凝视良久，四条屏的尺寸均为200cm×98cm，均为大楷。楷书难工，小楷难，大楷尤难，宋人说：“大字难于结密。”对楷书而言，小楷空间分割的难度相对较小，易见功力，而大楷章法难于变化，点画、结构一览无余，稍有瑕疵即纤毫毕现，故书家往往视大楷为畏途，而张海当年在安阳时书写米见方的巨幅标语，对大楷的空间分割、力度把握驾轻就熟，故大楷创作能举重若轻，心手双畅。楷书四条屏均为大楷，年过古稀的人了，创作这样的大件还能一气呵成，意境圆融，过人之精力与执着之精神令人心折。
　　书法的美感从思想载体与物化形式双向暗示，书与诗偕、意与境合方见高致。此作以青年理论家斯舜威的集句诗为载体进行创作，这是对后学的极大尊重与鼓励。诗歌以集句形式进行创作，难度甚大，借他人现成之句含蓄自然地表达自己的思想情感，非运斤成风之高手莫能为。这四首诗多有寄托，境界清远，而书境与诗意达到了高度的和谐，由此可以窥见书家的气度、品格、功力。斯舜威的集句创作意境圆融，工稳自然，试读一首：“袖里新诗十首余（白居易），比来秋兴复何如（李商隐）。台前过雁盈千百（皮日休），不寄云间一纸书（张旭）。”诗作含蓄地表达秋日怀人、知音难觅的身世之感。书品的抒情既从正向切入，又以移情切入，真可谓“登山则情满于山，观海则意溢于海”。宏观圆览，仿佛瞩目秋日嵩山的景色：奇峰峭拔，崖壁崔嵬，霜林如醉，五色纷披，峰峰挺秀，石石标新，古木森森，风烟俱净，那种雄丽、那种瑰奇、那种清宁，给人以超尘脱俗之想。品其笔法，骨力坚凝，清雄果断。入锋洁净，行锋果断，回锋者多，出锋者少，筋力尽于画中，意韵彰于字外，力感雄强而荡尽火气，境界清宁而笔意飞动。精华蕴蓄，劲气内敛，清新饱蕴幽思，绚烂归于平淡，既浑朴如玉，又包罗万象。四首诗均为集句，书家巧妙地运用集句诗人的名字以行草寫成小字，兼之清逸的行草题款，朴茂与清逸、浑穆与空灵构成和谐的节奏，意象高逸，韵致清远。《题画诗》四条屏，尺寸均为240cm×60cm，作于2014年。这是一组自书诗，载体是对当代几位名家画境的描写。艺术家写自己创作的诗文，容易触发天机，情感的表达更加自由流畅，形成独特的艺术风格。沈鹏说：“书法家能自己写诗，真挚情感和随心所欲的诗意与书意完美结合，容易更自然地写出个性色彩和人格魅力。”张海从少年时代起就喜爱传统诗词的创作，但大多随写随弃，总拿古人的名篇做参照而不肯轻易将自己的创作示人。笔者有幸拜读他的绝句近百首，以清新自然、工稳流畅见长。他的题画诗达数十首之多，对画境的切入甚为准确，多点睛之笔。张海的楷书语言甚为丰富，笔墨线条能准确追蹑载体的情感运动，形成清逸萧散的艺术风格。
　　“黄水滔滔黄土原，浅深幻化得真源。至今登上河塘看，遗作风光要不繁。”这是题写谢瑞阶先生的山水画。谢瑞阶（1902—2000），曾用名谢宝树，号就简老人，中国现代著名国画家、书法家、教育家。他创作的《大河上下  浩浩长春》陈列于人民大会堂，被公认为是黄河画的杰作。谢瑞阶是张海景仰的艺坛前辈，诗作表达了对前贤的景仰之情。诗境状绘谢氏山水带有黄土高原的地域风情，生活气息浓厚，笔墨语言简括，意象生动而寄意幽远。书品的抒情从正向切入，气势伟岸，境界清穆，铅华落尽，素面朝天。笔画轻柔舒展，姿态如同信手拈来，但又似乎深藏着用心，笔气悠长，体方势圆，透露出一种庄茂虚和的韵致，构成雄浑而飘逸、遒劲而洒脱的艺术风格。《陈徳武<水龙吟·西湖怀古>》横幅，虽然脱胎于魏碑，但仍有方折峻整之遗意，而独取《张猛龙碑》之轻灵峭拔，方圆并用，时见龙爪金刀之笔，烈火联飞之法，参以唐楷，朗现朴茂清雄之风格。正如书家自云：“年轻时力求绚烂，极尽铺张扬厉之能事，于今老矣，绚烂之后复归平淡，故楷书的变化，也是自己心境的写照。”张海晚近的楷书，多现清宁幽邃之禅意。
　　朴茂英迈，凊穆萧散，大致是张海楷书的主体风格。张海的楷书主要从魏碑中来，但贵在能入能出，能吃透几家，遍读百家，将创作主体的气质、学养、性灵糅进书境之中，形成独特的艺术风格。张海的楷书，其坚质浩气与雅韵深情浑化为一，为其行草篆隶的创作打下了坚实的基础。