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中国第一次尝试4K现场制作应该是在上海，2013年10月的NBA中国赛，SMG和百视通与索尼一起，将两台PHW-F55 4K摄影机架在了奔驰中心比赛现场。当时还没有真正意义上的4K迅道摄像机，只能通过四根3G-SDI加一根同步线共五根BNC线的方式，将4K摄像机信号送到当时已经支持4K制作的索尼MVS-7000X切换台，进行了应该是国内第一场4K现场制作。甚至是直播。我们将一路4K PGH分解成了8路1080i信号，用八个通道，在奔驰中心将预埋好的光缆将这八路信号并行送回SHG总部，再组合成一路4k信号送到台内的索尼4K院线投影中，进行了第一次现场直播。
这是中国4K现场制作的开始，几乎与当时世界4K现场制作的发展同步。不到一年之后的2014年8月鸟巢，20台F55同时记录下了汪峰演唱会的盛况，虽然没有4K直播，但是这同样是一次创举，我们第一次用过去只在电影、电视剧中应用的LOG模式拍摄了一场大型节目，对摄像机输出的下变换高清LOG信号送到导播间进行切换，将PGM信号进行了实时调色并在乐视网进行了直播。将电影的影调与色彩附加在电视现场转播中，在过去高清摄像机很难诠释好的大光比和低照度环境下，充分发挥4K摄影机大画幅的优势，并且带来了个性化的视觉感受。最终所有单机4K LOG素材经过后期重新剪辑和调色的4K版，效果更为震撼和惊艳。
同年10月，人们迎来了索尼最新的基于F55开发的迅道摄像机，可以通过光纤实现完善的4K信号传输和控制，4K现场转播系统终于可以与传统高清模式-样简洁和优化。同时还有了4K记录和慢动作服务器PWS-4400。这年10月，还是在上海奔驰中心，依然是NBA中国赛上，摄制组使用五台机位在现场搭建了一套比较完整的4K EFP系统，摄像机、切换台、监视器、慢动作和记录，4K系统、流程和操控都更加全面完善。
2014年年末江苏的跨年演唱会上，由六台完整的F55 4K迅道和六支富士电影变焦镜头组成的拍摄系统，将2015年初交付给江苏台的大型4K高清转播车上完整地4K系统都移到了南京奥体中心现场，搭建调试了一套4K EFP、六路4K机位加上两路上变换信号，新奥特第一次使用他们的A10 4K字幕机，一套完整的4K现场直播流程完成，在现场84寸4K电视上进行了内部的4K直播信号展示。
几乎是同样配置的4K系统，依然是六迅道机位和两台F55单机架设在2015年央视春晚的一号大厅，四场完整彩排的录制，获得了央视春晚的4K版素材。而这次4K制作最大的亮点，是全程采用了LOG模式进行制作，利用了4K迅道摄像机可以选择宽色域高动态范围的LOG模式特性，导播现场切出LOG版的4K PGM信号。通过后期调色，我们的主旨就是想测试完成一版具有电影影调特征，不同于高清画面风格的4K春晚。
国内最早尝试4K制作的电视台，基本上都曾参与过之前几年3D电视制作的摸索，的确从用户的实际体验和接受度上来说，4K转播系统与传统高清系统，衔接度更高，特别是从设备操作习惯和制作特点上，与传统高清并没有太大的差别，而不像3D需要从头开始接。
如果说难度，或者说观念转换，对于操作者主要来自以下九个方面，这也是每次现场与制作团队交流的重点。
（1）摄像师需要更为仔细的判别焦点，因为4K的景深比高清更浅，也更容易虚焦。所以一定要开启寻像器上的4K焦点识别辅助功能，如索尼专门针对4K聚焦辅助开发的Dynamic Focus功能。
（2）构图方面，特别是运动场景，要考虑4K观影通常是大屏幕的实际情况，影像的动感会比高清、标清更为剧烈，所以首先4K镜头运动要稳定，尽量避免快速的推拉摇移，另外运动画面的构图不推荐过大的特写，在大屏幕上快速的运动物体更不易看清，也就无从谈起4K带来的细节提升。
（3）导播的调机也是同样，需要首先考虑4K画面的特点，降低过于强烈的运动感，包括构图要求和切换节奏，这也是为什么国内外很多4K转播都会在导播间支上一台大屏幕的4K电视以模拟最终效果的原因。
这些特点都不是绝对的，还需要制作者不断尝试和观看体会，才更容易把握分寸。
索尼在2015年6月打造完成了自己的4K DEM06转播车，在下半年配合国内多家电视台进行了4K拍摄的体验和一些节目的制作，包括大量的综艺、体育等节目。4K现场转播在国外应用最多的也是体育赛事方面。包括欧洲五大联赛、欧冠以及四大满贯网球赛事等均有涉及。我们在国内也利用DEH06转播车制作了女子水球世界杯总决赛（上海幻维）、NBA中国赛2015上海站（百视通）、中国乒乓球超级杯（北京台）、福建青运会网球比赛（福建台），另外还有多场中超、中甲和足协杯比赛（天津台、山东台、广东台、江苏台），积累了丰富的体育赛事4K转播经验。
在2015年上海的NBA中国赛中，我们在现场将4K转播车与幻维高清转播车进行了系统级连，并且现场机位也实现共用，核心机位都采用4K摄像机，并且考虑到之前两年4K篮球制作经验，将负责全景和近距离更适合展现4K特点的机位用4K摄像机，而相对不太容易突出4K特性的远距离长焦特写机位，更多由高清摄像机来担当。两套系统同时完成4K与高清两版直播信号的制作，高清电视直播信号中主要使用的也是4K下变换的高质量画面，而4K则独立完成自己的制作，包括字幕、慢动作、音频等。4K加上杜比5.1环绕声信号，由现场中国电信技术团队进行HEVC编码封装，直接以IPTV方式在百视通进行网络4K直播，用户通过支持4K的机项盒就可以进行点播。
在2015年中国足协杯决赛中，江苏电视台通过4K高清转播车，利用一套系统完成了4K和高清两版直播信号的制作。转播车共接入了18个高清迅道和7个4K迅道，4K和高清各使用两套服务器进行慢动作制作，以及独立的字幕系统。4套F55，2套HDC-4300，1套4K超高速摄像机，富士和佳能的PL接口电影变焦镜头，富士和佳能的最新开发的B4接口大倍率4K箱式镜头。F55加电影镜头可以展现远超越高清摄像机和电视镜头的画面细节特别是高品质的边缘画质，而电影镜头缺少长焦距和大变焦范围的劣势，我们通过HDC-4300加4K电视镜头来弥补，在不妥协焦段情况下尽可能保持4K的高画质。选择最合适的机位与镜头配置，既要符合制作的需要，也要力求将4K画面优势发挥到极致。而超高速在4K中的应用也显得格外重要，大屏幕下需要更加惟妙惟肖的细节清晰展现。这场比赛江苏台进行了高清公共信号、4K信号（通过IPTV和院线4K平台）现场直播，并为网络电视台提供流媒体发布素材，这也是国内首次用一辆转播车独立系统同时完成高清与超高清两版节目的制作，并实现了跨界直播。
时至今日，4K现场制作技术在国内的应用，已经逐渐走向成熟，大家对于4K理念的理解也更加深入，伴随着新的十二五规划，具备条件的电视台也将逐步开播自己的4K频道，相信这也将全面推动中国在4K发展道路上快速前进。
这是中国4K现场制作的开始，几乎与当时世界4K现场制作的发展同步。不到一年之后的2014年8月鸟巢，20台F55同时记录下了汪峰演唱会的盛况，虽然没有4K直播，但是这同样是一次创举，我们第一次用过去只在电影、电视剧中应用的LOG模式拍摄了一场大型节目，对摄像机输出的下变换高清LOG信号送到导播间进行切换，将PGM信号进行了实时调色并在乐视网进行了直播。将电影的影调与色彩附加在电视现场转播中，在过去高清摄像机很难诠释好的大光比和低照度环境下，充分发挥4K摄影机大画幅的优势，并且带来了个性化的视觉感受。最终所有单机4K LOG素材经过后期重新剪辑和调色的4K版，效果更为震撼和惊艳。
同年10月，人们迎来了索尼最新的基于F55开发的迅道摄像机，可以通过光纤实现完善的4K信号传输和控制，4K现场转播系统终于可以与传统高清模式-样简洁和优化。同时还有了4K记录和慢动作服务器PWS-4400。这年10月，还是在上海奔驰中心，依然是NBA中国赛上，摄制组使用五台机位在现场搭建了一套比较完整的4K EFP系统，摄像机、切换台、监视器、慢动作和记录，4K系统、流程和操控都更加全面完善。
2014年年末江苏的跨年演唱会上，由六台完整的F55 4K迅道和六支富士电影变焦镜头组成的拍摄系统，将2015年初交付给江苏台的大型4K高清转播车上完整地4K系统都移到了南京奥体中心现场，搭建调试了一套4K EFP、六路4K机位加上两路上变换信号，新奥特第一次使用他们的A10 4K字幕机，一套完整的4K现场直播流程完成，在现场84寸4K电视上进行了内部的4K直播信号展示。
几乎是同样配置的4K系统，依然是六迅道机位和两台F55单机架设在2015年央视春晚的一号大厅，四场完整彩排的录制，获得了央视春晚的4K版素材。而这次4K制作最大的亮点，是全程采用了LOG模式进行制作，利用了4K迅道摄像机可以选择宽色域高动态范围的LOG模式特性，导播现场切出LOG版的4K PGM信号。通过后期调色，我们的主旨就是想测试完成一版具有电影影调特征，不同于高清画面风格的4K春晚。
国内最早尝试4K制作的电视台，基本上都曾参与过之前几年3D电视制作的摸索，的确从用户的实际体验和接受度上来说，4K转播系统与传统高清系统，衔接度更高，特别是从设备操作习惯和制作特点上，与传统高清并没有太大的差别，而不像3D需要从头开始接。
如果说难度，或者说观念转换，对于操作者主要来自以下九个方面，这也是每次现场与制作团队交流的重点。
（1）摄像师需要更为仔细的判别焦点，因为4K的景深比高清更浅，也更容易虚焦。所以一定要开启寻像器上的4K焦点识别辅助功能，如索尼专门针对4K聚焦辅助开发的Dynamic Focus功能。
（2）构图方面，特别是运动场景，要考虑4K观影通常是大屏幕的实际情况，影像的动感会比高清、标清更为剧烈，所以首先4K镜头运动要稳定，尽量避免快速的推拉摇移，另外运动画面的构图不推荐过大的特写，在大屏幕上快速的运动物体更不易看清，也就无从谈起4K带来的细节提升。
（3）导播的调机也是同样，需要首先考虑4K画面的特点，降低过于强烈的运动感，包括构图要求和切换节奏，这也是为什么国内外很多4K转播都会在导播间支上一台大屏幕的4K电视以模拟最终效果的原因。
这些特点都不是绝对的，还需要制作者不断尝试和观看体会，才更容易把握分寸。
索尼在2015年6月打造完成了自己的4K DEM06转播车，在下半年配合国内多家电视台进行了4K拍摄的体验和一些节目的制作，包括大量的综艺、体育等节目。4K现场转播在国外应用最多的也是体育赛事方面。包括欧洲五大联赛、欧冠以及四大满贯网球赛事等均有涉及。我们在国内也利用DEH06转播车制作了女子水球世界杯总决赛（上海幻维）、NBA中国赛2015上海站（百视通）、中国乒乓球超级杯（北京台）、福建青运会网球比赛（福建台），另外还有多场中超、中甲和足协杯比赛（天津台、山东台、广东台、江苏台），积累了丰富的体育赛事4K转播经验。
在2015年上海的NBA中国赛中，我们在现场将4K转播车与幻维高清转播车进行了系统级连，并且现场机位也实现共用，核心机位都采用4K摄像机，并且考虑到之前两年4K篮球制作经验，将负责全景和近距离更适合展现4K特点的机位用4K摄像机，而相对不太容易突出4K特性的远距离长焦特写机位，更多由高清摄像机来担当。两套系统同时完成4K与高清两版直播信号的制作，高清电视直播信号中主要使用的也是4K下变换的高质量画面，而4K则独立完成自己的制作，包括字幕、慢动作、音频等。4K加上杜比5.1环绕声信号，由现场中国电信技术团队进行HEVC编码封装，直接以IPTV方式在百视通进行网络4K直播，用户通过支持4K的机项盒就可以进行点播。
在2015年中国足协杯决赛中，江苏电视台通过4K高清转播车，利用一套系统完成了4K和高清两版直播信号的制作。转播车共接入了18个高清迅道和7个4K迅道，4K和高清各使用两套服务器进行慢动作制作，以及独立的字幕系统。4套F55，2套HDC-4300，1套4K超高速摄像机，富士和佳能的PL接口电影变焦镜头，富士和佳能的最新开发的B4接口大倍率4K箱式镜头。F55加电影镜头可以展现远超越高清摄像机和电视镜头的画面细节特别是高品质的边缘画质，而电影镜头缺少长焦距和大变焦范围的劣势，我们通过HDC-4300加4K电视镜头来弥补，在不妥协焦段情况下尽可能保持4K的高画质。选择最合适的机位与镜头配置，既要符合制作的需要，也要力求将4K画面优势发挥到极致。而超高速在4K中的应用也显得格外重要，大屏幕下需要更加惟妙惟肖的细节清晰展现。这场比赛江苏台进行了高清公共信号、4K信号（通过IPTV和院线4K平台）现场直播，并为网络电视台提供流媒体发布素材，这也是国内首次用一辆转播车独立系统同时完成高清与超高清两版节目的制作，并实现了跨界直播。
时至今日，4K现场制作技术在国内的应用，已经逐渐走向成熟，大家对于4K理念的理解也更加深入，伴随着新的十二五规划，具备条件的电视台也将逐步开播自己的4K频道，相信这也将全面推动中国在4K发展道路上快速前进。