读闫今的诗作，我首先惊叹于这位年轻的写作者，在经验、感觉和想象层面的独特性与言说的自由。她的诗极具个人意识，在“经验”之层面很有现代性。她的感觉与语言之间，似乎缺乏现代汉语的某些成规或约定，感觉直接呈现为“象”（似乎不是可以去捉摸的“意象”，也许“语象”更准确），无任何过渡，让人突兀又让人惊喜。比如《栖乌》：“午夜钟声仅用于‘当一一’敲击我的脑壳。散去/猛虎若干。不能完全，高温和两具高温，像浮云般沉转/你唤我老疯子吧，要什么可否、可否。尽去撕衣裂带/我眼睛里的红纶，你要对开，三开，四开？……”这里的“钟声……散去”之间，有的人可能会如是叙述如“猛虎若干”，但在闫今这里无“如/若……”，这种意象与意象之间的独立，并列式的结构，带来的是诗歌意蕴的弥散。闫今诗歌所叙述的感觉、经验，是非常内在的，诗歌里的她，似乎对文明、教育、知识、礼仪所给予现代人的“规训”一无所知，只在乎意象化地、有时看起来几乎“不知所云”地呈现个人内在的情绪与感觉。在人之“不可言说的言说”与诗所达到的言说之限度之间，闫今的诗出示了一种高难度的范本。
　　《和解之词》也许与性与爱有关。其中的感觉极为细腻、真实，让人颤栗。“一些预感式悲剧微尘般漂浮在黑暗中，它们欢快地黏结，/和碎化，随意寄生。”“悲剧”与“欢快”在这里的并列，奇特而真实。“我往常独自啜饮的轮廓，模糊，如此，敏锐。此时蜷得更紧，几欲断裂。”“轮廓”可以蜷缩与断裂，此意象甚是高妙。“叹息这，诱人的颤栗，温柔，耳垂滴血。”“在绝望的天幕降临时，我爱，给所有人/让路。”“温柔的颤栗，我将抚慰你如同婴孩。我将赤裸，/要你的猩猩之唇音乐一样落下，高低缓急，凹痕四布。”爱之中的激情与颤栗，本是浪漫主义文学的高潮部分，但在现代诗这里，其感觉、情绪、想象、经验和记忆的意象化表达，最小意义单位呈独立性、断裂式的叙述，这些言说方式使那“颤栗”发生了更广阔更深远的意义的弥散。但可能正是这种语言/意义状态才能对应那种“爱之中的激情与颤栗”，我不知道闫今是否喜爱罗兰·巴特的《恋人絮语》，但她的写作确实呈现出这种“絮语”之风。
　　不过，闫今诗歌的特色也正是她的问题，我相信许多读者会觉得她的作品很难解。朱自清当年批评李金发的诗歌时有如下说法：“他的诗没有寻常的章法，一部分一部分可以懂，合起来却没有意思。他要表现的不是意思而是感觉或情感：仿佛大大小小红红绿绿一串珠子，他却藏起那串儿，你得自己穿著瞧。……许多人抱怨看不懂，许多人却在模仿着。他的诗不缺乏想象力，但不知是創造新语言的心太切，还是母舌太生疏，句法过分欧化，教人像读着翻译：又夹杂着些文言里的叹词语助词，更加不像一一虽然也可说是自由诗体制。”诗坛之“异军”、比喻之难解，各类创造性的展现……这些当年新诗现代性之标杆一一《微雨》的特征，闫今诗作似乎也有。她的写作极为“自由”（这绝不是口语诗的那种自由），不顾忌现代诗与汉语诗之规训，意识所到之处，意象性的语言随即展开。这是她的绝技，也是让读者望而却步的地方。文学写作的有效性，介乎个人经验与公众接受的知识结构之间，此有效性乃是二者之间的艰难平衡。写作太个人化，则沦为个人呓语;太吻合公众之知识结构，则是庸常之作。满有创新之才情的闫今，在此可能要多加注意。
　　“创造新语言”也是一个问题。在闫今的诗中，似乎现代汉语已经无法跟得上她的意识流动之速，她必须重新造词，“你的牙齿与一肩带”、“清晨雾中湿漉漉的枝条到晚上一便恢复了就木的状态/失算。我这个才决心剃度一便消弭于混沌的庸人。”她不得不对自己的诗作注：“诗句中符号‘-’作停顿用。”她在汉语中多次使用英文连字符，其意在强调两种不甚相干的事物在“我”的叙述中的关联性。这是她在写作中的勇气，但也让人怀疑其作品在现代汉语语法方面的合法性。
　　荣光启，首都师范大学文艺学博士，任教于武汉大学文学院曾获“中国十大新锐诗评家”和湖北省文艺评论奖等奖项。