胡克龙的书法根基在于碑，当年他以《张猛龙》为底的魏碑中楷而修得的厚实之蕴，一直在他骨子里不断深化，因此，目前他为人称道的，无论是隶书还是行草，都有着典重、雄厚的气息、韵味。很显然，这是书法史上很本质、很主流的审美品格。
　　记得当年胡克龙初习行草时，我即告知宜在颜真卿行书一系中立足，可拓展至何绍基，因为，按胡克龙的心性和原有的根基，此无疑是“阳关大道”。不知是我的“告知”真起作用，还是胡克龙自己最后明辨而做出选择，经年之后，胡克龙的行草“面相”，还就是呈现出一派“颜氏风骨”，而且令人震撼！
　　胡克龙笔下的“颜氏风骨”，显然是经过了他自己的“改造”：从体态上看，他结合了《争座位帖》和何绍基的形体，甚至还有董其昌的影子，结果在严谨上更趋于文人的本真意态，即落脚于健、雅二品；在笔墨效果上，他明显加强了“碑质”的融入，在用锋贯力上尤其刻意，于涩、厚上特别强调，所以，笔下很好地表现出“势沉力健”“入木三分”的质感，极有“耐看性”；而二者的良好结合，再加上笔势、空间的恰当调度，最后的作品面貌就有了很“优异”的呈现——气势沉雄、健雅峻拔，这种具有“雄强风骨”特质的创作，其审美震撼力可想而知！在当今书坛，具有这种审美震撼力的作品，其实并不是太多。
　　胡克龙之于隶书，能达如今之境，倒是出乎我的“意外”。当初听说他在全国隶书展获奖，我还以为自己耳朵出了问题，后来看到他的隶书作品，还真令我刮目相看了！原来那几年我四处辗转，与他联系甚少，他竟另辟蹊径，开拓了自己的更大空间！记得我在组织九届“国展”获奖作者现场笔试时，见河南耿自礼的一手小字隶书，典雅精致，令人瞩目，不想其获奖之后，此风在全国一时鼎盛。胡克龙可能受此“刺激”，也转而效法，以“悬梁刺股”之力潜心于此，而后竟“手到擒来”，牛刀一试即获大奖，其中之“故事”，实可久久回味！
　　但其实，胡克龙并不只是碰上了“好运气”。以胡克龙的笔下功夫和踏实执着的品性，在“较高”的层面上驾驭隶书并不是难事，而且，胡克龙本来就是一个相当 “内秀”的人物，把握“流行”的审美时尚也自不在话下。胡克龙的可贵在于，他的“驾驭”和“把握”，比一般的“效法者”，高明了许多，高级了许多！
　　首先，胡克龙的“整合”功夫相当高明，他的隶书，将《礼器》《史晨》《张迁》甚至《石门》《西狭》，几乎都能糅合起来，在“东汉隶书”的共性上完整地控制了框架的合理性和“庙堂气息”，以典重大度、精致优雅为基本属性，再以各种汉碑的“意趣”“风韵”点缀其间，在“丰富性”上超越了纯法一二家的单调、局限，故而自然容易脱颖而出。
　　再者，胡克龙一直以来形成的“厚”“實”“宽”的笔墨根基，也成为一种巨大的优势，他的“势沉力雄”施之于小字隶书，气象之大，自然高于他人！自古而来，小字有大字气象，都是书家梦寐以求之境，克龙在长期修炼之中，竟而于隶书一道得之，当属他的缘分和造化！看胡克龙创作大字隶书时，都觉得与他的小字隶书完全一脉而通，可知他在书法意境的整体把握上已然进入了更高的层面。
　　无疑，无论是行草，还是隶书，胡克龙现今的状态都处在可喜的“不惑”之境，而且，如果他能将自己“厚”“实”“宽”和“雄”以至“雅”的优势更好地发挥，那么，进入真正的中国书坛“实力书家”的行列，将是指日可待！