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【摘要】 本文对网格系统的发展历史先进行简要的说明，分析国内外对于网格系统理论的发展现状，尤其是对于国内的发展现状以及问题的存在，并在问题中寻找设计的突破点。强调基于纯数学逻辑的网格系统已经不再能被大众所接受，应该具有人性化的形式美法则的应用。简要的介绍了国内外对于网格系统理论的创新性研究的理论与实践成果，说明网格系统已经不仅限于“格子”，而是成为了一种灵活的具有着人性化的组合模式，可以将标志的设计很好的融入进网格系统里。
【关键词】 网格系统 标志设计 形式美法则 功能性
一、网格系统设计理论的发展现状
1.1国外研究现状
網格系统虽然在学术上的起源并没有统一的结论，但欧洲却被认为是现代意义上网格系统设计理论的发源地，被认为是版式设计理论中重要的组成部分。直到20世纪50年代在瑞士的版面设计中有了根本性的变化，当时的瑞士在版式设计当中加入了严格的数学比例，将版面分为多栏以便更好的安排文字和图像，这样做可以使版面有一种韵律美，但另一方面这样的版式设计在随后的一段时间里因为版式死板而遭到设计师们的抵制。
理论方面，金伯利·伊拉姆在《网格系统与版式设计》艺术中，详细阐述了网格系统的源流、构成和网格比例。蒂莫西·萨马拉在《美国视觉设计学院用书：图形、色彩、文字、编排、网格设计参考书》中对网格内容的安排进行了研究。著名设计大师斯帕·莫勒曼在《无言的书》和《阴影》等著作中，从垂直和水平关系中探讨了栅格系统的节奏感与秩序性。
1.2国内发展现状
网格系统传入国内时间较晚，因此相关的理论研究也相对来说较少，从实践来看，缺乏指导性文献资料。现如今版式设计类的书籍的内容里虽然都有涉及网格系统，但是研究深度停留在表面，没有对网格系统做较为深入的研究，其中许多案例都停留在20世纪50年代左右，可见国内设计师对于网格系统的理论研究和应用探索都具有滞后性。以目前的博硕论文的发展情况来看，也偏向于理论层面。
但可能由于网格系统在国内发展不是很完善，相关系统也并不是很成熟，因此也创造了丰富的创作空间，以版式设计、招贴设计以及标志设计三大类来看，不少设计师都进行这多样化的尝试，试图去将网格系统引入自己的设计领域内。另一方面，在信息时代飞速发展的现如今，获取信息的渠道也变得更为便捷，网格系统理论不再是遥不可及并且高深莫测的一种理论，而是可以被所有设计师在设计作品中有着不同理解的一种活的理论。可以说在目前国内，网格系统正在被众多设计师不断地完善和发展，不断地形成国内自主体系的网格系统。
二、网格系统与人性化的结合
网格系统发展到现如今，已经不再僵化的运用数学逻辑去生搬硬套，而是发展成为一种形式美法则的实际运用，称之为“秩序感”更为恰当。这样的设计手法能被更多设计师所接受。设计师在进行版式设计还是任何作品的设计时，在严格的遵照网格系统无法达到形式美的前提下进行了微调，从而更加接近形式美法则的理想状态，这是现如今视觉传达设计中网格系统的必然进化过程。而这一进化的过程，在标志设计中的体现尤为明显。
虽然说国内对于网格系统的研究层次不深入，还处于一种理论的探索阶段，但就是因为这样的一种混沌的状态，才使得国内设计师可以进行大胆的探索，并且在各个领域内都有一定的研究成果。
三、网格系统在标志设计中的应用
3.1早期标志设计中网格的体现
如果说瑞士在20世纪50年代将版式设计中利用网格系统将版式进行了严格的数学比例上的开发而导致了版式僵化的效果，那么在同时期，瑞士的标志设计也算是将网格系统的灵活运用开创了先河。位于瑞士斯德哥尔摩的伊莱克斯电气集团的标志中图形部分的设计，是由瑞士设计师Carlo Vivarelli设计并于1962年使用至今（图1）。这是将网格灵活运用的经典案例。按照常规的理解，网格就应该是格子，是一种等距的排布，而伊莱克斯的标志则是将网格系统的理论与实践范围都进行了扩展。
从严格意义上的网格系统来看，左图是按照标准去进行设计的，但是这样做的结果是右边留白区域面积过大，影响了画面整体的均衡感，并且根据网格系统的分栏理论，做到如右图的黄金比例是较为困难的。因此右图虽然打破了常规状态下网格系统的比例原则，但是从人性化的视角去看待，则是为更优化的设计。
此后，网格系统的设计理论逐渐影响到了美国以及日本等国家。相对于瑞士在标志设计中的灵活突破，同时期美国在标志设计的手法上，就显得较于苛求比例（图2），按照等距离的尺寸去进行设计。但在日本来说，属于一种想要突破局限的行为（图3）。
从图中可以看出，如果按照严格的网格系统的要求去将摩根大通的设计手法运用到ASEI标志中去，那么设计出来就会显得不协调，因为从标志的形态上来说，ASEI这个标志属于偏文字类的标志，这样的标志本身进行等距设计就不是一个很合理的手法。
无论是均分法还是黄金分割法，发展到现如今的网格系统，都被认为是按照一定的比例严格的计算出来的设计。数码设计引发了一种在设计、字体、插画领域对表现与情绪的全新定义，今天的表现主义是一种程序的产物，这些程序打破了平面设计的定律，用新的定律取而代之。新表现主义在将旧形式改造成新形势的过程中发展而来，看似无序且变化多端。但实际上，也遵循着网格系统的设计原理（图4）。
3.2网格系统设计手法在国内的发展与实践
国内对于网格系统的认知起步是较晚的，并且多集中于表面的理论阶段，不过要论标志设计、招贴设计以及排版设计上，国内的发展来看标志设计与招贴设计应该比版式设计发展要略成熟，这一方面是因为跟中文字体属于方块字有关，另一方面也是是因为国内设计师多处于一种“设计理论皆为我用”的设计想法，在不自觉地环境中，体验到了网格系统的便捷与高效，便不断地去进行尝试，从而得出一套属于自己的设计理论。
尽管成功的案例并不在少数，但由于国内设计行业门槛高低不均，导致许多设计师对于网格系统的理解还停留在表面上，这样的情况下进行标志设计，成功就属于一种偶然所得，若要是想要持续性的进行优秀的标志设计，那就必须深入学习网格系统理论，这样的设计手法对于初学者来说是极易上手，但越往后期学习的内容也就越多。
其实从网格系统的发展来看，数学的功底是必不可少的，但光有数学的功底没有美学的常识也不能够将网格系统理论进行很好的实践，因此作为现如今的设计师，不应该局限于自己的专业领域内。
四、结束语
目前，基于网格系统理论的设计方法在标志设计中的应用还处于一个实验性、探索性的阶段，加上标志设计本身就具有着浓厚的主观色彩，因此在结合的过程中必然会有成功与失败的阶段。
任何的理论体系都不能照搬过来直接实践，作为设计行业的从业人员，应从自身实际出发，深入了解网格系统的具体应用，才能在自己的设计领域中活用网格系统理论，为以后的标志设计提供一种更加便捷有效的设计方法。
参 考 文 献
[1]保罗兰德.设计的意义-保罗兰德谈设计、形式与混沌[M].湖南文艺出版社：长沙，2020：1.
[2]靳埭强.视觉传达设计实践[M].北京大学出版社：北京，2020：68.
[3]内田繁.日本设计六十年：1950-2010[M].中信出版集团：北京，2019：271.
[4]史蒂文·海勒.平面设计200年[M].文汇出版社：上海，2020：153-.
[5]纪雨含.版式设计中的栅格系统研究[D].沈阳：沈阳师范大学，2018.
[6]彭沛.网格系统在平面设计中的应用研究[D].武汉：湖北工业大学，2010.
[7]约瑟夫·米勒-布罗克曼.平面设计中的网格系统[M].上海人民美术出版社：长沙，2018：162.
【关键词】 网格系统 标志设计 形式美法则 功能性
一、网格系统设计理论的发展现状
1.1国外研究现状
網格系统虽然在学术上的起源并没有统一的结论，但欧洲却被认为是现代意义上网格系统设计理论的发源地，被认为是版式设计理论中重要的组成部分。直到20世纪50年代在瑞士的版面设计中有了根本性的变化，当时的瑞士在版式设计当中加入了严格的数学比例，将版面分为多栏以便更好的安排文字和图像，这样做可以使版面有一种韵律美，但另一方面这样的版式设计在随后的一段时间里因为版式死板而遭到设计师们的抵制。
理论方面，金伯利·伊拉姆在《网格系统与版式设计》艺术中，详细阐述了网格系统的源流、构成和网格比例。蒂莫西·萨马拉在《美国视觉设计学院用书：图形、色彩、文字、编排、网格设计参考书》中对网格内容的安排进行了研究。著名设计大师斯帕·莫勒曼在《无言的书》和《阴影》等著作中，从垂直和水平关系中探讨了栅格系统的节奏感与秩序性。
1.2国内发展现状
网格系统传入国内时间较晚，因此相关的理论研究也相对来说较少，从实践来看，缺乏指导性文献资料。现如今版式设计类的书籍的内容里虽然都有涉及网格系统，但是研究深度停留在表面，没有对网格系统做较为深入的研究，其中许多案例都停留在20世纪50年代左右，可见国内设计师对于网格系统的理论研究和应用探索都具有滞后性。以目前的博硕论文的发展情况来看，也偏向于理论层面。
但可能由于网格系统在国内发展不是很完善，相关系统也并不是很成熟，因此也创造了丰富的创作空间，以版式设计、招贴设计以及标志设计三大类来看，不少设计师都进行这多样化的尝试，试图去将网格系统引入自己的设计领域内。另一方面，在信息时代飞速发展的现如今，获取信息的渠道也变得更为便捷，网格系统理论不再是遥不可及并且高深莫测的一种理论，而是可以被所有设计师在设计作品中有着不同理解的一种活的理论。可以说在目前国内，网格系统正在被众多设计师不断地完善和发展，不断地形成国内自主体系的网格系统。
二、网格系统与人性化的结合
网格系统发展到现如今，已经不再僵化的运用数学逻辑去生搬硬套，而是发展成为一种形式美法则的实际运用，称之为“秩序感”更为恰当。这样的设计手法能被更多设计师所接受。设计师在进行版式设计还是任何作品的设计时，在严格的遵照网格系统无法达到形式美的前提下进行了微调，从而更加接近形式美法则的理想状态，这是现如今视觉传达设计中网格系统的必然进化过程。而这一进化的过程，在标志设计中的体现尤为明显。
虽然说国内对于网格系统的研究层次不深入，还处于一种理论的探索阶段，但就是因为这样的一种混沌的状态，才使得国内设计师可以进行大胆的探索，并且在各个领域内都有一定的研究成果。
三、网格系统在标志设计中的应用
3.1早期标志设计中网格的体现
如果说瑞士在20世纪50年代将版式设计中利用网格系统将版式进行了严格的数学比例上的开发而导致了版式僵化的效果，那么在同时期，瑞士的标志设计也算是将网格系统的灵活运用开创了先河。位于瑞士斯德哥尔摩的伊莱克斯电气集团的标志中图形部分的设计，是由瑞士设计师Carlo Vivarelli设计并于1962年使用至今（图1）。这是将网格灵活运用的经典案例。按照常规的理解，网格就应该是格子，是一种等距的排布，而伊莱克斯的标志则是将网格系统的理论与实践范围都进行了扩展。
从严格意义上的网格系统来看，左图是按照标准去进行设计的，但是这样做的结果是右边留白区域面积过大，影响了画面整体的均衡感，并且根据网格系统的分栏理论，做到如右图的黄金比例是较为困难的。因此右图虽然打破了常规状态下网格系统的比例原则，但是从人性化的视角去看待，则是为更优化的设计。
此后，网格系统的设计理论逐渐影响到了美国以及日本等国家。相对于瑞士在标志设计中的灵活突破，同时期美国在标志设计的手法上，就显得较于苛求比例（图2），按照等距离的尺寸去进行设计。但在日本来说，属于一种想要突破局限的行为（图3）。
从图中可以看出，如果按照严格的网格系统的要求去将摩根大通的设计手法运用到ASEI标志中去，那么设计出来就会显得不协调，因为从标志的形态上来说，ASEI这个标志属于偏文字类的标志，这样的标志本身进行等距设计就不是一个很合理的手法。
无论是均分法还是黄金分割法，发展到现如今的网格系统，都被认为是按照一定的比例严格的计算出来的设计。数码设计引发了一种在设计、字体、插画领域对表现与情绪的全新定义，今天的表现主义是一种程序的产物，这些程序打破了平面设计的定律，用新的定律取而代之。新表现主义在将旧形式改造成新形势的过程中发展而来，看似无序且变化多端。但实际上，也遵循着网格系统的设计原理（图4）。
3.2网格系统设计手法在国内的发展与实践
国内对于网格系统的认知起步是较晚的，并且多集中于表面的理论阶段，不过要论标志设计、招贴设计以及排版设计上，国内的发展来看标志设计与招贴设计应该比版式设计发展要略成熟，这一方面是因为跟中文字体属于方块字有关，另一方面也是是因为国内设计师多处于一种“设计理论皆为我用”的设计想法，在不自觉地环境中，体验到了网格系统的便捷与高效，便不断地去进行尝试，从而得出一套属于自己的设计理论。
尽管成功的案例并不在少数，但由于国内设计行业门槛高低不均，导致许多设计师对于网格系统的理解还停留在表面上，这样的情况下进行标志设计，成功就属于一种偶然所得，若要是想要持续性的进行优秀的标志设计，那就必须深入学习网格系统理论，这样的设计手法对于初学者来说是极易上手，但越往后期学习的内容也就越多。
其实从网格系统的发展来看，数学的功底是必不可少的，但光有数学的功底没有美学的常识也不能够将网格系统理论进行很好的实践，因此作为现如今的设计师，不应该局限于自己的专业领域内。
四、结束语
目前，基于网格系统理论的设计方法在标志设计中的应用还处于一个实验性、探索性的阶段，加上标志设计本身就具有着浓厚的主观色彩，因此在结合的过程中必然会有成功与失败的阶段。
任何的理论体系都不能照搬过来直接实践，作为设计行业的从业人员，应从自身实际出发，深入了解网格系统的具体应用，才能在自己的设计领域中活用网格系统理论，为以后的标志设计提供一种更加便捷有效的设计方法。
参 考 文 献
[1]保罗兰德.设计的意义-保罗兰德谈设计、形式与混沌[M].湖南文艺出版社：长沙，2020：1.
[2]靳埭强.视觉传达设计实践[M].北京大学出版社：北京，2020：68.
[3]内田繁.日本设计六十年：1950-2010[M].中信出版集团：北京，2019：271.
[4]史蒂文·海勒.平面设计200年[M].文汇出版社：上海，2020：153-.
[5]纪雨含.版式设计中的栅格系统研究[D].沈阳：沈阳师范大学，2018.
[6]彭沛.网格系统在平面设计中的应用研究[D].武汉：湖北工业大学，2010.
[7]约瑟夫·米勒-布罗克曼.平面设计中的网格系统[M].上海人民美术出版社：长沙，2018：162.