上一期我在这个栏目中提到过尽管中国是一个全球瞩目的大市场，但对于一个有理想的公司来说，它未来必定是一个把全球市场纳入自己体系中的企业，因为供应链、人才体系和消费市场一定是全球市场，偏安于中国是不现实的。如果换个角度看，美国市场同样是个大市场，但它们在全球拓展新市场的欲望可从来没有停止过。
　　电影也是这样吗？好莱坞是为北美市场的观众拍电影而发展起来的，北美市场也足以让一个“好电影”盈利，但它们并没有放弃非北美市场，单纯从票房收入看，海外市场占比在过去10年间已经从4成上升到了6成左右。那么中国电影会有这样的未来吗？
　　以往我们有过一系列中国电影市场的报道，也多次表达过担忧：一个蓬勃发展的市场，回避了中国电影隐含的水准和质量停滞不前的问题。它可能的一种结果就像印度宝莱坞，它们停留在1940年代的歌舞片世界里—可想而知，这是一个专注于本土“好市场”的结果。
　　所以这一期我们把目光投向韩国。这是韩国娱乐业系列报道的一部分，选择韩国，一是韩国文化目前在娱乐消费中所占的特殊位置，二是从我们采访之前所了解的信息看，它们显示出一定的全球化潜质。韩国娱乐是如何走到今天的？我们在韩国的采访会看到仅就电影业而言，它们的电影公司是如何运转的，艺术家和艺人在其中扮演什么样的角色，政府和民间机构都在做什么，资本又是如何推动整个市场的……它们创造了一个生产的体系，在这个体系中我们看到了各方力量共同促进的结果。
　　我更感兴趣的东西在于韩国相对狭小的市场对于它们的发展起到了什么样的作用。1500万美元对于韩国市场来说是个投资的界限，因为这意味着至少要达到500万的观影人次，而资本、社会财富和公司发展到需要市场扩张的时候，它们是如何发挥作用的？市场狭小未必是一种天然缺陷，它会带来全球视野的形成。
　　引申而来的，还是那个根深蒂固的中国庞大市场的问题：它可以让中国的电影制作和发行公司获得很好的收益，你会看到哪怕是《来自星星的你》这样的电视剧也会随时制造奇迹，而中国的娱乐从业者似乎更多的只是跟在后面—揣摩它是如何制造潮流的，更不要说来自美国的大片，它们还是市场中最重要的票房来源之一。
　　经济学有一个说法叫“天然资源之咒”，是一种挤出效应的反映。“在资源丰富型国家，国家往往将更多的资源（例如财政支出和管理）投入石油或其他大宗商品的采掘，必然会导致它们的制造业和服务业被削弱。例如，制造商们可能很难以合理的工资请到有才能的人，也可能因为本国倾向相对他国倾向过于坚挺而难以出口。而健康的制造业和服务业对经济的长期增长可能是至关重要的”。
　　在现在的中国，最大的资源是中产阶级消费的兴起，我们的服务商、制造商乐于享受人口红利所带来的丰厚回报，那些通过更多付出、提供更优质服务而建立起竞争壁垒的机会可能因此而丧失。对中国电影制造商来说，可能正在忽略这个问题的严峻性，而与此同时，来自于贫瘠市场的韩国电影同行们可能正在艰难地建立起自己更大格局的未来。