【摘 要】
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梅兰芳自1917年由昆曲艺术家乔蕙兰教唱腔、陈德霖教身段学会上演了吹腔戏《奇双会》以后就经常上演这出戏,也一直对这个表演台本不断加以修改。有些修改是改得好的,如在张彭
【基金项目】
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笔者主持研究的“十一五”国家社会科学基金项目《梅兰芳表演美学体系研究》(项目批准号:07BZX064)的阶段性成果之一
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梅兰芳自1917年由昆曲艺术家乔蕙兰教唱腔、陈德霖教身段学会上演了吹腔戏《奇双会》以后就经常上演这出戏,也一直对这个表演台本不断加以修改。有些修改是改得好的,如在张彭春的建议下将原来李奇哭监时躺在柙床上改为李奇双手拉着吊杆绳站着唱。但也有一些修改值得讨论,如将鸮神手拿风旗在李奇唱时慢慢卷起又慢慢放开以象征传递声音作为封建迷信给取消了。梅兰芳之所以要学演这出戏,一方面是因为很得戏曲审美神韵的《写状》一场的复述体有值得借鉴之处,另一方面则是因为戏里的许多身段都是根据昆曲的演法。梅兰芳意识到经过历代艺术家不断创造加工的昆曲身段,尤其是以极富审美韵味的"劲头"来表演身段的功夫,一旦掌握了就总不会走样。而这也正是梅兰芳提倡学演昆曲以丰富京剧表演的最重要的原因。
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