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摘要：本文通过对贯穿理查德•迈耶建筑设计生涯始终的几个经典住宅设计进行分析、对比，概括总结出其建筑设计手法以及其与众不同的建筑风格特征。研究主要以迈耶早起的成名作品史密斯住宅（1965）、道格拉斯住宅（1971）；中期的住宅代表作品Grotta住宅（1989）、以及晚期的Rachofsky 住宅（1996）为例，主要从与自然的关系、空間的构成方式以及对光影的运用表达方面，探讨迈耶的住宅设计中的共性和常用的空间组织方式，浅谈迈耶的建筑设计手法。
关键词：理查德•迈耶 顺应自然 空间序列 形体构成 光影
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
理查德•迈耶，当代最有影响力的建筑师之一，现代主义建筑“白色派”教父，被誉为建筑界诺贝尔的“普立兹克奖”最年轻的获得者。迈耶以其独到的设计手法在建筑界这个百家争鸣的大舞台上取得了一席之地，他的建筑响亮而明快，他用强烈的光影变化、立体构成、顺应自然等手法表达着他的“白色”信仰，演绎着白色建筑的魅力。
1 “顺应自然”的理论基础
从基地的位置来看，史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨的一个面向长岛湾的缓坡上，周围是一片绿色的自然景观。而道格拉斯住宅位于美国密执安州，西面是以风景著名的密西根湖，但是基地的地势陡峭，在陡峭的山壁上，则长满了高耸且翠绿的树丛。从两个住宅的基地条件来看有着异曲同工之妙——绝佳的环境自然景观、坡度高低变化的地形、还有联结基地的乡间小路等，只是道格拉斯住宅的基地条件更为险峻。迈耶的设计以“顺应自然”的理论为基础，将白色通透的建筑置于基地中央，以绿色的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗。
迈耶的住宅设计“顺应自然”的理念除了以上所说，更重要的还体现在其精到的序列布局。在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。从基地外到基地内部时，首先经狭长的车道，然后先看到的仅是房子的一角车库的部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部进到房屋内部时，首先通过窄小的坡道之后，进人屋内稍大的空间，而后进入上下两层贯通的大客厅，再看到户外宽阔的景致，室内外空间相互贯通融合，到达整个序列的高潮。在房间的角部设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞的外部楼梯，成功的连接了室内空间与室外空间，这也体现了室外环境在建筑中的延续和穿插。
而道格拉斯住宅对环境的把握更为独到。从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡通道，住宅的入口从最上层进入，而最下层的平台和台阶与山坡上的小径相连，建筑师在住宅的正面设置了半室外楼梯和平台，直面密西根湖，外部空间极为丰富，内部空间组织同样通过两层高的大厅，把建筑与山坡间的外部空间作为主景，连接内部的空间关系。
同史密斯住宅一样，迈耶在道格拉斯住宅中也创造了一系列生动的空间序列使建筑与环境发生紧密的对话关系，例如上下两侧贯通的客厅、位于建筑一角由金属栏杆扶手构成的开敞外部楼梯，还有营造曲径通幽的入户坡道。但就对周围环境的把我来说，道格拉斯住宅设计的更为大胆、更为成功，对于这样险恶的基地环境不但没有难倒迈耶，却使其一战成名，也正是因为这个作品，奠定了迈耶在现代建筑史上不可动摇的地位。
2 体、线、面穿插构成丰富的内部空间
有人说Grotta住宅是理查德•迈耶最精彩的小住宅作品，在建筑的形体构成与内部空间功能方面，格罗塔住宅确实做得足够好。格罗塔住宅结合以森林作为背景的开敞地形，住宅主体和长廊舒缓优雅的展开，圆筒形的主要空间和方形体块恰如其分的对比，白墙、灰墙、玻璃之间极富表现力的组合以及线、面、体之间和谐的穿插关系使其整体风格纯净又不失丰富，舒展又兼有含蓄。在功能组织上，格罗塔住宅充分运用了半圆和方形之间的关系和变化，把公共空间和私密空间很好的结合在一起，通透的长廊连接了住宅的主体和尽端的客人卧室部分。
在内部的功能上，迈耶通过自己独特的设计手法为使用者创造了一个丰富的空间，首先迈耶设计的住宅基地环境都比较优美，在住宅内部迈耶习惯创造一个上下两层贯通的客厅以及与其相连的室外平台和楼梯来与环境发生对话关系，史密斯住宅和道格拉斯住宅中都有这样的起居空间，在格罗塔住宅中南部圆筒形的形体中就是客厅的所在，而这样的内部空间在住宅中确实是最为舒适宜人的；其次迈耶的住宅设计中都会有双向分层的概念，即在垂直方向上分层的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间”区分，划为两部分。当人在空间运动时，他的视觉体验是立体的不是平面的，也就是说，当人在水平运动时，设计者往往使他的视线同时在垂直方向上流通；而当人上下运动时，又使他的视线同时在水平方向上流通。这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。由此可见，迈耶设计中的通高客厅、连廊、室外楼梯等元素不单单是为了突出建筑形式而设计的，更重要的是为了满足迈耶设计中对于功能、空间的需求。
3 建筑中和谐微妙的光影关系
“白色创造了一种中性的表面，在这个表面上会出现空间感，并增强人对空间的结构感和在序感。白色允许光和影的奢华表演，使建筑物沉浸在光线中，光线沉浸到每个角落，因此我们可以最纯粹最基本地感知到光线的存在。”与其肤浅的说“白色”是迈耶建筑魅力的所在，不如说白色是为了更直接的反映出光线在迈耶设计建筑中的重要性。
在迈耶作品中，都可以看到迈耶对光线的
重视和引用，注重光线的变化，并以此来调节。
迈耶设计的房子中总是充满阳光，光线在一个表面被反射后，照射到另一个表面，使人在其中可以看到影子如何落在房外和房内的平面上，白色如何加强光影效果，既看到亮又看到暗，又可以看到光线的变换过程。为实现这一目标，迈耶经过严谨的虚实对比的推敲，运用大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互交错，并结合大量的结构框架和遮阳构造，最终创造的建筑形式极富层次感。经过迈耶的精心布局，使得拉乔夫斯基住宅公共区域比较通透，基本被落地玻璃环绕，有相当好的景观，而私密区域则相对隐蔽，开窗亦较少。但是挑出的平台的设置，使得“隐蔽”空间也能与外界“接触”，在二楼并设置了一条直梯通往室外的泳池。
拉乔夫斯基住宅不仅仅是一个住宅，而且是一座雕塑。这个雕塑无论从哪个角度去看，无论是从室内还是室外看，都是精致十足。不同时间段呆在屋子里的不同地方都有不同的感受，都有不同的惊喜。在拉乔夫斯基住宅中，迈耶所达成的建筑的精致境界是非凡的。住宅充分体现了迈耶标志性的建筑语汇，是近40年的原则、秩序和形式效果成就的经典之作。
4 结语
本文主要通过对理查德•迈耶不同时期的几个经典住宅设计进行分析，探讨了其住宅建筑特征以及设计风格，着重剖析了史密斯住宅和道格拉斯住宅顺应自然的设计手法，Grotta住宅中通过体、线、面、的穿插关系丰富建筑内部空间的构成方式，以及Rachofsky 住宅中的光影变化。
通过以上的分析浅谈理查德•迈耶的建筑设计风格以及常用的设计手法，在以后的研究中可以更全面的总结迈耶的设计平面构成规律以及体块穿插的比例等一系列问题。
关键词：理查德•迈耶 顺应自然 空间序列 形体构成 光影
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
理查德•迈耶，当代最有影响力的建筑师之一，现代主义建筑“白色派”教父，被誉为建筑界诺贝尔的“普立兹克奖”最年轻的获得者。迈耶以其独到的设计手法在建筑界这个百家争鸣的大舞台上取得了一席之地，他的建筑响亮而明快，他用强烈的光影变化、立体构成、顺应自然等手法表达着他的“白色”信仰，演绎着白色建筑的魅力。
1 “顺应自然”的理论基础
从基地的位置来看，史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨的一个面向长岛湾的缓坡上，周围是一片绿色的自然景观。而道格拉斯住宅位于美国密执安州，西面是以风景著名的密西根湖，但是基地的地势陡峭，在陡峭的山壁上，则长满了高耸且翠绿的树丛。从两个住宅的基地条件来看有着异曲同工之妙——绝佳的环境自然景观、坡度高低变化的地形、还有联结基地的乡间小路等，只是道格拉斯住宅的基地条件更为险峻。迈耶的设计以“顺应自然”的理论为基础，将白色通透的建筑置于基地中央，以绿色的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗。
迈耶的住宅设计“顺应自然”的理念除了以上所说，更重要的还体现在其精到的序列布局。在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。从基地外到基地内部时，首先经狭长的车道，然后先看到的仅是房子的一角车库的部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部进到房屋内部时，首先通过窄小的坡道之后，进人屋内稍大的空间，而后进入上下两层贯通的大客厅，再看到户外宽阔的景致，室内外空间相互贯通融合，到达整个序列的高潮。在房间的角部设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞的外部楼梯，成功的连接了室内空间与室外空间，这也体现了室外环境在建筑中的延续和穿插。
而道格拉斯住宅对环境的把握更为独到。从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡通道，住宅的入口从最上层进入，而最下层的平台和台阶与山坡上的小径相连，建筑师在住宅的正面设置了半室外楼梯和平台，直面密西根湖，外部空间极为丰富，内部空间组织同样通过两层高的大厅，把建筑与山坡间的外部空间作为主景，连接内部的空间关系。
同史密斯住宅一样，迈耶在道格拉斯住宅中也创造了一系列生动的空间序列使建筑与环境发生紧密的对话关系，例如上下两侧贯通的客厅、位于建筑一角由金属栏杆扶手构成的开敞外部楼梯，还有营造曲径通幽的入户坡道。但就对周围环境的把我来说，道格拉斯住宅设计的更为大胆、更为成功，对于这样险恶的基地环境不但没有难倒迈耶，却使其一战成名，也正是因为这个作品，奠定了迈耶在现代建筑史上不可动摇的地位。
2 体、线、面穿插构成丰富的内部空间
有人说Grotta住宅是理查德•迈耶最精彩的小住宅作品，在建筑的形体构成与内部空间功能方面，格罗塔住宅确实做得足够好。格罗塔住宅结合以森林作为背景的开敞地形，住宅主体和长廊舒缓优雅的展开，圆筒形的主要空间和方形体块恰如其分的对比，白墙、灰墙、玻璃之间极富表现力的组合以及线、面、体之间和谐的穿插关系使其整体风格纯净又不失丰富，舒展又兼有含蓄。在功能组织上，格罗塔住宅充分运用了半圆和方形之间的关系和变化，把公共空间和私密空间很好的结合在一起，通透的长廊连接了住宅的主体和尽端的客人卧室部分。
在内部的功能上，迈耶通过自己独特的设计手法为使用者创造了一个丰富的空间，首先迈耶设计的住宅基地环境都比较优美，在住宅内部迈耶习惯创造一个上下两层贯通的客厅以及与其相连的室外平台和楼梯来与环境发生对话关系，史密斯住宅和道格拉斯住宅中都有这样的起居空间，在格罗塔住宅中南部圆筒形的形体中就是客厅的所在，而这样的内部空间在住宅中确实是最为舒适宜人的；其次迈耶的住宅设计中都会有双向分层的概念，即在垂直方向上分层的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间”区分，划为两部分。当人在空间运动时，他的视觉体验是立体的不是平面的，也就是说，当人在水平运动时，设计者往往使他的视线同时在垂直方向上流通；而当人上下运动时，又使他的视线同时在水平方向上流通。这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。由此可见，迈耶设计中的通高客厅、连廊、室外楼梯等元素不单单是为了突出建筑形式而设计的，更重要的是为了满足迈耶设计中对于功能、空间的需求。
3 建筑中和谐微妙的光影关系
“白色创造了一种中性的表面，在这个表面上会出现空间感，并增强人对空间的结构感和在序感。白色允许光和影的奢华表演，使建筑物沉浸在光线中，光线沉浸到每个角落，因此我们可以最纯粹最基本地感知到光线的存在。”与其肤浅的说“白色”是迈耶建筑魅力的所在，不如说白色是为了更直接的反映出光线在迈耶设计建筑中的重要性。
在迈耶作品中，都可以看到迈耶对光线的
重视和引用，注重光线的变化，并以此来调节。
迈耶设计的房子中总是充满阳光，光线在一个表面被反射后，照射到另一个表面，使人在其中可以看到影子如何落在房外和房内的平面上，白色如何加强光影效果，既看到亮又看到暗，又可以看到光线的变换过程。为实现这一目标，迈耶经过严谨的虚实对比的推敲，运用大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互交错，并结合大量的结构框架和遮阳构造，最终创造的建筑形式极富层次感。经过迈耶的精心布局，使得拉乔夫斯基住宅公共区域比较通透，基本被落地玻璃环绕，有相当好的景观，而私密区域则相对隐蔽，开窗亦较少。但是挑出的平台的设置，使得“隐蔽”空间也能与外界“接触”，在二楼并设置了一条直梯通往室外的泳池。
拉乔夫斯基住宅不仅仅是一个住宅，而且是一座雕塑。这个雕塑无论从哪个角度去看，无论是从室内还是室外看，都是精致十足。不同时间段呆在屋子里的不同地方都有不同的感受，都有不同的惊喜。在拉乔夫斯基住宅中，迈耶所达成的建筑的精致境界是非凡的。住宅充分体现了迈耶标志性的建筑语汇，是近40年的原则、秩序和形式效果成就的经典之作。
4 结语
本文主要通过对理查德•迈耶不同时期的几个经典住宅设计进行分析，探讨了其住宅建筑特征以及设计风格，着重剖析了史密斯住宅和道格拉斯住宅顺应自然的设计手法，Grotta住宅中通过体、线、面、的穿插关系丰富建筑内部空间的构成方式，以及Rachofsky 住宅中的光影变化。
通过以上的分析浅谈理查德•迈耶的建筑设计风格以及常用的设计手法，在以后的研究中可以更全面的总结迈耶的设计平面构成规律以及体块穿插的比例等一系列问题。