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摘 要 文章从剪接风格的确立、剪接中的匹配原则、景别安排以及运动表现等几方面分析了电视画面的剪接艺术。
关键词 电视；画面；剪接；艺术
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2016）21-0147-02
电视片的创作是一项包括采访、拍摄、剪辑、特技以及解说配音等复杂而又系统的工程。一部制作精良的电视片不仅需要优秀的题材与丰富的内容，更需要后期的画面剪接工作，即根据工作的要求与观众的观影习惯对演员的拍摄镜头加以选择，而后寻找最合适的剪接点对拍摄镜头进行组合、排列，以使电视节目更好地向观众传达导演及编剧的思想。
1 剪接风格的确立
对于社教类专题片，内容与场景的变化是电视节目剪接节奏与画面切换所依据的前提要素。在简单的旁白叙述中，镜头所表现的内容应当有机和谐；在抒情的地方，镜头所表现的内容应当舒缓有致，似一汪春水流淌心间；而在紧张激烈的场景中，简短的、突如其来的镜头变化则能给电视画面增加动作感，从而给电视节目增加意想不到的惊喜。对于纪实性的电视作品来说，更应该注重拍摄现场的纪实效果。在剪接过程中应当格外注意拍摄对象的情绪及动作变化，并且镜头的处理不能太过于短促和细致，镜头的切换也不能要太多的样式，以免使电视作品表现的太过花哨。
2 剪接中的匹配原则
电视画面是电视节目的基础要素，所传达的视觉信息奠定了观众对其第一印象的好坏。在电视作品制作过程中，有诸多因素如色彩、形态、运动、影调等直接影响着观众的信息接收与评判。这些因素自然流畅地变化，是观众形成良好视觉感受的基础。而要想使这些影响因素有机和谐的变化，就要注意协调它们之间的关系，即要寻找并按照一定的匹配原则。在电视节目的剪接过程中，需要遵循两方面的匹配原则：方向的匹配与位置的匹配。
2.1 方向的匹配
电视节目的拍摄过程，大部分情况下都是由许多相互关联的不同角度的拍摄镜头构成。在实际操作过程中，屏幕镜头中的一个人或一辆车的移动方向，都会给片子的连续剪接引起诸多的麻烦。在连续的画面中，只要主体移动与目光注视的方向略有改变，电视作品的连续性与视觉心理的流畅就会因此被打断，从而影响了观众的注意力。屏幕镜头中所出现的突如其来的并且没有提前说明的方向的改变，往往会引来许多相关联的不配合。举例来说，在谈话过程中，如果主体双方在交流中没有对视，而是看向了别的地方，就这样小小的问题就会使屏幕设定的方向性遭到破坏，从而必定致使电视作品剪接的失败。在电视作品中，运动可分为两种形式：动态的与静态的。而无论是动态的还是静态的运动，主体的位置、视线及动作都要求在前后两个画面的连接上相互配合，自然流畅。
2.2 位置的匹配
由于电视作品是由一系列的相互联系的片段镜头所组成，故主体位置的匹配便成为剪接过程中所需要注意的重要事项。剪接过程中所说的位置的匹配，是指前后两个画面中同一主体的位置是否对应不变或恰当。观众的视觉印象在相邻的时间内必然是连续的，在观看电视节目的过程中，任何出现的不对称现象，必然会影响其视觉接收的顺畅性与观看节目的注意力。故在电视作品的剪接过程中，要时刻注意上下两个画面中同一主体（包括动态的及静态的）所处的位置，使其具有空间上的统一性与视觉上的流畅性。
3 剪接中景别的安排
电视作品剪接中的景别，是指电视画面表现的面积。它主要受两个因素影响：一方面，摄像机与被摄主体之间的距离可以影响其景别；另一方面，摄像机与被摄主体的透镜焦距也直接影响着电视画面中景别的安排。如果摄像机与被摄主体之间的距离很近，被摄主体的影像就会很大，同理，如果摄像机的透镜焦距很长，被摄主体的影像就会很大。想要向观众传达不同性质的信息就需要不同的景别，景别的细微变化便可给观众带来不同差别的视觉感受。由此可见，恰当合理的掌握电视作品中景别的安排是剪接过程中不可忽略的一个环节。下面就将其不同类型的景别及各自的作用进行简单的
介绍。
3.1 远景安排
电视作品中所称的远景是指通过远距离拍摄来表现一大部分面积，从而可以给观众展现一个事物大的背景或一件事情总体的印象。如我们可以经常在电视节目中看到的一个屏幕的自然景观、盛大的观众场面，处理这种画面时，我们可以使其画面进行摇摄，增加画面的趣味，同时更多地表现背景的浩淼或活动场面的盛大与激烈。而如果要表现悲伤郁闷、不能释怀的心结，则可以用固定的镜头来表现。远景更适用于电影，因其宽大的屏幕，更能表现远景的气势，给观众带来深刻的感受。
3.2 全景安排
电视作品中所称的全景描述是指将动作所涉及的整个面积表现出来，从而全面概述整个故事情节，以便观众对事件的整体有所了解。在剪接过程中，场景中的光景、影调、色彩以及人物方向的设计都可能对电视作品有影响，故要注意协调这几方面的因素，从而使观众可以有更好的视觉感受。
3.3 中景安排
电视作品中的中景是指展现人的腰以下或膝盖以上的一种景别，这种景别的优点在于能使观众看清主体上半身的形体交流及情绪交流，交代主体人物间的关系。中景更适用于叙述式的描写中，故在电视节目中很适用。
3.4 近景安排
电视作品中的近景是指主体胸部以上表现的画面。由于近景能够逼近对象的特性，其对人物面部表情的变化与细微动作的展现具有非常显著的
效果。
3.5 特写安排
电视作品中的特写是指表现人肩部以上的画面，它能够将人细微动作的变化与瞬间心理活动的变化不遗余力的表现出来，故其经常被安排在制造悬念与表现内心的场景中。
4 剪接中运动的表现
电视节目所表现的生动性源于其画面中影像的运动。而这种影像的运动不同于真实生活，其有着独特的时间与空间结构，由此构成的影像活动的连续方式同样具有独特性。在电视节目的剪接过程中，动作的连贯、运动的方向、速度与节奏是其运动表现的主要形式。
5 总结
在物质文化飞速发展的今天，电视节目丰富了我们生活的同时，观众对其提出了越来越严格的要求。不容置疑，电视剪接为电视作品的呈现奠定了很大基础。故从业人员应当努力提高自己的剪接技巧，从而提高电视节目的剪接艺术，使电视作品融合技术与艺术，以更丰富、更精彩的方式出现在人们生活中。
参考文献
[1]张纯.电视画面的剪辑风格与技巧运用问题探析[J].科技展望，2015，25（33）：218.
[2]张兴动.浅谈电视新闻节目的画面剪辑特点——以台湾中天电视为例[J].教育界，2014（36）：92-92，96.
[3]陆云鹏.影视剪辑技巧之我见[J].大众文艺，2013（1）：190.
作者简介：马红梅，江苏省连云港市灌云县侍庄街道办事处广播电视站。
关键词 电视；画面；剪接；艺术
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2016）21-0147-02
电视片的创作是一项包括采访、拍摄、剪辑、特技以及解说配音等复杂而又系统的工程。一部制作精良的电视片不仅需要优秀的题材与丰富的内容，更需要后期的画面剪接工作，即根据工作的要求与观众的观影习惯对演员的拍摄镜头加以选择，而后寻找最合适的剪接点对拍摄镜头进行组合、排列，以使电视节目更好地向观众传达导演及编剧的思想。
1 剪接风格的确立
对于社教类专题片，内容与场景的变化是电视节目剪接节奏与画面切换所依据的前提要素。在简单的旁白叙述中，镜头所表现的内容应当有机和谐；在抒情的地方，镜头所表现的内容应当舒缓有致，似一汪春水流淌心间；而在紧张激烈的场景中，简短的、突如其来的镜头变化则能给电视画面增加动作感，从而给电视节目增加意想不到的惊喜。对于纪实性的电视作品来说，更应该注重拍摄现场的纪实效果。在剪接过程中应当格外注意拍摄对象的情绪及动作变化，并且镜头的处理不能太过于短促和细致，镜头的切换也不能要太多的样式，以免使电视作品表现的太过花哨。
2 剪接中的匹配原则
电视画面是电视节目的基础要素，所传达的视觉信息奠定了观众对其第一印象的好坏。在电视作品制作过程中，有诸多因素如色彩、形态、运动、影调等直接影响着观众的信息接收与评判。这些因素自然流畅地变化，是观众形成良好视觉感受的基础。而要想使这些影响因素有机和谐的变化，就要注意协调它们之间的关系，即要寻找并按照一定的匹配原则。在电视节目的剪接过程中，需要遵循两方面的匹配原则：方向的匹配与位置的匹配。
2.1 方向的匹配
电视节目的拍摄过程，大部分情况下都是由许多相互关联的不同角度的拍摄镜头构成。在实际操作过程中，屏幕镜头中的一个人或一辆车的移动方向，都会给片子的连续剪接引起诸多的麻烦。在连续的画面中，只要主体移动与目光注视的方向略有改变，电视作品的连续性与视觉心理的流畅就会因此被打断，从而影响了观众的注意力。屏幕镜头中所出现的突如其来的并且没有提前说明的方向的改变，往往会引来许多相关联的不配合。举例来说，在谈话过程中，如果主体双方在交流中没有对视，而是看向了别的地方，就这样小小的问题就会使屏幕设定的方向性遭到破坏，从而必定致使电视作品剪接的失败。在电视作品中，运动可分为两种形式：动态的与静态的。而无论是动态的还是静态的运动，主体的位置、视线及动作都要求在前后两个画面的连接上相互配合，自然流畅。
2.2 位置的匹配
由于电视作品是由一系列的相互联系的片段镜头所组成，故主体位置的匹配便成为剪接过程中所需要注意的重要事项。剪接过程中所说的位置的匹配，是指前后两个画面中同一主体的位置是否对应不变或恰当。观众的视觉印象在相邻的时间内必然是连续的，在观看电视节目的过程中，任何出现的不对称现象，必然会影响其视觉接收的顺畅性与观看节目的注意力。故在电视作品的剪接过程中，要时刻注意上下两个画面中同一主体（包括动态的及静态的）所处的位置，使其具有空间上的统一性与视觉上的流畅性。
3 剪接中景别的安排
电视作品剪接中的景别，是指电视画面表现的面积。它主要受两个因素影响：一方面，摄像机与被摄主体之间的距离可以影响其景别；另一方面，摄像机与被摄主体的透镜焦距也直接影响着电视画面中景别的安排。如果摄像机与被摄主体之间的距离很近，被摄主体的影像就会很大，同理，如果摄像机的透镜焦距很长，被摄主体的影像就会很大。想要向观众传达不同性质的信息就需要不同的景别，景别的细微变化便可给观众带来不同差别的视觉感受。由此可见，恰当合理的掌握电视作品中景别的安排是剪接过程中不可忽略的一个环节。下面就将其不同类型的景别及各自的作用进行简单的
介绍。
3.1 远景安排
电视作品中所称的远景是指通过远距离拍摄来表现一大部分面积，从而可以给观众展现一个事物大的背景或一件事情总体的印象。如我们可以经常在电视节目中看到的一个屏幕的自然景观、盛大的观众场面，处理这种画面时，我们可以使其画面进行摇摄，增加画面的趣味，同时更多地表现背景的浩淼或活动场面的盛大与激烈。而如果要表现悲伤郁闷、不能释怀的心结，则可以用固定的镜头来表现。远景更适用于电影，因其宽大的屏幕，更能表现远景的气势，给观众带来深刻的感受。
3.2 全景安排
电视作品中所称的全景描述是指将动作所涉及的整个面积表现出来，从而全面概述整个故事情节，以便观众对事件的整体有所了解。在剪接过程中，场景中的光景、影调、色彩以及人物方向的设计都可能对电视作品有影响，故要注意协调这几方面的因素，从而使观众可以有更好的视觉感受。
3.3 中景安排
电视作品中的中景是指展现人的腰以下或膝盖以上的一种景别，这种景别的优点在于能使观众看清主体上半身的形体交流及情绪交流，交代主体人物间的关系。中景更适用于叙述式的描写中，故在电视节目中很适用。
3.4 近景安排
电视作品中的近景是指主体胸部以上表现的画面。由于近景能够逼近对象的特性，其对人物面部表情的变化与细微动作的展现具有非常显著的
效果。
3.5 特写安排
电视作品中的特写是指表现人肩部以上的画面，它能够将人细微动作的变化与瞬间心理活动的变化不遗余力的表现出来，故其经常被安排在制造悬念与表现内心的场景中。
4 剪接中运动的表现
电视节目所表现的生动性源于其画面中影像的运动。而这种影像的运动不同于真实生活，其有着独特的时间与空间结构，由此构成的影像活动的连续方式同样具有独特性。在电视节目的剪接过程中，动作的连贯、运动的方向、速度与节奏是其运动表现的主要形式。
5 总结
在物质文化飞速发展的今天，电视节目丰富了我们生活的同时，观众对其提出了越来越严格的要求。不容置疑，电视剪接为电视作品的呈现奠定了很大基础。故从业人员应当努力提高自己的剪接技巧，从而提高电视节目的剪接艺术，使电视作品融合技术与艺术，以更丰富、更精彩的方式出现在人们生活中。
参考文献
[1]张纯.电视画面的剪辑风格与技巧运用问题探析[J].科技展望，2015，25（33）：218.
[2]张兴动.浅谈电视新闻节目的画面剪辑特点——以台湾中天电视为例[J].教育界，2014（36）：92-92，96.
[3]陆云鹏.影视剪辑技巧之我见[J].大众文艺，2013（1）：190.
作者简介：马红梅，江苏省连云港市灌云县侍庄街道办事处广播电视站。