【摘 要】
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<正> 幼年时期的舞台美术可說是个哑巴。直到十八世紀,西欧的舞台布景还仅只起着描繪剧情地点的作用,甚至連描繪的真实性仍难做到,否則狄德罗不会在他的一篇著名的关于戏剧的
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<正> 幼年时期的舞台美术可說是个哑巴。直到十八世紀,西欧的舞台布景还仅只起着描繪剧情地点的作用,甚至連描繪的真实性仍难做到,否則狄德罗不会在他的一篇著名的关于戏剧的論文中向舞台美术家大声疾呼要求如实地表現剧情发生的地点了。只是在上一世紀末,人們才发現舞台布景除了能真实地描繪剧情的时間和地点外,它在情緒感染上还蘊藏着巨大的潜力。它能表現剧作的思想和人物的內心世界杼ú季耙云浼茨靠梢姷脑煨汀罢Z言”揭示剧作的思想涵义和人物微妙的情緒感受。它成为无声的台詞,可视的潜台詞,哑巴这才开了口。舞台布景真正成为戏剧的思想和艺术不可分割的組成部分,描繪和表現本是艺术思維难以分割的两个方面。不去描繪外部具体的感性形象就不可能表現內在的思想感情,不去表現內在的思想感情单純的摹写現实对象,也不可能有概括与典型化。只有寓意于
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