叠字亦即重言词，它是由两个相同的字组成的词语。叠字作为一种修辞手段，在诗词中有特殊的妙用，叠字的作用在于它有强烈的音乐美和形象美。音乐美指的是诗歌音调和谐，平仄协调，节奏鲜明，读来朗朗上口；形象美指它能摹声绘色，写景状物，抒情写意，给人以强烈的艺术感染。叠字能把人物的情感和景物的情态毫不遗漏地描绘出来，具体地说有以下几点：
　　一、情感缠绵悱恻，刻画婉转细腻。
　　因为叠字是叠音词，在语言的表达上，具有一种特殊的音乐美感，所以它最适宜表达舒缓、悠然、深沉、婉转、缠绵的情感。宋代李清照《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暧还寒时候，最难将息……”。起头三句，一连用了七组叠字，烘托出了全词凄凉、悲苦的气氛。它有层次地、恰如其分地表达了词人的难言之情。情感是那样深婉、曲折、细腻，表现了徘徊怅惘的情态，空虚、寂寞的心境，凄苦、哀怨的秋思。孤独、低吟浅唱的婉约派词人，最喜欢用叠词，柳永因此而成为一个有特色的词人。苏辛词中凡表达情意绵绵，意味深婉的作品，也喜用叠字，如苏轼的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。……料得年年肠断处，明月夜，短松岗”。“黯黯梦云惊断，夜茫茫，重寻无处”。“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。辛弃疾的“更消几番风雨，匆匆春又归去……千金难买相如赋，脉脉此情谁诉。”“断肠片片飞红”，“书咄咄，且咻咻，一邱一壑也风流”。句中叠字，莫不表达了作者那深切、缠绵、曲折之情，读后似有回肠荡气之感。
　　二、写景状物，增强诗词中形象的时空状态，给人以立体的画面感。
　　诗词中用叠字对具体的景物进行描摹，打破时空限制，往往使原来平淡的句子，境界开阔，给人以立体的画面感，以达到良好的艺术效果。
　　杜甫是叠字的能手。如“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，“时时”、“恰恰”，一片春光弥漫大地，运用口语，清新流畅，充分表现了诗人漫步江畔的喜悦的心情。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”。“深深”状蝴蝶在花丛中时隐时现的样子，“款款”状蜻蜓飞动的缓慢悠闲。其它如“信宿渔人还汛汛，清秋燕子故飞飞”，“杨柳枝枝弱，枇杷树树香”都恰到好处。描景状物用叠字，可以写远写近，写动写静，写疏写密，写多写少，尽量将事物情状呈现给读者。
　　三、摹声绘色，真切感人。
　　叠字摹声的范围很广，自然界一切声音皆在它摹拟之列。在诗词中用叠字描绘声音的，要数白居易的《琵琶行》最出色了。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”用“嘈嘈切切”状声，再加上形象的比喻，优美的琵琶声仿佛奏在耳畔，其他如“风萧萧兮易水寒”、“车辚辚，马萧萧”无不以叠字的摹声使人有真切之感。
　　叠字绘色，给人以鲜明的色彩感，使作品具有图画美。《敕勒歌》“天苍苍，野茫茫，风吹草低现牛羊”便是用叠字描绘天穹的苍茫无际的。陶渊明“皎皎云间月”一句，以“皎皎”绘月色的清色无瑕。这些叠字犹如画笔一样在诗中随意点染，看似漫不经心，细品实为精当。试想，如果天不是高远无际的“苍苍”之色，你能感受到这是空阔平旷的草原吗？试想，如果“云间月”不用“皎皎”来描摹，你怎能体验到明净的夜晚呢？
　　叠字虽小技，读来却令人回味无穷，信之。