【摘 要】
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贾平凹的新作《暂坐》作为一部考察当今现实主义文学创作的典型范例,它讲述了许多人的故事,却没有把每一个故事讲得那么清晰;描写的是城市里的街道,却没有舍弃乡村的元素;用了太多的现代主义的笔法,却传达着现实主义精神.《暂坐》描写了许多反映城乡融合的场景,表现出人们焦虑、反思与留恋的复杂心境,贾平凹借用一系列具有现代意识的书写策略呈现出特殊的荒诞感,而正是对于现代意识的运用,为当下现实主义的创作提供了新的方法和叙事策略,从而为现实主义的再繁荣提供了新的可能.
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贾平凹的新作《暂坐》作为一部考察当今现实主义文学创作的典型范例,它讲述了许多人的故事,却没有把每一个故事讲得那么清晰;描写的是城市里的街道,却没有舍弃乡村的元素;用了太多的现代主义的笔法,却传达着现实主义精神.《暂坐》描写了许多反映城乡融合的场景,表现出人们焦虑、反思与留恋的复杂心境,贾平凹借用一系列具有现代意识的书写策略呈现出特殊的荒诞感,而正是对于现代意识的运用,为当下现实主义的创作提供了新的方法和叙事策略,从而为现实主义的再繁荣提供了新的可能.
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黄季刚先生提出的“笔意”“笔势”说是研治古文字的重要理论方法.“笔意”指文字的点、画所体现的意义,字形中只有不省不变的笔意才可以说解,如果字形发展至只存有变化的笔势,探求“笔意”就要以《说文解字》为主要依据.季刚先生认为“笔势”指汉字书写的笔画,包括“点”“画”“直”“斜”,笔势变易的原因有:书写材料和书写工具不同,书写时用笔方法不同,书写者求新求异.黄季刚先生进而提出“笔意可说”和“笔势从变”,认为研治古文字既要知晓笔意,又要知晓笔势变化才可以正确释读甲骨文及金文字形.“笔意”“笔势”说对汉字学有重要的
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近义词组是各种语言中普遍存在的语言现象.在词的概念义与附加义上几乎没有差异的近义词组,它们往往有更隐蔽层次的句法语义范畴差异.通过句法上的不可替换性,考察了一组近义“出现”动词句法分布的差异,既考察显性句法差异,也揭示了“发生”“产生”“出现”中较为隐蔽的论元角色的差异.近义词中存在隐性的功能范畴,近义词的比较重在揭示这些隐性的功能范畴的不同.
“整个一个X”可分离出两个结构,一个是名词性定中结构,一个是述语性评价构式,二者在多个方面呈现出对立.作为标记性评价构式,构式语用义主要表达的是负向评价,其构式义对进入构式的词项形成语义压制:“X”一般须具有贬义的语义特征,中性或褒义的词项一般应增添负向评价的限定性词语,以便与构式义相协调.“整个一个X”构式是语法化的结果,语法化的动因是判断动词“是”的悬空隐去及构式的主观化.
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