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摘要：“石色”是指矿物质石色颜料，它提取于大自然，在旧石器时代就被人类使用，并经历了由盛而衰的历程。石色具有光泽感，呈现的色相纯质美丽;色性十分稳定，经久而不变色，覆盖力极强;其肌理多变，具有厚重感，因而它的绘画应用留存了许多具有研究价值的瑰宝，因此探究石色颜料的色彩特性具有十分重要的意义。
关键词：传统石色颜料;概述 ;色彩特性
（一）中国传统石色颜料概述
在传统中国画中，除了墨色以外，常用的颜料有两种，一种是矿物质颜料，另一种是植物质颜料。中国古代画家称矿物质颜料为“石色”，著名绘画古籍《芥子园画谱·设色各法七十二则》中有关于矿物质颜料称石色的记载：“须选石色鲜润，其质不刚不柔”1，石色一般都是从天然矿石中经过矿物加工（筛选、研磨、调胶、水漂、沉淀等工序）制成颜料。比如赭石色即是出在赤铁矿中，而有赤铁矿的地方，就会产出赭石;梁朝著名画家、药物学家陶宏景在“名医别录”上说：“空青生有铜处”2。这类矿石是在自然界中经历千年万载甚至更久的时间演变才得以形成，故而色性十分稳定，经久而不变色，覆盖力极强。
矿物质颜色的厚重感和饱和度明显优于其他材质的颜料，大多具有透明或半透明形式的矿石在被研磨到非常细小的颗粒状，然后用胶（胶的选用根据画面的需要）进行调和，调和后尽管用肉眼看不清晶体但是晶体仍然存在，我们看到的石色颜料视觉上感到明亮的原因就在于此。一些古今中外画家喜欢运的矿石颜料，正是由于矿石颜料的晶体特征使得画面效果艳亮而美丽，因而其在传统至今的绘画中占据重要的地位。
石質颜料即矿物质颜料在历史上是最早使用的，石色颜料在中国古代绘画中被历代画家广泛应用，但由于晶体矿石较为稀有，使得早期传统的石色颜料种类较为单一，仅有朱砂和朱磦、石青、石绿、赭石与代赭、白云母与金云母、雄黄和雌黄等基本色。人类最早利用的矿石色是直观的有色物质，使用便捷且几乎都是红色，其中赤铁矿呈暗红色，在自然界分布甚广，有最早被人类利用的历史。据考证，早在旧石器时代晚期，山顶洞人遗址就有发现原始人类制作的兽骨、石料等装饰品被天然的赤铁矿粉染成红色。此外，还有发现山顶洞人将赤铁矿粉洒在已逝尸体周围，象征某种想要表达的寓意。
诸多古代彩陶纹饰以及壁画岩画等的绘制都运用传统石色颜料，其色泽以及壁画呈现效果才能完整的保存下来。半坡的彩陶文化、马王堆文化、著名的克孜尔壁画、敦煌莫高窟壁画等都留存了许多人类利用传统石色颜料进行艺术创作的结晶。越来越多的艺术家开始重视从遗迹中进行传统石色的研究与创作应用，也因此推动了颜料历史的发展以及绘画界的技法技巧画种等多方面的丰富与革新。
（二）中国传统石色颜料的色彩特性
1.传统石色材料本身的优势及在色彩上的不足
诸多古代绘画遗迹呈现丰富震撼的视觉效果，石色颜料稳定的色性在经历千万年历史的积淀从而氧化、剥落，富有色块感、厚重感和肌理感，予以观者静谧、古拙的气息。研磨精细颗粒的颜料通常用在绢及纸张上细致刻画，塑造脱俗淡雅、精致的画面效果;突兀、粗糙的颗粒则一惯被运用墙壁绘画，塑造丰富的肌理感和厚重感。此外，颜色本身的纯度高、着色效果好，保存时间久。敦煌早期壁画《鹿王本生图》，此幅作品用色上多以赤铁矿中生产的土红色起型及绘制底色，稳定性强，色泽鲜亮;画中运用石绿、白色、朱砂等石色颜料绘制块面呈现富有韵律的色彩效果;运用石色颗粒粗细不同，同色的不同纯度，增加色彩的对比来丰富色彩的装饰美感，石色颜料的特性塑造北魏壁画稳重和谐、粗放单纯的壁画风格。但壁画中人物肤色有运用铅丹进行绘制，其历时久、容易氧化变为灰黑色，影响壁画的保存完整。石颜料传统石色可与多个画种结合，如油画、水粉、水彩等，不仅促进各画种技法、材料的突破创新，而且对颜料的创造使用开发有重大的推动作用。传统石质颜料由于矿物原料晶体色种的有限故而限制了颜料的色彩种类，缺失了很多灰色系及中间色，限制了颜料丰富性的发展。此外，如青金石、蓝铜矿、朱砂、孔雀石、绿松石等属于稀缺矿石原料的，在古代极大可能不会广为画家留用，而仅供皇族及贵族作为绘画用材。
2.传统石色颜料与当代矿物质颜料的不同
传统石色原料自明清以后呈现衰弱的趋势以来，经历多年的发展其繁盛也不胜以前。传统石色颜料的绘制过程相当繁琐，其制法与调胶有很大的挑战性，许多画家对此方面的研究也相对滞后。现在逐渐有越来越多的画家认识到传统矿物颜料在绘画应用研究领域中有诸多突破的可能性以及其自身的潜力性。当代石色原料的生产更多的是依赖工业化的生产，科技的创新也推动更多原料的发掘与开采，使得矿物质颜料种类发展到几百种，其丰富性大大增强，尤其是金属、水性、土质、新岩乃至合成色的研发。与此同时，也增加了许多灰色系与中间色;颜料的呈现性状、包装、品牌也多姿多彩，如出现了水干颜料、新颜、固体碟装颜料、固体颗粒颜料、棒状颜料、金属颜料等。许多画家注重对石色的研究还卓有成效，画家蒋采苹便研制出了高温洁晶颜料并获得了专利，拓展了其材料，造就了更多可能性的发展。高温结晶颜料（日本称“新岩”）其色性、色相等方面的优势与矿物颜料不相上下。再者，其品种更为丰富，在一定程度上对矿物色种的缺陷和色相的不足是一种填补。突破了古代传统石色颜料自身的局限性。
矿物质颜料在多方面发展的丰富多彩为技法的启发和创新做出了一定基奠，而且也会推动绘画工具的一个拓展，使画家擅于发现具有独特美感的材料，更多的是探索新时代的特色。不只是局限于笔墨纸砚等传统用材，如刮刀、笔杆、墩子等，都可能成为画家的灵魂与思想情感的寄托。同时，追求独特的审美、丰富的肌理感、有冲击力的视觉感相互融合、碰撞的火花，是一种新的探索。此外，当代石色颜料的开拓研究还会推进石色颜料与现当代多样画种的一个完美融合。当代石色颜料是以传统为基础钻研开发，其品种、加工、物理性等特性发展迅猛，随着发展的推动，画家对颜料色种的要求甚至达到了随心所欲的地步。
参考文献
[1]清 王概《芥子园画谱·设色各法七十二则》（摘抄）赭石
[2]于非闇.中国画颜色的研究[M].北京：朝花美术出版社出版.1955
作者简介：李丹 （1997.04.10） 女 汉族 籍贯：山西省临汾市乡宁县昌宁镇龙门村，江苏师范大学美术学院 ，20级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：中国画
（江苏师范大学 江苏 徐州 221100）
关键词：传统石色颜料;概述 ;色彩特性
（一）中国传统石色颜料概述
在传统中国画中，除了墨色以外，常用的颜料有两种，一种是矿物质颜料，另一种是植物质颜料。中国古代画家称矿物质颜料为“石色”，著名绘画古籍《芥子园画谱·设色各法七十二则》中有关于矿物质颜料称石色的记载：“须选石色鲜润，其质不刚不柔”1，石色一般都是从天然矿石中经过矿物加工（筛选、研磨、调胶、水漂、沉淀等工序）制成颜料。比如赭石色即是出在赤铁矿中，而有赤铁矿的地方，就会产出赭石;梁朝著名画家、药物学家陶宏景在“名医别录”上说：“空青生有铜处”2。这类矿石是在自然界中经历千年万载甚至更久的时间演变才得以形成，故而色性十分稳定，经久而不变色，覆盖力极强。
矿物质颜色的厚重感和饱和度明显优于其他材质的颜料，大多具有透明或半透明形式的矿石在被研磨到非常细小的颗粒状，然后用胶（胶的选用根据画面的需要）进行调和，调和后尽管用肉眼看不清晶体但是晶体仍然存在，我们看到的石色颜料视觉上感到明亮的原因就在于此。一些古今中外画家喜欢运的矿石颜料，正是由于矿石颜料的晶体特征使得画面效果艳亮而美丽，因而其在传统至今的绘画中占据重要的地位。
石質颜料即矿物质颜料在历史上是最早使用的，石色颜料在中国古代绘画中被历代画家广泛应用，但由于晶体矿石较为稀有，使得早期传统的石色颜料种类较为单一，仅有朱砂和朱磦、石青、石绿、赭石与代赭、白云母与金云母、雄黄和雌黄等基本色。人类最早利用的矿石色是直观的有色物质，使用便捷且几乎都是红色，其中赤铁矿呈暗红色，在自然界分布甚广，有最早被人类利用的历史。据考证，早在旧石器时代晚期，山顶洞人遗址就有发现原始人类制作的兽骨、石料等装饰品被天然的赤铁矿粉染成红色。此外，还有发现山顶洞人将赤铁矿粉洒在已逝尸体周围，象征某种想要表达的寓意。
诸多古代彩陶纹饰以及壁画岩画等的绘制都运用传统石色颜料，其色泽以及壁画呈现效果才能完整的保存下来。半坡的彩陶文化、马王堆文化、著名的克孜尔壁画、敦煌莫高窟壁画等都留存了许多人类利用传统石色颜料进行艺术创作的结晶。越来越多的艺术家开始重视从遗迹中进行传统石色的研究与创作应用，也因此推动了颜料历史的发展以及绘画界的技法技巧画种等多方面的丰富与革新。
（二）中国传统石色颜料的色彩特性
1.传统石色材料本身的优势及在色彩上的不足
诸多古代绘画遗迹呈现丰富震撼的视觉效果，石色颜料稳定的色性在经历千万年历史的积淀从而氧化、剥落，富有色块感、厚重感和肌理感，予以观者静谧、古拙的气息。研磨精细颗粒的颜料通常用在绢及纸张上细致刻画，塑造脱俗淡雅、精致的画面效果;突兀、粗糙的颗粒则一惯被运用墙壁绘画，塑造丰富的肌理感和厚重感。此外，颜色本身的纯度高、着色效果好，保存时间久。敦煌早期壁画《鹿王本生图》，此幅作品用色上多以赤铁矿中生产的土红色起型及绘制底色，稳定性强，色泽鲜亮;画中运用石绿、白色、朱砂等石色颜料绘制块面呈现富有韵律的色彩效果;运用石色颗粒粗细不同，同色的不同纯度，增加色彩的对比来丰富色彩的装饰美感，石色颜料的特性塑造北魏壁画稳重和谐、粗放单纯的壁画风格。但壁画中人物肤色有运用铅丹进行绘制，其历时久、容易氧化变为灰黑色，影响壁画的保存完整。石颜料传统石色可与多个画种结合，如油画、水粉、水彩等，不仅促进各画种技法、材料的突破创新，而且对颜料的创造使用开发有重大的推动作用。传统石质颜料由于矿物原料晶体色种的有限故而限制了颜料的色彩种类，缺失了很多灰色系及中间色，限制了颜料丰富性的发展。此外，如青金石、蓝铜矿、朱砂、孔雀石、绿松石等属于稀缺矿石原料的，在古代极大可能不会广为画家留用，而仅供皇族及贵族作为绘画用材。
2.传统石色颜料与当代矿物质颜料的不同
传统石色原料自明清以后呈现衰弱的趋势以来，经历多年的发展其繁盛也不胜以前。传统石色颜料的绘制过程相当繁琐，其制法与调胶有很大的挑战性，许多画家对此方面的研究也相对滞后。现在逐渐有越来越多的画家认识到传统矿物颜料在绘画应用研究领域中有诸多突破的可能性以及其自身的潜力性。当代石色原料的生产更多的是依赖工业化的生产，科技的创新也推动更多原料的发掘与开采，使得矿物质颜料种类发展到几百种，其丰富性大大增强，尤其是金属、水性、土质、新岩乃至合成色的研发。与此同时，也增加了许多灰色系与中间色;颜料的呈现性状、包装、品牌也多姿多彩，如出现了水干颜料、新颜、固体碟装颜料、固体颗粒颜料、棒状颜料、金属颜料等。许多画家注重对石色的研究还卓有成效，画家蒋采苹便研制出了高温洁晶颜料并获得了专利，拓展了其材料，造就了更多可能性的发展。高温结晶颜料（日本称“新岩”）其色性、色相等方面的优势与矿物颜料不相上下。再者，其品种更为丰富，在一定程度上对矿物色种的缺陷和色相的不足是一种填补。突破了古代传统石色颜料自身的局限性。
矿物质颜料在多方面发展的丰富多彩为技法的启发和创新做出了一定基奠，而且也会推动绘画工具的一个拓展，使画家擅于发现具有独特美感的材料，更多的是探索新时代的特色。不只是局限于笔墨纸砚等传统用材，如刮刀、笔杆、墩子等，都可能成为画家的灵魂与思想情感的寄托。同时，追求独特的审美、丰富的肌理感、有冲击力的视觉感相互融合、碰撞的火花，是一种新的探索。此外，当代石色颜料的开拓研究还会推进石色颜料与现当代多样画种的一个完美融合。当代石色颜料是以传统为基础钻研开发，其品种、加工、物理性等特性发展迅猛，随着发展的推动，画家对颜料色种的要求甚至达到了随心所欲的地步。
参考文献
[1]清 王概《芥子园画谱·设色各法七十二则》（摘抄）赭石
[2]于非闇.中国画颜色的研究[M].北京：朝花美术出版社出版.1955
作者简介：李丹 （1997.04.10） 女 汉族 籍贯：山西省临汾市乡宁县昌宁镇龙门村，江苏师范大学美术学院 ，20级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：中国画
（江苏师范大学 江苏 徐州 221100）