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本文对明代艺术家汤显祖“临川四梦”的时空结构进行了探讨,指出它不仅有别于作为物质存在形式的“实有时空”,而且也与我国一般戏曲所采用的“虚拟时空”多有不同。人们可以从中体会到作者对世俗的某种愤慨,对人生的某种沉思,对理想的某种向往。这就使临川戏曲的时空结构成为一种自身便具有真实内容的“富有意味的形式”。