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大师简介
赖德全的书桌上方，有一幅著名导演李前宽为他画的速写，寥寥几笔，其飘逸的长发、洒脱的气质跃然于瓷盘之上。赖德全的艺术气质，不仅仅被李前宽敏锐地捕捉到，每次他外出写生时里三层外三层围观的人群同样也会被他感染。好奇的人们过去只见过背着画板在纸上写生的画家，从未见过随身带着厚重的瓷板，并在瓷板上作画的瓷画家，这在景德镇陶瓷艺术家中也属独一无二。
赖德全是中国工艺美术大师，首创釉上珍珠彩装饰技法，作品分别被中国工艺美术馆、中国美术馆和中国历史博物馆收藏。作为工厂的总工程师，他让工厂的产品质量跨上了新台阶。作为陶瓷研究所所长，他使女债的单位扭亏为盈。此次赴景德镇采访，记者在景德镇陶瓷研究所见到了这位年轻的大师。
大师访谈
○记者：您出生于陶瓷世家，家庭对您的影响很大吧?
●赖德全：我外公张志汤，曾为蒋介石的“抗战胜利纪念瓷”、新中国的“开国纪念瓷”出过作品，是景德镇近代陶瓷史上的大家。我自小寄住在外公家里，就连外公登山写生，我也经常地尾随于后。外公常常趁闲暇教我弹琴、下棋、练书法、绘图画。十二岁那年，外公开始教我画瓷器，从运笔拉线条到山水构图，从色彩搭配到意境表达，耳濡目染，这些对我后来的艺术创造影响很大。
○记者：您曾拜王云泉老师为师，能说一说这段经历吗?
●赖德全：当时我外公年事已高，因此把我带到了他挚友王云泉家里，请求他教我绘画，后来我一有空就到老师家，临摹画册，绘作小品。1976年，我被招工进了新华瓷厂，领导无意中安排我到美研所拜王云泉为师学艺。那一天，王老师一本正经地对我说：“明天带包茶叶来给我泡水。”第二天我听人指点，恭敬地向师傅敬茶。王老师呵呵地笑着说：“以前是‘干茶’(指有义父子之谊)，而今喝了‘湿茶’(指有师徒之分)，看来我俩还是挺有缘的。”就这样，我才正式成了王云泉的关门弟子。后来我考入了景德镇陶瓷职工大学，还有幸得到了王隆夫、施于人、秦锡麟等大师的教诲。
○记者：在和这些大师的相处过程中，有没有什么让您记忆深刻的故事?
●赖德全：1995年，我们作为景德镇陶瓷艺术家代表团，赴日本进行参观考察和文化交流。在一次陶艺家座谈会上，有位日本陶瓷史学家在讲话中说：“景德镇的陶人只会制作精细繁杂的宫廷瓷器，而且分工有七十二手，各精一门，每个人充其量只能算是技术高超的工匠。十多年前我曾去过景德镇，仍然是旧习繁衍，不知道你们中国人是怎么看待的。”秦锡麟老师站起来不卑不亢地说：“这位先生十多年前去过景德镇，我不否认你所说的现象的客观存在。但是你不了解中国的国情，我们景德镇的陶瓷文化是有着深厚的历史底蕴的。它首先要继承优秀的文化传统，紧接着才有结合现代美学审视标准的创新。当代的景德镇陶艺家已具备了相当专业的综合素质和思想内涵，从陶器成型到施釉装烧、从题材表现到装饰形式，可说是无所不能。我的学生赖德全就可以当场为大家演示演示。”在代表团成员的鼓励下，我先作了个异形瓶的拉坯表演，接着又在宣纸上进行国画挥笔，后来那位史学家也连连发出“斯巴拉西(漂亮)”的赞叹。事后，日本《东京新闻》等报刊纷纷在显著位置上图文并茂地报道，标题是：刮目相看今日景德镇陶艺家。
○记者：您首创了珍珠彩的技法，当时是在什么情况下萌生出这个创意的?
●赖德全：在平时的工作实践中，我发现传统陶瓷美术中的皴法所产生的肌理并不完全符合大自然中山石的特点。另外，陶瓷传统的线描、洗染等技法也难以表现自然界中鲜花、水果的娇艳、水灵。要打破这种局限性，就必须在继承传统工艺的基础上，在技术创新上下功夫。经过多年的研究和探索，我才研制出了釉上珍珠彩。这种装饰手法充分利用釉料的吸附性和流动性，在光洁的釉面上先做出一个涩面，配置了一种能耐800℃的低温釉色，使其阴干后成为吸收油质的粉层。然后运用喷、洒、浇、画的手法，或像水彩画那样表现的韵味，或像油画那样形成色块的视觉冲击力，或像国画那样使颜料兼有厚重或明朗轻快的感觉效果，能充分发掘和拓宽陶瓷材质潜力，突出材质的肌理美。
○记者：在企业经营管理方面，您也有自己的一套，能简单说一说吗?
●赖德全：上世纪90年代，我曾经担任过玉风瓷厂总工程师。那时候玉风瓷厂经历了和当时其他国有企业相似的境况：企业机制老化、人才流失严重、产品质量下降、销路无法打开等。我根据实际情况，引入市场化的运作机制，把所有的工序都责任到人，每一个产品的工艺创作，都要求其负责人签字确认。这样保证了质量，才保证了效益。
1997年，我调到景德镇市陶瓷研究所任所长，这是一所从事陈设艺术陶瓷和实用艺术陶瓷创作、设计及工艺研究的科研事业单位，但当时正陷入经营困境当中，不仅没有任何资产，还有很多债务。为了稳定军心，我上任的第一件事情，就是把当时所里配给我的，也是所里唯一的一台小汽车卖了，钱全部用来为所里的职工购买社保。第二个举措，就是针对当时所里存在的“近亲繁殖”弊端开刀，鼓励员工进行创新。现在陶研所效益好了，不但不需要政府的补贴，每年还上缴100多万元的税收，其中我一个人的利税，就达数十万元。
○记者：最近您有什么新的创作思路和作品?
●赖德全：近两年，我在探索釉上山水瓷画。我经常自己开车，带上写生的瓷板和烤花炉，走进大山，住进农户，带着一种回归自然的心境去写生采风，体验生活。每到一个地方，我都会被当地的风土人情深深感染，从而有更强烈的创作欲望。有一次，去安徽三江源头右龙村，透过寂静山屋的窗户，望着层层环绕的山峦和飞流不息、潺潺而来的三江水，一种从未有过的感觉使我激动不已，我立刻拿出瓷板，画出我自己的感觉，《新安江源头右龙村》《右龙三江源头》《王家坞村》这一系列的作品就在这次写生中产生了。这些写生的经历，让我顿悟，大自然才是艺术家最好的舞台和创作室。
赖德全的书桌上方，有一幅著名导演李前宽为他画的速写，寥寥几笔，其飘逸的长发、洒脱的气质跃然于瓷盘之上。赖德全的艺术气质，不仅仅被李前宽敏锐地捕捉到，每次他外出写生时里三层外三层围观的人群同样也会被他感染。好奇的人们过去只见过背着画板在纸上写生的画家，从未见过随身带着厚重的瓷板，并在瓷板上作画的瓷画家，这在景德镇陶瓷艺术家中也属独一无二。
赖德全是中国工艺美术大师，首创釉上珍珠彩装饰技法，作品分别被中国工艺美术馆、中国美术馆和中国历史博物馆收藏。作为工厂的总工程师，他让工厂的产品质量跨上了新台阶。作为陶瓷研究所所长，他使女债的单位扭亏为盈。此次赴景德镇采访，记者在景德镇陶瓷研究所见到了这位年轻的大师。
大师访谈
○记者：您出生于陶瓷世家，家庭对您的影响很大吧?
●赖德全：我外公张志汤，曾为蒋介石的“抗战胜利纪念瓷”、新中国的“开国纪念瓷”出过作品，是景德镇近代陶瓷史上的大家。我自小寄住在外公家里，就连外公登山写生，我也经常地尾随于后。外公常常趁闲暇教我弹琴、下棋、练书法、绘图画。十二岁那年，外公开始教我画瓷器，从运笔拉线条到山水构图，从色彩搭配到意境表达，耳濡目染，这些对我后来的艺术创造影响很大。
○记者：您曾拜王云泉老师为师，能说一说这段经历吗?
●赖德全：当时我外公年事已高，因此把我带到了他挚友王云泉家里，请求他教我绘画，后来我一有空就到老师家，临摹画册，绘作小品。1976年，我被招工进了新华瓷厂，领导无意中安排我到美研所拜王云泉为师学艺。那一天，王老师一本正经地对我说：“明天带包茶叶来给我泡水。”第二天我听人指点，恭敬地向师傅敬茶。王老师呵呵地笑着说：“以前是‘干茶’(指有义父子之谊)，而今喝了‘湿茶’(指有师徒之分)，看来我俩还是挺有缘的。”就这样，我才正式成了王云泉的关门弟子。后来我考入了景德镇陶瓷职工大学，还有幸得到了王隆夫、施于人、秦锡麟等大师的教诲。
○记者：在和这些大师的相处过程中，有没有什么让您记忆深刻的故事?
●赖德全：1995年，我们作为景德镇陶瓷艺术家代表团，赴日本进行参观考察和文化交流。在一次陶艺家座谈会上，有位日本陶瓷史学家在讲话中说：“景德镇的陶人只会制作精细繁杂的宫廷瓷器，而且分工有七十二手，各精一门，每个人充其量只能算是技术高超的工匠。十多年前我曾去过景德镇，仍然是旧习繁衍，不知道你们中国人是怎么看待的。”秦锡麟老师站起来不卑不亢地说：“这位先生十多年前去过景德镇，我不否认你所说的现象的客观存在。但是你不了解中国的国情，我们景德镇的陶瓷文化是有着深厚的历史底蕴的。它首先要继承优秀的文化传统，紧接着才有结合现代美学审视标准的创新。当代的景德镇陶艺家已具备了相当专业的综合素质和思想内涵，从陶器成型到施釉装烧、从题材表现到装饰形式，可说是无所不能。我的学生赖德全就可以当场为大家演示演示。”在代表团成员的鼓励下，我先作了个异形瓶的拉坯表演，接着又在宣纸上进行国画挥笔，后来那位史学家也连连发出“斯巴拉西(漂亮)”的赞叹。事后，日本《东京新闻》等报刊纷纷在显著位置上图文并茂地报道，标题是：刮目相看今日景德镇陶艺家。
○记者：您首创了珍珠彩的技法，当时是在什么情况下萌生出这个创意的?
●赖德全：在平时的工作实践中，我发现传统陶瓷美术中的皴法所产生的肌理并不完全符合大自然中山石的特点。另外，陶瓷传统的线描、洗染等技法也难以表现自然界中鲜花、水果的娇艳、水灵。要打破这种局限性，就必须在继承传统工艺的基础上，在技术创新上下功夫。经过多年的研究和探索，我才研制出了釉上珍珠彩。这种装饰手法充分利用釉料的吸附性和流动性，在光洁的釉面上先做出一个涩面，配置了一种能耐800℃的低温釉色，使其阴干后成为吸收油质的粉层。然后运用喷、洒、浇、画的手法，或像水彩画那样表现的韵味，或像油画那样形成色块的视觉冲击力，或像国画那样使颜料兼有厚重或明朗轻快的感觉效果，能充分发掘和拓宽陶瓷材质潜力，突出材质的肌理美。
○记者：在企业经营管理方面，您也有自己的一套，能简单说一说吗?
●赖德全：上世纪90年代，我曾经担任过玉风瓷厂总工程师。那时候玉风瓷厂经历了和当时其他国有企业相似的境况：企业机制老化、人才流失严重、产品质量下降、销路无法打开等。我根据实际情况，引入市场化的运作机制，把所有的工序都责任到人，每一个产品的工艺创作，都要求其负责人签字确认。这样保证了质量，才保证了效益。
1997年，我调到景德镇市陶瓷研究所任所长，这是一所从事陈设艺术陶瓷和实用艺术陶瓷创作、设计及工艺研究的科研事业单位，但当时正陷入经营困境当中，不仅没有任何资产，还有很多债务。为了稳定军心，我上任的第一件事情，就是把当时所里配给我的，也是所里唯一的一台小汽车卖了，钱全部用来为所里的职工购买社保。第二个举措，就是针对当时所里存在的“近亲繁殖”弊端开刀，鼓励员工进行创新。现在陶研所效益好了，不但不需要政府的补贴，每年还上缴100多万元的税收，其中我一个人的利税，就达数十万元。
○记者：最近您有什么新的创作思路和作品?
●赖德全：近两年，我在探索釉上山水瓷画。我经常自己开车，带上写生的瓷板和烤花炉，走进大山，住进农户，带着一种回归自然的心境去写生采风，体验生活。每到一个地方，我都会被当地的风土人情深深感染，从而有更强烈的创作欲望。有一次，去安徽三江源头右龙村，透过寂静山屋的窗户，望着层层环绕的山峦和飞流不息、潺潺而来的三江水，一种从未有过的感觉使我激动不已，我立刻拿出瓷板，画出我自己的感觉，《新安江源头右龙村》《右龙三江源头》《王家坞村》这一系列的作品就在这次写生中产生了。这些写生的经历，让我顿悟，大自然才是艺术家最好的舞台和创作室。