【摘 要】
：
本文视角为书法题跋及其话语体式,借助文体学方法,通过考察其书写的物质空间、文化空间,以及不同时代背景下题跋者书写策略与文本内容的变化,来探讨书法题跋的生成场域、发展
论文部分内容阅读
本文视角为书法题跋及其话语体式,借助文体学方法,通过考察其书写的物质空间、文化空间,以及不同时代背景下题跋者书写策略与文本内容的变化,来探讨书法题跋的生成场域、发展轨迹,揭示它在宋代文人生活方式、书法观念转变的历史背景下形成独特体式的历程.以期能为书法题跋,以及书学话语表达的讨论,提供一种可以展现丰富面相的思路.
其他文献
也许是钱玉清获奖频次比较密集,以至于人们在谈论到他时,总是要提及国展和获奖的话题.其实我对钱玉清获奖情况知之甚少,所以早些年对钱玉清了解不多,但后来阅读了他赠予的几
纵观扇面书法展中的书体取法,依然是主流书家风格占据了核心地位,极少部分涉及『冷门』书家的取法.扇面书体当以行书、行草书为翘楚,其次楷书(魏碑) ,再次篆隶,再次草书(大草
我与王义骅平时各自忙各自的,在篆刻上的交流机会不是很多,但一直相互关注,偶然在一些场合碰面,即使三言两语,也能十分相契.这次在他的个展筹划之际,曾专门来找我商量;我对他
陈振濂:rn篆刻作为一门传统艺术,必须有全方位的传承才能谈创新.王义骅在艺术传承的道路上走得很扎实,之前以明清流派印风为主线创作的一批印作,刻得特别典雅有古意.作为一名
贵州省博物馆藏董其昌行书横幅《送侯六真侍御按黔二首》,是一件未见任何文献著录及出版物发表过的重要作品.受书人侯恂是晚明史上举足轻重的东林人物.从书法上看,该作用笔圆
作为乾嘉著名文人,赵怀玉书学,历来研究较少.晚清民国李放纂辑的《皇清书史》一书注意到了赵怀玉的书学文献,由此出发,我们可以看到:赵怀玉作为乾嘉文人、学人群体中的代表人
宋代统治者重文轻武,钟爱翰墨,命王著刊刻《淳化阁帖》,宋皇祐、嘉祐年间,潘师旦以《阁帖》为底本参入别帖,刊刻《绛帖》,其作为《阁帖》『嫡子』,在传承《阁帖》基因的同时,
文章围绕北京故宫博物院藏『兽面纹印』,将印面上的兽面纹与器物纹饰相对照,将图形『』与殷商金文和甲骨文所见近似者加以比勘,初步推定该印出自商晚期,而『』是一族氏铭文,
一八四七年福州印人黄鹓《试篆印存》辑刻成书,此印谱是黄鹓近二十年学习、创作镌篆坚刚印材的总结.林则徐为印谱所作序文不仅是对黄鹓篆刻的认可,更是林则徐写过的唯一一篇
当今艺术生存环境的变化对当代书法的审美影响深刻.由于新媒体技术的介入,当代书法的审美方式正经历新的变革,欣赏方式由传统步入现代,由线下单边关系转为线上网状交织关系.