论文部分内容阅读
奥列弗·斯通 美国著名导演
代表作《野战排》《刺杀肯尼迪》等
两国电影合作，资金很重要，但是不能只盯着钱。很多国际合作的影片都做得不好。我们看到很多影片加了几个中国演员，讲了很多中国话，但这并不能让演员有更大发挥，也不能让影片变得更好。还有一些电影表现了外国人在中国的经历，比如《变形金刚4》。但我觉得这样的合作太表面了。
电影的语言非常精妙，我喜欢看中国电影，但西方观众对中文蕴含的深意理解有困难。所以，我们的合作需要更深地融合。我对1970年代的功夫片印象很深，我非常热爱这些电影里的形象和服装。这里面有非常真实的中国传统文化，但现在这些东西几乎没有了。所有的中国功夫片，比如《卧虎藏龙》，拍得很漂亮但是失去了传统的魅力。全球化让很多东西发生了变化，这些变化使电影丧失了本质的真实性。我们需要重新思考这个问题。我们需要坚持一个国家的文化特色，坚持我们的理念。
莫尔·贝克曼贝托夫
俄罗斯电影导演，代表作《守夜人》
我导演的《守夜人》对于俄罗斯电影产业来说是个转折点，自这部电影后，俄罗斯观众知道他们有自己的电影业了，会问“下一部电影什么时候出来”。但俄罗斯电影工业不像韩国或中国这么成功，它的发展速度没那么快。俄罗斯电影人的问题是，他们不想做自己总想做别人，干点美国人或者欧洲人干的事情。
我同意阿方索·卡隆所说的“好奇”。这种好奇是一个电影导演的好奇，我也从未想过成为一个美国导演，只是觉得在那里可以遇到一些人，从他们那里学到新东西。
阿方索·卡隆 墨西哥著名导演
代表作《地心引力》
大家都知道我是来自墨西哥的，我在墨西哥做电影时，要想获得好莱坞的资金支持比较难，所以我经常去好莱坞跟当地电影人沟通。过去我也经常碰壁。比如明明是一个英文剧本，故事却发生在墨西哥。对我来说，如果摄制人员来自美国，拍的却是拉美电影，这是很奇怪的，这样的电影会让我觉得不舒服。所以我会分开来考虑，拉美电影就讲墨西哥语或者西班牙语，想做美国电影，我就把场景设置在纽约。重要的是，故事一定要流畅。
我的观点跟奥利弗·斯通有所不同。老功夫片很有魅力，但今天都市里成长起来的年轻人毕竟受到多种文化的影响。墨西哥电影里也真实反映了美国或者欧洲的现代性元素。合拍最重要的是沟通，这种沟通只有在我们真正有内容去沟通时才有意义，而不是仅仅用沟通来作为商业交易的借口，为了沟通去沟通。
中国已经是世界第二大电影市场，需要创建自己的模式去与好莱坞电影竞争。在电影里加入中国元素是可以的，但最重要的是必须创建起我们自己的创作模式，它与其他模式可以互相映射。现在对于中国来讲，最重要的是要把中国推介到世界，而非把世界带到中国来。
我对中国文化背景下发生的故事非常感兴趣，我也希望能够有某种方式帮助我理解中国文化，再把我的个人视角融入这个文化。我以后会看更多的中国电影，也会读相关书籍。我对中国文化非常好奇，而不仅仅是将其视作金融交易的工具。
叶宁
万达文化产业集团副总裁
在中国做什么样的电影？首先是需要观众喜欢你的电影。现在大多数中国观众都是年轻人，平均年龄只有21岁，他们和以前完全不一样。他们喜欢社交媒体，希望做自己，渴望获得更多尊重。他们多数生活在城市里，可是刚毕业工资不高，有很多需求，但内心比较混乱。在中国，电影对于他们非常重要，可以给他们带来心灵慰藉。他们希望电影和他们的真实生活紧密相连。所以，万达制作了《北京爱情故事》，这个故事成本非常低，也就700万人民币，但它获得了巨大成功。
宁瀛 中国导演
代表作《找乐儿》《夏日暖洋洋》
我在跟着贝尔托鲁奇拍摄《末代皇帝》时，第一天拍摄，贝尔托鲁奇发现中国制片方在私下议论，却没跟他说话。其实他们在讨论午饭的问题。意大利人都习惯拍摄完成之后再吃饭，中间不能停，但中国人习惯按时吃午饭。而制片人叫我不要告诉导演，说导演的伟大电影正在进行中，他们会自己解决这个问题。但是贝尔托鲁奇看到周围的人越来越紧张，于是他告诉我：“别拍了。要是我们再不停止的话，他们恐怕要闹革命了吧！”从那一天开始，我们就决定要按照中国人的方式来操作，按时吃饭。这就是合拍本土化当中一个很有趣的细节。
弗雷德里克·亨茨贝瑞
美国派拉蒙公司首席运营官
《变形金刚》是个非常著名的品牌，它无论在哪个国家都会受到年轻人青睐，我们也希望能够吸引全球年轻人。但同时我们也知道，不能只做这类型的电影，而是要进一步实现多元化，满足更多观众需求，而且这些观众不一定是北美观众。比如说棒球题材，可能只在美国和日本很受欢迎，对别的国家来说不太有吸引力，但我们同样会做这样的电影。我们不能为了商业利益去牺牲我们的创意。我认为本土化有很多不同的色彩，重要的是能够最大限度地将世界各国的资源整合起来。我们的电影涉及美国以外很多国家的文化元素。我们不仅仅做合拍片，也可以在发行上合作。
彼得·泽宁 英国电影制片人
代表作《杀手没有假期》《涉外大饭店》
关于国际合作，我想最重要的就是要找到一位你很信任而且气味相投的人，理解你的脚本，了解你最终的目标，这样在沟通上就会比较容易，双方都能如鱼得水地进行合作。另外，我发现中国人说欧洲人是“大鼻子”，我觉得这非常有趣，我们要去讲一讲这样的故事。
让·雷诺 法国著名影星
代表作《这个杀手不太冷》
所谓“伟大的演员”，应该是让观众看到你为他实现梦想。人们投入进电影后，忘了你这个演员，进入这个故事和你所扮演的角色。每个人都有与众不同的气质。不论出演中国电影还是美国电影，好故事都是最重要的。
代表作《野战排》《刺杀肯尼迪》等
两国电影合作，资金很重要，但是不能只盯着钱。很多国际合作的影片都做得不好。我们看到很多影片加了几个中国演员，讲了很多中国话，但这并不能让演员有更大发挥，也不能让影片变得更好。还有一些电影表现了外国人在中国的经历，比如《变形金刚4》。但我觉得这样的合作太表面了。
电影的语言非常精妙，我喜欢看中国电影，但西方观众对中文蕴含的深意理解有困难。所以，我们的合作需要更深地融合。我对1970年代的功夫片印象很深，我非常热爱这些电影里的形象和服装。这里面有非常真实的中国传统文化，但现在这些东西几乎没有了。所有的中国功夫片，比如《卧虎藏龙》，拍得很漂亮但是失去了传统的魅力。全球化让很多东西发生了变化，这些变化使电影丧失了本质的真实性。我们需要重新思考这个问题。我们需要坚持一个国家的文化特色，坚持我们的理念。
莫尔·贝克曼贝托夫
俄罗斯电影导演，代表作《守夜人》
我导演的《守夜人》对于俄罗斯电影产业来说是个转折点，自这部电影后，俄罗斯观众知道他们有自己的电影业了，会问“下一部电影什么时候出来”。但俄罗斯电影工业不像韩国或中国这么成功，它的发展速度没那么快。俄罗斯电影人的问题是，他们不想做自己总想做别人，干点美国人或者欧洲人干的事情。
我同意阿方索·卡隆所说的“好奇”。这种好奇是一个电影导演的好奇，我也从未想过成为一个美国导演，只是觉得在那里可以遇到一些人，从他们那里学到新东西。
阿方索·卡隆 墨西哥著名导演
代表作《地心引力》
大家都知道我是来自墨西哥的，我在墨西哥做电影时，要想获得好莱坞的资金支持比较难，所以我经常去好莱坞跟当地电影人沟通。过去我也经常碰壁。比如明明是一个英文剧本，故事却发生在墨西哥。对我来说，如果摄制人员来自美国，拍的却是拉美电影，这是很奇怪的，这样的电影会让我觉得不舒服。所以我会分开来考虑，拉美电影就讲墨西哥语或者西班牙语，想做美国电影，我就把场景设置在纽约。重要的是，故事一定要流畅。
我的观点跟奥利弗·斯通有所不同。老功夫片很有魅力，但今天都市里成长起来的年轻人毕竟受到多种文化的影响。墨西哥电影里也真实反映了美国或者欧洲的现代性元素。合拍最重要的是沟通，这种沟通只有在我们真正有内容去沟通时才有意义，而不是仅仅用沟通来作为商业交易的借口，为了沟通去沟通。
中国已经是世界第二大电影市场，需要创建自己的模式去与好莱坞电影竞争。在电影里加入中国元素是可以的，但最重要的是必须创建起我们自己的创作模式，它与其他模式可以互相映射。现在对于中国来讲，最重要的是要把中国推介到世界，而非把世界带到中国来。
我对中国文化背景下发生的故事非常感兴趣，我也希望能够有某种方式帮助我理解中国文化，再把我的个人视角融入这个文化。我以后会看更多的中国电影，也会读相关书籍。我对中国文化非常好奇，而不仅仅是将其视作金融交易的工具。
叶宁
万达文化产业集团副总裁
在中国做什么样的电影？首先是需要观众喜欢你的电影。现在大多数中国观众都是年轻人，平均年龄只有21岁，他们和以前完全不一样。他们喜欢社交媒体，希望做自己，渴望获得更多尊重。他们多数生活在城市里，可是刚毕业工资不高，有很多需求，但内心比较混乱。在中国，电影对于他们非常重要，可以给他们带来心灵慰藉。他们希望电影和他们的真实生活紧密相连。所以，万达制作了《北京爱情故事》，这个故事成本非常低，也就700万人民币，但它获得了巨大成功。
宁瀛 中国导演
代表作《找乐儿》《夏日暖洋洋》
我在跟着贝尔托鲁奇拍摄《末代皇帝》时，第一天拍摄，贝尔托鲁奇发现中国制片方在私下议论，却没跟他说话。其实他们在讨论午饭的问题。意大利人都习惯拍摄完成之后再吃饭，中间不能停，但中国人习惯按时吃午饭。而制片人叫我不要告诉导演，说导演的伟大电影正在进行中，他们会自己解决这个问题。但是贝尔托鲁奇看到周围的人越来越紧张，于是他告诉我：“别拍了。要是我们再不停止的话，他们恐怕要闹革命了吧！”从那一天开始，我们就决定要按照中国人的方式来操作，按时吃饭。这就是合拍本土化当中一个很有趣的细节。
弗雷德里克·亨茨贝瑞
美国派拉蒙公司首席运营官
《变形金刚》是个非常著名的品牌，它无论在哪个国家都会受到年轻人青睐，我们也希望能够吸引全球年轻人。但同时我们也知道，不能只做这类型的电影，而是要进一步实现多元化，满足更多观众需求，而且这些观众不一定是北美观众。比如说棒球题材，可能只在美国和日本很受欢迎，对别的国家来说不太有吸引力，但我们同样会做这样的电影。我们不能为了商业利益去牺牲我们的创意。我认为本土化有很多不同的色彩，重要的是能够最大限度地将世界各国的资源整合起来。我们的电影涉及美国以外很多国家的文化元素。我们不仅仅做合拍片，也可以在发行上合作。
彼得·泽宁 英国电影制片人
代表作《杀手没有假期》《涉外大饭店》
关于国际合作，我想最重要的就是要找到一位你很信任而且气味相投的人，理解你的脚本，了解你最终的目标，这样在沟通上就会比较容易，双方都能如鱼得水地进行合作。另外，我发现中国人说欧洲人是“大鼻子”，我觉得这非常有趣，我们要去讲一讲这样的故事。
让·雷诺 法国著名影星
代表作《这个杀手不太冷》
所谓“伟大的演员”，应该是让观众看到你为他实现梦想。人们投入进电影后，忘了你这个演员，进入这个故事和你所扮演的角色。每个人都有与众不同的气质。不论出演中国电影还是美国电影，好故事都是最重要的。