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徐峥负责走肾，黄渤负责走心，徐峥的表演一如离心力，试图将看官们甩入荷尔蒙构成的斑斓宇宙。
这一次，宁浩以一个三俗的猎艳之旅的躯壳，包装了一颗追求艺术的良心，用不羁的浪子情怀，来研磨关于情感的始与终，用近乎癫狂的姿态，来结构喜剧的忧伤。
《心花路放》看似一个一路向西的猎艳之旅，其实是导演关于始终、关于放下的情感表达。郝义（徐峥）的放纵也好，耿浩（黄渤）的执念也罢，均是“你我皆凡人”的三俗存在，一面对放纵自由满是憧憬，一面对贞洁爱情难以释怀。耿浩刚刚结束了一段婚姻，却终因“小三”的存在或说生活的惯性难以放下，所以他的猎艳之旅无从开始，结果也是一路充满煞笔。郝义看似信手拈来，一路生命不息艳遇不止，最后却又无心插柳修成正果。对耿浩来说，故事的开始即是故事的结束，对郝义来说，故事的结束却是故事的开始，只有回到故事的开始，他才能放下，才能重新开始。
女性向来不是宁浩电影的宠儿，《心花路放》却是彻头彻尾的“艳色当道”。除了与猎艳之旅平行推进的文艺女汉子康小雨（袁泉）一条线，导演还为耿浩和郝义一路准备了“阿凡达”、“杀马特”、“高冷女神”和“失足妇女”四款女子。如果你仅只看到了一路波光潋滟，那就太小看宁浩了。其实四款女子并非表象上的情色猎物，而是各有各的出场使命——“阿凡达”让耿浩照见自己的无趣，看到自己的爱无能；“杀马特”让耿浩无意间当了一回“小三”，原来“小三”眼里的原配如此不堪；“女神”一度给他以新开始的幻觉，而事实证明急于用这种方式走出困境是一厢情愿的妄想；“失足妇女”的使命则是让他清醒，走心的爱情不论花多少钱都买不到。
自《疯狂的石头》以来，宁浩的电影，包括《无人区》在内，均有山寨巧借之嫌，《心花路放》则是他个人标签的一次蜕变，影片文本构思巧妙，剧本圆熟无迹。以爱情的结束为开端，最后回到爱开始的地方终了，为主人公嫁接了一个宿命的圆环。康小雨一条线开始深藏不露，给人以终将与男主邂逅于艳遇之旅的错觉，其实导演在此打了一个时间差，并用一堵白墙勾连起现在与过往。
《疯狂的石头》走俏之后，宁浩曾试图自我复制，于是有了《疯狂的赛车》，但他很快意识到透支审美等于自掘坟墓，于是转向了更加黑色的《无人区》，后又由于《无人区》深锁闺阁迟迟不得上市，不无谄媚地炮制了作文类型的《黄金大劫案》。这一次，《心花路放》延续了宁浩在喜剧路上求新求变的良好势态，并在叙事和影像风格上彻底甩脱了别人的影子，故事看似粗放、神经、大条，却是处处罗布着经得起时间解构的文学构思。同样是今年炙手可热的公路喜剧，相比韩寒的金句电影，宁浩更懂得如何用画面去讲故事，总算为职业导演扳回了一程。
《无人区》中，黄渤不过是徐峥的帮衬，到了《心花路放》，则是平行男主的设计。人物功能上，徐峥负责走肾，黄渤负责走心，徐峥的表演一如离心力，试图将看官们甩入荷尔蒙构成的斑斓宇宙，而黄渤的表演则是向心力，悄悄地抓住了看官们差一点就放浪形骸的心。情感聚合的使命大都落到了黄渤的肩上，与徐峥一张一弛，配合天衣无缝。《疯狂的石头》之后，黄渤在任何一个导演手中都是块“疯狂的石头”，而他这次重回到宁浩的手中，却成为一块雕琢完美的白玉。正是黄渤自然而富有代入感的表演，成就了宁浩这次“喜剧的忧伤”。
这一次，宁浩以一个三俗的猎艳之旅的躯壳，包装了一颗追求艺术的良心，用不羁的浪子情怀，来研磨关于情感的始与终，用近乎癫狂的姿态，来结构喜剧的忧伤。
《心花路放》看似一个一路向西的猎艳之旅，其实是导演关于始终、关于放下的情感表达。郝义（徐峥）的放纵也好，耿浩（黄渤）的执念也罢，均是“你我皆凡人”的三俗存在，一面对放纵自由满是憧憬，一面对贞洁爱情难以释怀。耿浩刚刚结束了一段婚姻，却终因“小三”的存在或说生活的惯性难以放下，所以他的猎艳之旅无从开始，结果也是一路充满煞笔。郝义看似信手拈来，一路生命不息艳遇不止，最后却又无心插柳修成正果。对耿浩来说，故事的开始即是故事的结束，对郝义来说，故事的结束却是故事的开始，只有回到故事的开始，他才能放下，才能重新开始。
女性向来不是宁浩电影的宠儿，《心花路放》却是彻头彻尾的“艳色当道”。除了与猎艳之旅平行推进的文艺女汉子康小雨（袁泉）一条线，导演还为耿浩和郝义一路准备了“阿凡达”、“杀马特”、“高冷女神”和“失足妇女”四款女子。如果你仅只看到了一路波光潋滟，那就太小看宁浩了。其实四款女子并非表象上的情色猎物，而是各有各的出场使命——“阿凡达”让耿浩照见自己的无趣，看到自己的爱无能；“杀马特”让耿浩无意间当了一回“小三”，原来“小三”眼里的原配如此不堪；“女神”一度给他以新开始的幻觉，而事实证明急于用这种方式走出困境是一厢情愿的妄想；“失足妇女”的使命则是让他清醒，走心的爱情不论花多少钱都买不到。
自《疯狂的石头》以来，宁浩的电影，包括《无人区》在内，均有山寨巧借之嫌，《心花路放》则是他个人标签的一次蜕变，影片文本构思巧妙，剧本圆熟无迹。以爱情的结束为开端，最后回到爱开始的地方终了，为主人公嫁接了一个宿命的圆环。康小雨一条线开始深藏不露，给人以终将与男主邂逅于艳遇之旅的错觉，其实导演在此打了一个时间差，并用一堵白墙勾连起现在与过往。
《疯狂的石头》走俏之后，宁浩曾试图自我复制，于是有了《疯狂的赛车》，但他很快意识到透支审美等于自掘坟墓，于是转向了更加黑色的《无人区》，后又由于《无人区》深锁闺阁迟迟不得上市，不无谄媚地炮制了作文类型的《黄金大劫案》。这一次，《心花路放》延续了宁浩在喜剧路上求新求变的良好势态，并在叙事和影像风格上彻底甩脱了别人的影子，故事看似粗放、神经、大条，却是处处罗布着经得起时间解构的文学构思。同样是今年炙手可热的公路喜剧，相比韩寒的金句电影，宁浩更懂得如何用画面去讲故事，总算为职业导演扳回了一程。
《无人区》中，黄渤不过是徐峥的帮衬，到了《心花路放》，则是平行男主的设计。人物功能上，徐峥负责走肾，黄渤负责走心，徐峥的表演一如离心力，试图将看官们甩入荷尔蒙构成的斑斓宇宙，而黄渤的表演则是向心力，悄悄地抓住了看官们差一点就放浪形骸的心。情感聚合的使命大都落到了黄渤的肩上，与徐峥一张一弛，配合天衣无缝。《疯狂的石头》之后，黄渤在任何一个导演手中都是块“疯狂的石头”，而他这次重回到宁浩的手中，却成为一块雕琢完美的白玉。正是黄渤自然而富有代入感的表演，成就了宁浩这次“喜剧的忧伤”。