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在音乐史上，20世纪是一个探索创新的世纪，也是一个五彩缤纷的世纪。20世纪的音乐进入了多元化的发展时期，无论是在创作的思想理念方面、创作技法方面都出现了前所未有的新局面，其中代表着20世纪各时期专业音乐发展前沿的先锋作曲家们不仅创作了浩如烟海的经典作品，更是发明创新了许多音乐创作的新兴作曲技术。体现在和声方面就是创新运用各种新的和声手法从根本上否定和替代传统的和声——以协和三和弦为中心，以四度、五度和声关系为基础的音高关系体系。
20世纪的各种和弦现象非常复杂，也是一个充满个性化与多元化的理论体系，本文仅以20世纪和弦纵向的构造为基点进行归纳。
一、三度关系叠置和弦
和弦这一名称，按一般的概念来理解指的是同时发响的声音，而且也包括了（按传统观念看来）非常规的音程组合，在这里，它还适用于仅由两个音高构成的音响。①
在基础乐理中以对大三和弦、小三和弦、减三和弦、增三和弦或作为属七和弦的四音和弦及作为九和弦的五音和弦等概念已有定义，为与传统概念区分，在现代音乐理论中与创作中均选用了其他的名称，以免引起混乱，如：二音和弦，三音和弦、四音和弦、五音和弦等，以至十二音和弦。
（一）三和弦
20世纪音乐中音阶材料种类非常多，如：民间特殊调式音阶、中古合成音阶、增减调式音阶、特征式音阶、梅西昂有限移位调式、八度以上的合成调式等。其中有些音阶中包含的三和弦虽然在和弦结构上与传统的三和弦相同（如例1），但他们不同于传统的四度、五度功能循环圈进行运动，而采用三度循环（中音、下中音从主要音上下方三度给予主要音支持，主要和弦为Ⅰ级、Ⅲ级、Ⅵ级其余为次要和弦），以及二度循环（上主音、导音从主要音上下方二度给予主要音支持，主要和弦为Ⅰ级、Ⅱ级、Ⅶ级，其余为次要和弦）。
例1所示的和弦看似四种基本三和弦，即大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦中的某一种，这些和弦中也含有大三度和小三度音程。
（二）三度叠置的高叠和弦（十一和弦、十三和弦）
在传统的九和弦上方再加一个三度音（即十一音）就可以产生十一和弦，在此基础上再加一个三度音（即十三音）就构成十三和弦。这两种高叠和弦的构成音在增加和弦密度的同时却降低了和弦的柔和度。
这类和弦在应用中通常建立在根音位置上，和弦中较高的音（如十一音、十三音）通常安排在最高音的旋律聲部，低音部多用开放排列，通常省略该和弦的五音，有时也省略三音。但因这类和弦包含两个尖锐的不协和音程，在创作时为了减轻尖锐程度也可省略七音、十一音等。另外，十三和弦通常不用转位，因其转位会产生另一种十一和弦和十三和弦。
（三）极端高叠和弦
在十三和弦的基础上再叠加三度音的和弦，即多于十三和弦的高叠和弦。如：十五和弦、十七和弦甚至是二十七和弦等，就和弦构造而言这些和弦是在十三和弦基础上重复了某些音构成，作曲家用他们加强音响效果。
有的极端高叠和弦不重复和弦音，而是将某些和弦音升高或是降低构成，如：例2所示。在应用时可省略两三个内声部使之音响变薄，若不是追求复合和弦的效果，就要避免把这类高叠和弦分离为几个三和弦。有些作品中也不会因其不协和而加以解决。
（四）变五音和弦
将传统的三和弦、七和弦、九和弦的五音升高或是降低或同时降低、升高就构成变五音和弦，并可在降低、升高五音的同时保留本位音。
如：将七和弦G-B-D-F的五音降低后成G-B-bD-F；
将七和弦G-B-D-F的五音升高后成G-B-#D-F；
将七和弦G-B-D-F的五音降低并保留本位音变成G-B-bD-D-F；
将七和弦G-B-D-F的五音升高并保留本位音变成G-B-#D-D-F；
将七和弦G-B-D-F的五音降低并保留本位音的同时再升高五音变成G-B-bD-D-#D-F；
这种三重变化五音的和弦中包含了音程级中小二度及其转位大七度，大二度及其小七度，小三度及其转位小六度，大三度及其转位小六度，纯四度及其转位纯五度，增四度及其转位减五度音程。
二、非三度关系叠置和弦
（一）四度叠置和弦
四度叠置和弦也称四度和弦，以四度音程关系叠置为基础，为保留四度的特殊音响，其间不插入任何其他音程，只用原位不用任何转位形式。由纯四度构成的三音、四音、五音和弦具有五声音阶的特色，五音构成的四度和弦包括了自然音的五声音阶的全部音级。
常用的四度叠置构成的三音和弦的音程安排可分为纯四度+纯四度，纯四度+增四度，增四度+纯四度三种，其中由纯四度+纯四度构成的四度和弦中的任何一个音都可以重复，它比含有增四度的四度和弦听觉更为柔和。
（二）五度叠置和弦
五度叠置和弦是以五度关系音程叠置为基础来构建的，为保留五度的特殊音响仍需排成五度音程，如例3中a和b所示。如不保持五度音程排列就可能按照三度叠置成十一和弦、十三和弦或是其他附加音和弦，如例3中c所示。
（三）二度叠置和弦
二度叠置和弦又称二度和弦，由大二度小二度音程构成二度和弦。因为十二平均律中增二度等于小三度，故二度和弦不用增二度。
三个音构成的二度叠置的和弦主要有四种：大二度+大二度，大二度+小二度，小二度+大二度，小二度+小二度，并有两个转位形式。
三、附加音和弦
（一）附加二度和弦
在传统的和弦上加入大二度或是小二度构成，可作为传统和弦与现代和弦的一种中介。附加音的度数是以和弦根音与附加音构成的音程度数计算的。所附加的音并不改变原和弦个功能，只起到增加色彩的作用。
如例5所示，a中根音为C音，附加音为D音，该和弦为附加二度和弦，标记为Ⅰ+2。b中根音为C音，附加音为F音，该和弦为附加四度和弦，标记为 Ⅰ+4。b中根音为C音，附加音为A音，该和弦为附加六度和弦，标记为Ⅰ+6。 （二）附加增减音程的和弦
附加音并非总是自然音关系，有时可能有附加增减音程构成相应和弦。如例6中的和弦是在C音上构成的大三和弦附加了增四度的#F音。
四、平行和弦
平行和弦实为立体化的旋律，或称为和弦旋律②，平行和弦可以分为严格平行与不严格平行两类。
（一）平行三和弦
平行三和弦可以分为严格平行三和弦（或称为真实平行三和弦），不严格的平行三和弦两类。所谓严格平行和弦是指所有声部和弦序进时以相同方向按照严格的的音程关系移动。当所有声部在和弦序进时以同方向但按照不严格的音程关系移动时就构成不严格平行和弦。
如例7所示，上面音乐片段为严格平行和弦进行，是大三和弦的严格移位。
（二）平行七和弦
众所周知，七和弦种类繁多，将各自不同结构的七和弦平行进行就形成平行七和弦。如：平行大小七和，平行小七和弦、平行减七和弦、平行半减七和弦。其中大小七和弦与调式中属七和弦结构相同，在运用平行手法时可称为平行属七和弦，使用时可降低或升高平行属七和弦的五音，形成变五音的平行属七和弦。且在平行进行中变化的五音与和弦的七音可不按传统下行的方式解决。
平行七和弦在运用时可在高音旋律声部采用根音、三音、五音、七音。
（三）平行九和弦
平行九和弦也是近现代作曲家经常使用的和弦，在运用时可在高音旋律声部采用平行九和弦的根音、三音、五音、七音、九音，下行级进的平行九和弦最为常见。
（四）平行四度、五度和弦
平行三和弦、平行七和弦、平行九和弦都是以三度音程为基础叠置成的，他们与传统的和弦有着密切的渊源关系。而平行四度、五度和弦是由三个或三个以上的四度、五度音程叠置而成，与传统的和弦关系并没那么密切。
如例8所示，第一行是平行四度和弦，且高音部构成C大调音阶。
第二行是以纯五度音程叠置的和弦的平行移动，因而不是在同一调性内的移动。
五、复合和弦
两个或两个以上单纯的和弦结合在一起构成复合和弦，它包括不同根音的复合和弦与同根音的复合和弦。
一切七和弦、九和弦及高叠和弦在某种程度上都可以看成是具有复合和弦因素的和弦。如属九和弦看做是属三和弦与Ⅱ级三和弦的复合，属十三和弦可以看做是属七和弦与Ⅵ级和弦的复合。
（一）不同根音的复合和弦
不同根音的和弦之间只存在小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、三全音关系，其余的均为上述音程关系的转位。
如例9所示，第一小节a中和弦由C-E-G和弦与根音C上方的小二度bD上的大三和弦构成，是根音为小二度关系的和弦。以此类推，可得知b、c、d的和弦构造关系。
（二）同根音的复合和弦
将两个根音相同的大三和弦和小三和弦复合在一起，这种复合和弦称为复合大、小和弦。这类和弦是现代作曲家经常使用的一种和弦。排列时小三和弦可置于下方，大三和弦置于上方，或反之。
二十世纪的音乐丰富多彩，争奇斗艳，闻所未闻的音响，稀奇的创作思想、个性迥然的技术、纷繁复杂的体系、形形色色的主义无不影响着人们的思想，改变着人们的观念及对音乐的认知。二十世纪的和声技法浩瀚无穷，只有了解该时期音乐创作中和弦的构造，才能更好地把握这个时期和声的个性化、多原化的音高关系，为进一步掌握不同的和声风格、创作技法奠定坚实的基础。
注释：
①（德）基泽勒 著.杨立青 译.二十世纪的和声技法[M].上海：上海音乐学院出版社，2006年10月01日，第74页.
②童忠良 著.现代乐理教程[M].湖南：湖南文艺出版社，2003年4月，第132页.
参考文献：
[1]童忠良 著.现代乐理教程[M].湖南：湖南文艺出版社，2003年4月.
[2]（德）基泽勒 著.杨立青 译.二十世纪的和声技法[M].上海：上海音乐学院出版社，2006年10月01日.
[3]斯蒂凡·库斯特卡，多萝茜·佩恩 著.杜晓十 译.调性和声及20世纪音乐概述[M].北京：人民音乐出版社，2010年5月1日.
[4]（美）文森特·佩尔西凯蒂 著.黄大同，杜亚雄 译.二十世纪和声学[M].上海：上海音乐出版社，2009年12月第一版.
[5]（美）库斯特卡 著.宋瑾 譯.20世纪音乐的素材与技法[M].北京：人民音乐出版社，2002年05月.
作者简介：
陈金川（1986——），男，甘肃兰州，讲师，兰州财经大学艺术学院教师。
20世纪的各种和弦现象非常复杂，也是一个充满个性化与多元化的理论体系，本文仅以20世纪和弦纵向的构造为基点进行归纳。
一、三度关系叠置和弦
和弦这一名称，按一般的概念来理解指的是同时发响的声音，而且也包括了（按传统观念看来）非常规的音程组合，在这里，它还适用于仅由两个音高构成的音响。①
在基础乐理中以对大三和弦、小三和弦、减三和弦、增三和弦或作为属七和弦的四音和弦及作为九和弦的五音和弦等概念已有定义，为与传统概念区分，在现代音乐理论中与创作中均选用了其他的名称，以免引起混乱，如：二音和弦，三音和弦、四音和弦、五音和弦等，以至十二音和弦。
（一）三和弦
20世纪音乐中音阶材料种类非常多，如：民间特殊调式音阶、中古合成音阶、增减调式音阶、特征式音阶、梅西昂有限移位调式、八度以上的合成调式等。其中有些音阶中包含的三和弦虽然在和弦结构上与传统的三和弦相同（如例1），但他们不同于传统的四度、五度功能循环圈进行运动，而采用三度循环（中音、下中音从主要音上下方三度给予主要音支持，主要和弦为Ⅰ级、Ⅲ级、Ⅵ级其余为次要和弦），以及二度循环（上主音、导音从主要音上下方二度给予主要音支持，主要和弦为Ⅰ级、Ⅱ级、Ⅶ级，其余为次要和弦）。
例1所示的和弦看似四种基本三和弦，即大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦中的某一种，这些和弦中也含有大三度和小三度音程。
（二）三度叠置的高叠和弦（十一和弦、十三和弦）
在传统的九和弦上方再加一个三度音（即十一音）就可以产生十一和弦，在此基础上再加一个三度音（即十三音）就构成十三和弦。这两种高叠和弦的构成音在增加和弦密度的同时却降低了和弦的柔和度。
这类和弦在应用中通常建立在根音位置上，和弦中较高的音（如十一音、十三音）通常安排在最高音的旋律聲部，低音部多用开放排列，通常省略该和弦的五音，有时也省略三音。但因这类和弦包含两个尖锐的不协和音程，在创作时为了减轻尖锐程度也可省略七音、十一音等。另外，十三和弦通常不用转位，因其转位会产生另一种十一和弦和十三和弦。
（三）极端高叠和弦
在十三和弦的基础上再叠加三度音的和弦，即多于十三和弦的高叠和弦。如：十五和弦、十七和弦甚至是二十七和弦等，就和弦构造而言这些和弦是在十三和弦基础上重复了某些音构成，作曲家用他们加强音响效果。
有的极端高叠和弦不重复和弦音，而是将某些和弦音升高或是降低构成，如：例2所示。在应用时可省略两三个内声部使之音响变薄，若不是追求复合和弦的效果，就要避免把这类高叠和弦分离为几个三和弦。有些作品中也不会因其不协和而加以解决。
（四）变五音和弦
将传统的三和弦、七和弦、九和弦的五音升高或是降低或同时降低、升高就构成变五音和弦，并可在降低、升高五音的同时保留本位音。
如：将七和弦G-B-D-F的五音降低后成G-B-bD-F；
将七和弦G-B-D-F的五音升高后成G-B-#D-F；
将七和弦G-B-D-F的五音降低并保留本位音变成G-B-bD-D-F；
将七和弦G-B-D-F的五音升高并保留本位音变成G-B-#D-D-F；
将七和弦G-B-D-F的五音降低并保留本位音的同时再升高五音变成G-B-bD-D-#D-F；
这种三重变化五音的和弦中包含了音程级中小二度及其转位大七度，大二度及其小七度，小三度及其转位小六度，大三度及其转位小六度，纯四度及其转位纯五度，增四度及其转位减五度音程。
二、非三度关系叠置和弦
（一）四度叠置和弦
四度叠置和弦也称四度和弦，以四度音程关系叠置为基础，为保留四度的特殊音响，其间不插入任何其他音程，只用原位不用任何转位形式。由纯四度构成的三音、四音、五音和弦具有五声音阶的特色，五音构成的四度和弦包括了自然音的五声音阶的全部音级。
常用的四度叠置构成的三音和弦的音程安排可分为纯四度+纯四度，纯四度+增四度，增四度+纯四度三种，其中由纯四度+纯四度构成的四度和弦中的任何一个音都可以重复，它比含有增四度的四度和弦听觉更为柔和。
（二）五度叠置和弦
五度叠置和弦是以五度关系音程叠置为基础来构建的，为保留五度的特殊音响仍需排成五度音程，如例3中a和b所示。如不保持五度音程排列就可能按照三度叠置成十一和弦、十三和弦或是其他附加音和弦，如例3中c所示。
（三）二度叠置和弦
二度叠置和弦又称二度和弦，由大二度小二度音程构成二度和弦。因为十二平均律中增二度等于小三度，故二度和弦不用增二度。
三个音构成的二度叠置的和弦主要有四种：大二度+大二度，大二度+小二度，小二度+大二度，小二度+小二度，并有两个转位形式。
三、附加音和弦
（一）附加二度和弦
在传统的和弦上加入大二度或是小二度构成，可作为传统和弦与现代和弦的一种中介。附加音的度数是以和弦根音与附加音构成的音程度数计算的。所附加的音并不改变原和弦个功能，只起到增加色彩的作用。
如例5所示，a中根音为C音，附加音为D音，该和弦为附加二度和弦，标记为Ⅰ+2。b中根音为C音，附加音为F音，该和弦为附加四度和弦，标记为 Ⅰ+4。b中根音为C音，附加音为A音，该和弦为附加六度和弦，标记为Ⅰ+6。 （二）附加增减音程的和弦
附加音并非总是自然音关系，有时可能有附加增减音程构成相应和弦。如例6中的和弦是在C音上构成的大三和弦附加了增四度的#F音。
四、平行和弦
平行和弦实为立体化的旋律，或称为和弦旋律②，平行和弦可以分为严格平行与不严格平行两类。
（一）平行三和弦
平行三和弦可以分为严格平行三和弦（或称为真实平行三和弦），不严格的平行三和弦两类。所谓严格平行和弦是指所有声部和弦序进时以相同方向按照严格的的音程关系移动。当所有声部在和弦序进时以同方向但按照不严格的音程关系移动时就构成不严格平行和弦。
如例7所示，上面音乐片段为严格平行和弦进行，是大三和弦的严格移位。
（二）平行七和弦
众所周知，七和弦种类繁多，将各自不同结构的七和弦平行进行就形成平行七和弦。如：平行大小七和，平行小七和弦、平行减七和弦、平行半减七和弦。其中大小七和弦与调式中属七和弦结构相同，在运用平行手法时可称为平行属七和弦，使用时可降低或升高平行属七和弦的五音，形成变五音的平行属七和弦。且在平行进行中变化的五音与和弦的七音可不按传统下行的方式解决。
平行七和弦在运用时可在高音旋律声部采用根音、三音、五音、七音。
（三）平行九和弦
平行九和弦也是近现代作曲家经常使用的和弦，在运用时可在高音旋律声部采用平行九和弦的根音、三音、五音、七音、九音，下行级进的平行九和弦最为常见。
（四）平行四度、五度和弦
平行三和弦、平行七和弦、平行九和弦都是以三度音程为基础叠置成的，他们与传统的和弦有着密切的渊源关系。而平行四度、五度和弦是由三个或三个以上的四度、五度音程叠置而成，与传统的和弦关系并没那么密切。
如例8所示，第一行是平行四度和弦，且高音部构成C大调音阶。
第二行是以纯五度音程叠置的和弦的平行移动，因而不是在同一调性内的移动。
五、复合和弦
两个或两个以上单纯的和弦结合在一起构成复合和弦，它包括不同根音的复合和弦与同根音的复合和弦。
一切七和弦、九和弦及高叠和弦在某种程度上都可以看成是具有复合和弦因素的和弦。如属九和弦看做是属三和弦与Ⅱ级三和弦的复合，属十三和弦可以看做是属七和弦与Ⅵ级和弦的复合。
（一）不同根音的复合和弦
不同根音的和弦之间只存在小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、三全音关系，其余的均为上述音程关系的转位。
如例9所示，第一小节a中和弦由C-E-G和弦与根音C上方的小二度bD上的大三和弦构成，是根音为小二度关系的和弦。以此类推，可得知b、c、d的和弦构造关系。
（二）同根音的复合和弦
将两个根音相同的大三和弦和小三和弦复合在一起，这种复合和弦称为复合大、小和弦。这类和弦是现代作曲家经常使用的一种和弦。排列时小三和弦可置于下方，大三和弦置于上方，或反之。
二十世纪的音乐丰富多彩，争奇斗艳，闻所未闻的音响，稀奇的创作思想、个性迥然的技术、纷繁复杂的体系、形形色色的主义无不影响着人们的思想，改变着人们的观念及对音乐的认知。二十世纪的和声技法浩瀚无穷，只有了解该时期音乐创作中和弦的构造，才能更好地把握这个时期和声的个性化、多原化的音高关系，为进一步掌握不同的和声风格、创作技法奠定坚实的基础。
注释：
①（德）基泽勒 著.杨立青 译.二十世纪的和声技法[M].上海：上海音乐学院出版社，2006年10月01日，第74页.
②童忠良 著.现代乐理教程[M].湖南：湖南文艺出版社，2003年4月，第132页.
参考文献：
[1]童忠良 著.现代乐理教程[M].湖南：湖南文艺出版社，2003年4月.
[2]（德）基泽勒 著.杨立青 译.二十世纪的和声技法[M].上海：上海音乐学院出版社，2006年10月01日.
[3]斯蒂凡·库斯特卡，多萝茜·佩恩 著.杜晓十 译.调性和声及20世纪音乐概述[M].北京：人民音乐出版社，2010年5月1日.
[4]（美）文森特·佩尔西凯蒂 著.黄大同，杜亚雄 译.二十世纪和声学[M].上海：上海音乐出版社，2009年12月第一版.
[5]（美）库斯特卡 著.宋瑾 譯.20世纪音乐的素材与技法[M].北京：人民音乐出版社，2002年05月.
作者简介：
陈金川（1986——），男，甘肃兰州，讲师，兰州财经大学艺术学院教师。