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摘要：二胡是我国北方民族极具特色的拉弹乐器，她以音色优美、纯厚，极具歌唱性的特征而被广大观众所青睐。伴随我国二胡民族音乐演奏艺术的持续发展，尤其在演奏过程中，二胡的运弓要领成了非常关键的技巧，因为运弓要领掌握并运用得是否到位、准确，直接关系到音乐整体演奏的表现力和二胡的音色质量高低。所以，在二胡演奏当中，尤其应当在弓长、弓速和擦弦力等方面仔细注意它们的微妙变化。并且力度的传导上应当时刻秉持“没有松，就没有通；只有松，才走得通”的理念，才能切实提高二胡的演奏水平。论文从换弓、长弓、短弓、快弓、分弓、慢弓等方面进行论述，阐明运弓要领。
关键词：二胡；演奏；运弓；要领
中国分类号：J632.21文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-182-2
一、绪论
二胡作为一件极具北方民族特色的乐器，她以音色优美、纯厚，极具歌唱性的特征而被广大观众所青睐。伴随我国二胡民族音乐演奏艺术的持续发展，尤其在演奏过程中，二胡的运弓要领成了非常关键的技巧，因为运弓要领掌握并运用得是否到位、准确，直接关系到音乐整体演奏的表现力和二胡的音色质量高低。所以，在二胡演奏当中，尤其应当在弓长、弓速和擦弦力等方面仔细注意它们的微妙变化。并且力度的传导上应当时刻秉持“没有松，就没有通；只有松，才走得通”的理念，才能切实提高二胡的演奏水平。论文从换弓、长弓、短弓、快弓、分弓、慢弓等方面进行论述，阐明运弓要领，希望对二胡的演奏提供帮助。
二、二胡的基本概况
二胡被人们称为“胡琴”。最早出现在唐朝，当时被人们叫做“奚琴”，“奚”是中国古代北方少数民族鲜卑族的简称，因此，“奚琴”就是我国北方少数民族鲜卑族流传的乐器。发展至今，“奚琴”后来又叫做“胡琴”、“二胡”，可以说，二胡已经广泛成为我国极具民族特色的拉弦演奏乐器。
二胡的结构非常简单，主要由弓毛、琴码、千斤、弓杆、琴弦、弦轴、琴皮、琴杆、琴筒等9个部件构成。其中，二胡的关键组成部件是琴筒，琴筒的功能相当于一个共鸣体，主要是经过推拉弓的运动，然后擦弦，使琴皮振动发出声音。通常情况下，琴筒的形状以及质地直接影响着音质与音量的好坏。在琴筒的前口处蒙有一张皮，这张皮称为“琴皮”（也称琴膜），她作为二胡发出声音来的重要部件。“琴杆”是一条笔直的躯干，构成了二胡的支柱，她的作用是起到下接上连。“琴轴”分为上轴和下轴，其中下轴用来束绞外弦，上轴用来束胶内弦，她们的作用是调节音高。“弓子”主要由弓毛与弓杆构成，是二胡发音的重要工具。“千斤”又被人们叫做“千金”，她的作用是用来固定二胡的琴弦。“琴码”的作用是充当琴皮跟琴弦间振动的媒介，制约着二胡的发音。
三、演奏中二胡的运弓要领
在进行二胡的演奏的时候，运弓已经成为最关键的一环，特别是伴随观众对二胡音乐优美欣赏要求的高要求与满意度，这也对二胡的演奏艺术提出了更高的难度，这种难度就需要二胡演奏者掌握娴熟的运弓要领，拉弹到位、准确，发力恰当，速度快缓控制得当等。可以说，“速度、灵巧”这两方面的要求已经成为现代二胡演奏艺术必须具备的条件。所以需建立科学、合理、准确、到位的二胡演奏观念，养成科学、合理、准确、到位的演奏习惯。在运弓的过程当中，擦弦力、弓长与弓速这3者是密切联系、相互配合的。尤其当音乐节奏渐弱和渐强的时候能够清晰地感受到弓子的变化：从强渐弱，弓长就从大变小；从弱渐强，弓长就从小变大。所以每当进行二胡的演奏时，必须密切关注擦弦力、弓长、弓速的变化，尤其关注擦弦力的通和松、弓长的短和长、弓速的慢和快，此外，关注弓毛和弦是怎样贴、拖，并使音乐变化的。
在二胡演奏中的运弓要领当中，分弓占据着较为关键的地位。一是分弓这种技巧要领跟快弓技巧要领对比，分弓的速度要比快弓的速度慢一点，可是前者运弓的弧度相对于快弓运弓的弧度要略宽一些；二是分弓跟长弓幅度对比，分弓要比长弓幅度小得多，可是分弓的速度相对于长弓要快一点。所以，当进行二胡的演奏时，一定要注意运弓的动作，特别是分弓的时候需先行拉弓的手腕，在进行推弓的时候需将大臂当作主要的传导，并且手腕上的动作跟长弓对照应适当减少，但相对短弓需要大一点。因此，在进行分弓的演奏的时候，需时刻关注拉弓和推弓应当保持一致，这样演奏出来的声音才会保持平衡。在分弓的操作中，换弓也具有重要意义，除此之外，分弓不只是只有一种，还具有多种方式，并且在众多音乐歌曲中，形式也是千变万化、各不相同的。比如说长短弓组合的分弓，切分音的分弓……并且进行分弓的操作过程中，推弓与拉弓的时值、弓子的长短分配等都是不尽相同，可是乐曲的声音却要求一致，这就给分弓的运行带来了很大的难度，需要演奏者灵活地克服困难，调整状态，奏出优美的调子。
当进行慢弓的运行的时候，一定要注意让右手尽量的放松，不能够使劲地拙，需注意让弓毛时刻贴在弦上，感觉到舒畅地拖着弓子走，这就需要很好地把握传导的力度。让左右平缓拉动，确保弓子的稳定并始终朝一个固定的方向。当进行慢弓的运行模式时，十分关键的一步是“拉开弓子走弓长”，需要注意的是一定要将弓子拉开，拉到位，这样奏出来的声音才自然，音量才大。在进行慢弓运弓的时候，值得一提的是“大臂始终是带动小臂的”，这就需要在运行时一定要将弓贴住弦，并且绝不能够贴得太死，而且保持右手始终是放松状态，进行左右换弓时也需保持在同一个水平面上。
在进行快速运弓的时候，按照不同的速度和力度，需注意快弓动作的幅度亦相应地作出调整。通常情况下，如果速度越快，那么用弓就越短；相反，如果速度越慢，那么用弓就越长。如果力度越重，那么用弓就会越长；相反，如果力度越轻，那么用弓就会越短。除此之外，随配套的擦弦力也需合理恰当，进行快弓的时候往往也参杂着短弓的要领，这就需要娴熟地掌握这两种技巧的要领，并且一定要娴熟地在二者间根据演奏的需要进行切换。结合多年的演奏经验，我认为，当拉快弓的时候，大手臂的力度需靠在擦弦点上，小手臂需平缓地带动大手臂，并且弓毛应当贴住弦，但不可以贴得太死，一定需充分借助弓长与弓速，使用好擦弦力，将弓压的那一部分转移到加大弓长和弓子的左右运行上来，进而演奏出来的声音才会舒缓、通畅。
短弓的运用一般表现在特定的乐曲当中，短弓较多地使用在用来表现欢快、轻盈的节奏，她和快弓同中有异。尤其需要注意的是，短弓的运行需把握传导的力度以及弓子位置准确、到位，特别是在中弓部分运行时，一定要确保力度的平稳。当音乐需要有力度的变化的时候，此时的力度变化一定要通过调整弓长的变化来实现。
四、结语
二胡的演奏是一门学问，如何精通这门学问，就需要把握演奏中的技巧，尤其需要重点把握运弓的要领，只有娴熟地把握，才能奏出和谐美妙的乐曲。因为运弓要领掌握并运用得是否到位、准确，直接关系到音乐整体演奏的表现力和二胡的音色质量高低。所以，在二胡演奏当中，尤其应当在弓长、弓速和擦弦力等方面仔细注意它们的微妙变化。并且力度的传导上应当时刻秉持“没有松，就没有通；只有松，才走得通”的理念，在“速度、灵巧”这两方面寻找突破，在手臂、手腕、手指、肘等方面寻找与琴、弦、弓毛等相协调的关系，并培养良好的演奏习惯，确保声音松与通的基础上，用自己认为最舒服的演奏形式来演奏出美妙的歌曲。
参考文献：
[1]王徽.二胡运弓技术的发展及思考[D].中央音乐学院，2013.
[2]刘升.浅谈二胡演奏中的运弓技法[J].北方音乐，2013，（07）.
[3]奚岩.谈右手运弓在二胡演奏中的重要性[J].广播歌选，2011，（08）.
作者简介：
杨柳，广西戏剧院。
关键词：二胡；演奏；运弓；要领
中国分类号：J632.21文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-182-2
一、绪论
二胡作为一件极具北方民族特色的乐器，她以音色优美、纯厚，极具歌唱性的特征而被广大观众所青睐。伴随我国二胡民族音乐演奏艺术的持续发展，尤其在演奏过程中，二胡的运弓要领成了非常关键的技巧，因为运弓要领掌握并运用得是否到位、准确，直接关系到音乐整体演奏的表现力和二胡的音色质量高低。所以，在二胡演奏当中，尤其应当在弓长、弓速和擦弦力等方面仔细注意它们的微妙变化。并且力度的传导上应当时刻秉持“没有松，就没有通；只有松，才走得通”的理念，才能切实提高二胡的演奏水平。论文从换弓、长弓、短弓、快弓、分弓、慢弓等方面进行论述，阐明运弓要领，希望对二胡的演奏提供帮助。
二、二胡的基本概况
二胡被人们称为“胡琴”。最早出现在唐朝，当时被人们叫做“奚琴”，“奚”是中国古代北方少数民族鲜卑族的简称，因此，“奚琴”就是我国北方少数民族鲜卑族流传的乐器。发展至今，“奚琴”后来又叫做“胡琴”、“二胡”，可以说，二胡已经广泛成为我国极具民族特色的拉弦演奏乐器。
二胡的结构非常简单，主要由弓毛、琴码、千斤、弓杆、琴弦、弦轴、琴皮、琴杆、琴筒等9个部件构成。其中，二胡的关键组成部件是琴筒，琴筒的功能相当于一个共鸣体，主要是经过推拉弓的运动，然后擦弦，使琴皮振动发出声音。通常情况下，琴筒的形状以及质地直接影响着音质与音量的好坏。在琴筒的前口处蒙有一张皮，这张皮称为“琴皮”（也称琴膜），她作为二胡发出声音来的重要部件。“琴杆”是一条笔直的躯干，构成了二胡的支柱，她的作用是起到下接上连。“琴轴”分为上轴和下轴，其中下轴用来束绞外弦，上轴用来束胶内弦，她们的作用是调节音高。“弓子”主要由弓毛与弓杆构成，是二胡发音的重要工具。“千斤”又被人们叫做“千金”，她的作用是用来固定二胡的琴弦。“琴码”的作用是充当琴皮跟琴弦间振动的媒介，制约着二胡的发音。
三、演奏中二胡的运弓要领
在进行二胡的演奏的时候，运弓已经成为最关键的一环，特别是伴随观众对二胡音乐优美欣赏要求的高要求与满意度，这也对二胡的演奏艺术提出了更高的难度，这种难度就需要二胡演奏者掌握娴熟的运弓要领，拉弹到位、准确，发力恰当，速度快缓控制得当等。可以说，“速度、灵巧”这两方面的要求已经成为现代二胡演奏艺术必须具备的条件。所以需建立科学、合理、准确、到位的二胡演奏观念，养成科学、合理、准确、到位的演奏习惯。在运弓的过程当中，擦弦力、弓长与弓速这3者是密切联系、相互配合的。尤其当音乐节奏渐弱和渐强的时候能够清晰地感受到弓子的变化：从强渐弱，弓长就从大变小；从弱渐强，弓长就从小变大。所以每当进行二胡的演奏时，必须密切关注擦弦力、弓长、弓速的变化，尤其关注擦弦力的通和松、弓长的短和长、弓速的慢和快，此外，关注弓毛和弦是怎样贴、拖，并使音乐变化的。
在二胡演奏中的运弓要领当中，分弓占据着较为关键的地位。一是分弓这种技巧要领跟快弓技巧要领对比，分弓的速度要比快弓的速度慢一点，可是前者运弓的弧度相对于快弓运弓的弧度要略宽一些；二是分弓跟长弓幅度对比，分弓要比长弓幅度小得多，可是分弓的速度相对于长弓要快一点。所以，当进行二胡的演奏时，一定要注意运弓的动作，特别是分弓的时候需先行拉弓的手腕，在进行推弓的时候需将大臂当作主要的传导，并且手腕上的动作跟长弓对照应适当减少，但相对短弓需要大一点。因此，在进行分弓的演奏的时候，需时刻关注拉弓和推弓应当保持一致，这样演奏出来的声音才会保持平衡。在分弓的操作中，换弓也具有重要意义，除此之外，分弓不只是只有一种，还具有多种方式，并且在众多音乐歌曲中，形式也是千变万化、各不相同的。比如说长短弓组合的分弓，切分音的分弓……并且进行分弓的操作过程中，推弓与拉弓的时值、弓子的长短分配等都是不尽相同，可是乐曲的声音却要求一致，这就给分弓的运行带来了很大的难度，需要演奏者灵活地克服困难，调整状态，奏出优美的调子。
当进行慢弓的运行的时候，一定要注意让右手尽量的放松，不能够使劲地拙，需注意让弓毛时刻贴在弦上，感觉到舒畅地拖着弓子走，这就需要很好地把握传导的力度。让左右平缓拉动，确保弓子的稳定并始终朝一个固定的方向。当进行慢弓的运行模式时，十分关键的一步是“拉开弓子走弓长”，需要注意的是一定要将弓子拉开，拉到位，这样奏出来的声音才自然，音量才大。在进行慢弓运弓的时候，值得一提的是“大臂始终是带动小臂的”，这就需要在运行时一定要将弓贴住弦，并且绝不能够贴得太死，而且保持右手始终是放松状态，进行左右换弓时也需保持在同一个水平面上。
在进行快速运弓的时候，按照不同的速度和力度，需注意快弓动作的幅度亦相应地作出调整。通常情况下，如果速度越快，那么用弓就越短；相反，如果速度越慢，那么用弓就越长。如果力度越重，那么用弓就会越长；相反，如果力度越轻，那么用弓就会越短。除此之外，随配套的擦弦力也需合理恰当，进行快弓的时候往往也参杂着短弓的要领，这就需要娴熟地掌握这两种技巧的要领，并且一定要娴熟地在二者间根据演奏的需要进行切换。结合多年的演奏经验，我认为，当拉快弓的时候，大手臂的力度需靠在擦弦点上，小手臂需平缓地带动大手臂，并且弓毛应当贴住弦，但不可以贴得太死，一定需充分借助弓长与弓速，使用好擦弦力，将弓压的那一部分转移到加大弓长和弓子的左右运行上来，进而演奏出来的声音才会舒缓、通畅。
短弓的运用一般表现在特定的乐曲当中，短弓较多地使用在用来表现欢快、轻盈的节奏，她和快弓同中有异。尤其需要注意的是，短弓的运行需把握传导的力度以及弓子位置准确、到位，特别是在中弓部分运行时，一定要确保力度的平稳。当音乐需要有力度的变化的时候，此时的力度变化一定要通过调整弓长的变化来实现。
四、结语
二胡的演奏是一门学问，如何精通这门学问，就需要把握演奏中的技巧，尤其需要重点把握运弓的要领，只有娴熟地把握，才能奏出和谐美妙的乐曲。因为运弓要领掌握并运用得是否到位、准确，直接关系到音乐整体演奏的表现力和二胡的音色质量高低。所以，在二胡演奏当中，尤其应当在弓长、弓速和擦弦力等方面仔细注意它们的微妙变化。并且力度的传导上应当时刻秉持“没有松，就没有通；只有松，才走得通”的理念，在“速度、灵巧”这两方面寻找突破，在手臂、手腕、手指、肘等方面寻找与琴、弦、弓毛等相协调的关系，并培养良好的演奏习惯，确保声音松与通的基础上，用自己认为最舒服的演奏形式来演奏出美妙的歌曲。
参考文献：
[1]王徽.二胡运弓技术的发展及思考[D].中央音乐学院，2013.
[2]刘升.浅谈二胡演奏中的运弓技法[J].北方音乐，2013，（07）.
[3]奚岩.谈右手运弓在二胡演奏中的重要性[J].广播歌选，2011，（08）.
作者简介：
杨柳，广西戏剧院。