在敦煌的莫高窟洞窟、古墓和庙宇里出土了大量的装饰花砖。从时间上看，上自晋下到清，跨度非常大。敦煌是东西交流的咽喉之地，自汉晋以来，这里大户林立，许多名门望族都大兴土木，兴建墓地，因而花砖大量出现。在唐代，随着封建社会的鼎盛，制砖技术日趋完善，花砖制作工艺也达到了敦煌历史上的高峰。唐代的花砖以造型别致，图案优美，火候适中，质量上乘而占有重要地位。在唐代花砖中，尤以敦煌佛爷庙唐墓出土的一组四块模印花砖（这四种花砖图案在同一墓室中重复出现，现敦煌博物馆仅存四块，其余存于甘肃省考古所）最为精美，被称为“骑士出行图砖”和“牵驼砖”。

　　这一组花砖通体及图案全为青灰色，呈长方体，每块大小相同，均为３６×２４×６厘米，砖上花纹图案以浮雕形式表现出来。整个画面以砖正面青色为背景，突出砖平面１～２毫米，线条流畅、娴熟，给人以强烈动感。人和动物结构比例协调，构图细腻，花纹繁密，错落有致，构思巧妙，人物形象塑造准确、鲜明。简单的四幅图把商人、骑士们奔波于丝路，风尘仆仆进行物资文化交流的情景栩栩如生地刻画了出来。虽经历了１ ０００多年，但轮廓仍十分清晰。依据图案的风格分析，四块砖模的制作出于同一人（或一批人）之手，工艺水平很高，充分反映了唐代敦煌地区民间工匠的杰出造型表现能力。这四幅图案，两幅是骑士出行图。每幅画上都有两位骑士控驭骏马，腰挂宝剑、长槊，手举旗帜，威风凛凛，雄壮无比；骏马长啸，昂首扬颈矫健阔步。在两幅胡商牵驼图中，每幅图中只有一位胡人牵着一匹骆驼，骆驼身上驮着沉重的货物，在干涸的沙漠中艰难跋涉。胡人高鼻深目，络腮胡须，身穿长袍，脚登长筒靴，头戴尖顶帽，其装束打扮呈现出浓厚的异域风情。值得一提的是，在这两幅胡商牵驼图中，一幅中出现了八哥、鹦鹉一类的鸟，站立在驼背上，与胡商开心交谈，另一幅的骆驼背上有一只小狮子在与商人嬉戏，为单调、枯燥的长途旅行增添了情趣，生活气息十分浓厚。
　　这四块花砖除了起装饰作用外，也是佛教东渐后，墓主人精神世界的某种寄托，花砖上的内容与墓主人身分、地位和职业有着千丝万缕的联系。同时，也是唐代敦煌地区胡商聚集，贸易繁荣的体现。这四块花砖，１９９６年８月经国家文物专家组鉴定，确认为国家一级文物。