这一册清初的信札，在清朝末年落到了常熟藏书家赵宗建之手。现在知道赵宗建的人恐怕不多了，其清成丰时官至太常寺博士，其工作便是管理皇家图书。说出他自己的收藏，或会令人瞠目结舌：司马光《资治通鉴》的手稿、《徐霞客游记》的手书原稿，都是其藏品!
　　查士标在信札中除了与“东玉贤婿”谈及日常生活、健康状况外，更多的是书画笔债的话题，让人感兴趣的还有他在购买古玩字画时的鉴定、品评及斟酌价钱之语。艺术品市场，无论是三百年前的，还是今天的，也许有太多的相诵之处。
　　查士标(1615—1698)，字二瞻，号梅壑、梅壑散人，自号懒老、后乙卯生，安徽休宁人(说海阳人)，流寓江苏扬州。明朝秀才，明亡后弃科举，专事书画。家多鼎彝及宋、元人真迹，遂精鉴别，八十余尚具童颜。书法出入米芾、董其昌两家，上追颜真卿，颇得精要。落笔轻捷，结体秀逸，时人誉为董再生。画初学倪瓒，后参以米芾、米友仁以及吴镇、沈周、董其昌等人的画法。用笔不多，惜墨如金，风神懒散，气韵荒寒，逸品也。与同里孙逸、汪之瑞、僧弘仁合称“海阳四家”，晚年画益超迈，直窥元人之奥，凡应酬临池挥洒，必于深夜，不以为苦。清靳治荆《思旧录>评其书法得董宗伯神髓：清吴修《昭代尺牍小传》记载其书法襄阳，极似董文敏；清秦祖永《桐荫论画)论其书法华亭，极超妙，清查为仁《莲坡诗话》则说家二瞻伯书画两绝，名重天下；清包世臣《艺舟双楫》评其行书为佳品上；清代文人宋荦对其书画的造诣十分赞赏，为之立传。查士标有《种书堂遗稿》、《黄山诗抄》等传世。
　　这册查士标尺牍，大都是与侄婿东玉的书信来往，具体书写时间不详。所用笺纸一为烟波草堂用笺，一为普通笺纸。这些信札书写率性自然，笔墨流畅，不可多得。而这册尺牍，又经清末著名藏书家赵宗建收藏，更显珍贵。
　　赵宗建(1825-1900)字次侯，号非昔居士，又号次公，别署花园老农。清咸丰时官至太常寺博士，其工作便是管理皇家图书。他与同里翁同禽是同年(同科及第)，志趣相同，在京城他俩经常同往琉璃厂搜寻古本秘籍。赵宗建因平时接触的都是宋元精刻抄本，眼光高远，藏有善本200余种。当中包括司马光《资治通鉴》手稿、《徐霞客游记)手书原稿、钱牧斋日记信稿等珍贵文献。赵宗建的祖辈由江阴迁常熟北郭，称宝慈里赵氏，建“半亩园”以娱适亲心。咸丰六年(1856年)，因半亩园内东边老屋陈旧，赵宗建拓新修缮，取名“旧山楼”(曾国藩题额)，供藏书读书之用。园中植自皮松、红豆树、各色红梅，有“墙头沽酒台”景观，引动名流公卿到访。
　　赵宗建的藏书，除翁同禽、庞钟璐、吴鸿纶等知己外，人无知者，故叶昌炽《藏书记事诗)称他为“小藏家”。1937年抗战爆发，邑人丁祖荫“缃素楼”的藏书在苏州散出，郑振铎以重金购得“国宝”——《脉望馆抄校本古今杂剧》(原是赵宗建藏书)，使昔日被称之为“小藏家”的赵宗建和他的旧山楼藏书名扬中外，令人刮目相看。“磁杯是仿旧，若十个皆如此样不歪损，亦可值一金，再增些亦不差也。有人携石田长画卷在此，顿工，俟井至一观，但索价太高，不易交易耳。”
　　“剔漆盒非真玉镂，且微损，一金上下则可收，多不可也，值亦可二金也。小画颇可观，恨破甚，价一两可得否?”
　　“如命书上白扇四把、纸四幅外，程紫老又传谕书金扇一把，又白扇一把”