【摘 要】
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在中国近代美术史上,新壁画运动属于一段灰色时代,它被世人打上烙印,一直因政治衍生品和浮夸风标准形象而乏人问津。无可否认的,它确实是中共为了巩固国家整体权利的手段之一
【机 构】
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华北理工大学艺术学院,华北理工大学研究生学院
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在中国近代美术史上,新壁画运动属于一段灰色时代,它被世人打上烙印,一直因政治衍生品和浮夸风标准形象而乏人问津。无可否认的,它确实是中共为了巩固国家整体权利的手段之一。但是期间由于绘画主体的转换,新壁画运动间接导致了农民掌握了话语权,冲出了传统桎梏,与基层民众千百年来无法表达的思想意识形成互文。其间的部分作品与人民的生产手段、内心呼声相互映照,做到了画种的基本义务。并且,在其发展的过程中由于主体意识层面逐渐下移,使其不再是为了迎合国家形势而生的单一衍生品,它裹挟着由国家政策向基层的思维渗透与基层逐渐的意识觉
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