【摘 要】
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艺术的“民族化”是文化主体意识觉醒的表征,乃其生机所在。新中国农民画“运动”背景下的腾冲农民画经历从效仿他地到就地认同的进程,形成以傣族、傈僳族为主的创作群体及扎根民族的主位艺术风格,实为多方力量所为。本文围绕腾冲农民画进程展开调查,分析美术“运动”、政府作为、主体需求的“民族化”因由,展现且解释农民画从“他地”到“就地”,从“自上而下”到“自下出发”,从“他画”到“己画”的“民族化”被动与自觉交织。此提供一种艺术的民族向度发展进路,建构新的民族艺术与视觉形象,引发艺术与民族认同的生成之思。
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艺术的“民族化”是文化主体意识觉醒的表征,乃其生机所在。新中国农民画“运动”背景下的腾冲农民画经历从效仿他地到就地认同的进程,形成以傣族、傈僳族为主的创作群体及扎根民族的主位艺术风格,实为多方力量所为。本文围绕腾冲农民画进程展开调查,分析美术“运动”、政府作为、主体需求的“民族化”因由,展现且解释农民画从“他地”到“就地”,从“自上而下”到“自下出发”,从“他画”到“己画”的“民族化”被动与自觉交织。此提供一种艺术的民族向度发展进路,建构新的民族艺术与视觉形象,引发艺术与民族认同的生成之思。
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