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[本项目得到西南民族大学研究生创新型科研项目（《爪哇蜡染艺术里的中国元素探析》编号（CX2017SP137）资助]
摘要：印尼爪哇是东南亚蜡染艺术的代表地区，西南云、贵片区是中国蜡染艺术的代表性地区。古往今来，在地里、商贸、移民等诸多因素的牵引下，两地之间的文化艺术交流从未停止。正是这些因素的影响，盛行于我国西南地区的蜡染艺术得以与爪哇蜡染艺术产生千丝万缕的联系。探寻两者蜡染艺术之间的文化渊源，帮助我们在多元文化的全球环境下更好的传承与发展这一优秀的民间艺术。
关键词：爪哇；蜡染；中国西南；纹样
因地理之势，我国与东南亚国家在文化上长期保持着密切的联系，西南云、贵地区尤为突出，加之经济发展的牵引，日益繁密的商贸活动，势必会更大的促进不同地域之间文化的交流与融合。在地理、习俗、经济、政治的多方面因素的共同影响下，逐步促进着蜡染这一民间艺术的传承与发展。从我国西南地区出发一路南下，经由泰国、马来半岛，中国蜡染艺术来到了印尼，走进了爪哇，并对爪哇的蜡染艺术产生了重要的影响。
一、爪哇蜡染与中国文化
简单来讲，蜡染是一种蘸蜡、绘图、浸蓝、即染去蜡，最后现花的印染技术与艺术。以自然界的动植物以及日常生活的人和事作为题材来创作出丰富多样的蜡染作品，并用于日常生活，包括服饰、家纺等方面。随着时代的发展，以满足生活实际需要的蜡染制品逐步转变为极具艺术价值，促进经济发展的艺术品。爪哇蜡染艺术吸收了不同地域的文化，结合自身发展的需要创作出了风格多样的蜡染作品。
（一）爪哇蜡染艺术概况
爪哇蜡染艺术已有超过千年的历史，得天独厚的水源、气候，加之当地人民率先使用先进的蜡染工具等因素，使得爪哇蜡染艺术成为印尼蜡染艺术的代表，也使得印尼成为世界上等蜡染生产国。爪哇中部受传统蜡染艺术影响更大，主要是对宗教文化的体现，而爪哇北岸蜡染则明显受到了中国文化的影响，大量复杂的花卉图案，云纹图案的使用就是最好的证明。
现代的爪哇蜡染图案更多的是动、植物图案和几何图案，包括水牛，鸟，人物，KAWUNG花、莲花、几何图案，古代图案等，这些图案大多采用几何排列、平面排列、均匀散点排列的等排列方式。其色彩也较为艳丽明快，大胆的使用红、黄等颜色。
（二）中国文化的传入
关于蜡染起源于中国的说法虽并未得到相关学者的认同。但我国西南地区出现蜡染的时间早于印尼这一事实是有据可循的。相传古代一位中国公主嫁到印尼，将中国文化，特色图案以及蜡染艺术带入印尼，社会变迁华人往东南亚的三次大移民，也带去了中国文化，以及两地之间的贸易往来等因素，使得爪哇的蜡染图案里有着浓烈的中国元素。鸦片战争前后，来自中国的一些移民大量参与到蜡染服饰的设计与生产，并采用了中国蜡染的尺寸规格，使蜡染产品有了更多新的用途。这期间也诞生了一批著名的蜡染设计师，印尼华裔吴德泉先生既是印尼文化的研究者也是蜡染艺术家，移民到当地，深入学习爪哇蜡染艺术，并将中国蜡染的图案与颜色运用到当地传统蜡染中，使得当地的蜡染制作者纷纷效仿，这对中国蜡染艺术特色在爪哇的传播起到了非常重要的作用。直到今天，在爪哇的蜡染旅游产品中仍然能看到中国文化的烙印。
二、爪哇蜡染艺术中的中国元素
艺术记录着人民的情感生活，反映着民族的审美情趣。通过艺术的形式，我们可以找到不同民族、地域之间在艺术上产生的千丝万缕的联系。蜡染艺术作为艺术形式的一种同样反映着不同民族在文化、审美、等方面的不同。找寻爪哇蜡染纹样中的中国元素，探索爪哇与中国文化之间的联系与融合的渊源。
我国西南地区蜡染艺术常用的纹样种类繁多，图案丰富，构图精美。几何纹样与自然纹样这两大分类中就包括了铜鼓纹、牛角纹、龙纹、鸟纹、鱼纹、花草植物纹等纹样。在爪哇蜡染纹样中我们也可以寻找这些来自中国蜡染纹样的身影，比如铜鼓纹、龙纹、鸟纹、鱼纹，花草植物纹等纹样。
与蛇有着密切联系的龙纹是我国的原始图腾，用于祭祀典礼，祈求神灵，是至高无上的神物，更是皇权的象征。在云、贵地区的蜡染纹样中，龙的形象天真稚拙，与人和自然非常亲和，代表着纳福迎祥，在爪哇的蜡染纹样中也可以看到龙纹与蛇纹的出现。爪哇人民根据自己的审美，在中国原始龙纹的基础上根据想象创作出具有印尼特色的龙纹，并纳入到当地的佛教文化艺术之中。
鸟纹的出现其实是人民对美好生活向往的体现，希望能像鸟一样自由翱翔。鸟的形象在我国西南地区蜡染艺术中的应用也非常多，无论是写实还是抽象写意的鸟一般不会单独出现，大多与花草纹成群结伴。凤凰，鸳鸯、喜鹊、燕子等飞鸟都归为鸟的形象。自爪哇引进中国凤凰象形这一蜡染纹样以来，凤凰纹样从未从爪哇蜡染纹样库中消失，并一直沿用至今。凤凰在中国象征着美丽与高贵，以此象征皇后高贵的身份。正因其美丽的外形和美好的寓意，使得该纹样得以一直沿用。
除此之外，在爪哇的蜡染纹样中还可以找到我国西南地区蜡染中常用的铜鼓纹、鱼纹、花草植物纹等纹样。通过这些纹样我们可以看到中国西南蜡染艺术与爪哇蜡染艺术之间的文化渊源，爪哇人民选择性的吸收了中国蜡染艺术并结合自身的审美进行创新与融合，形成了具有印尼特色的蜡染艺术与文化。如今爪哇市场所销售的蜡染产品主要应用的是古典的宫廷图案，而被保留下来一直沿用的中国纹样只有凤凰纹样与井里波云纹。并且正真成为了爪哇蜡染的一部分。
三、发展
通过探究爪哇蜡染艺术与我国西南地区蜡染艺术的联系，了解两者之间的文化渊源，帮助我们更好的传承发展自己本民族的蜡染艺术。在全球化的背景下，爪哇选择，创新性的吸收中国文化，并结合民族的审美创作出了符合市場需求的蜡染产品，使其蜡染艺术得以在全世界快速发展推广。相比于以前，我国的蜡染产品在纹样设计，色彩搭配、制作工艺等多方面都了不小的突破，但人们的审美随着社会的快速发展而日新月异，我们应当持续不断的传承、融合、创新我们的民族艺术，为蜡染艺术更好的发展共同努力。
【参考文献】
[1]张夫也.外国工艺美术史[M].北京：高等教育出版社，2006.
[2]贾京生.蜡染艺术设计教程[M].北京：清华大学出版社，2010.
[3]聂燕.中国西南与东南亚国家蜡染文化比较研究[J].钦州学院学报，2008（02）：17-21.
[4]戴茹奕.爪哇北岸的中国式蜡染研究——十九世纪末至二十世纪初爪哇北岸蜡染中的中国风格流行始末[D].中国美术学院，2008.
作者简介：陈金凤（1990-）女，汉族，四川遂宁，西南民族大学在读研究生。研究方向：视觉传达设计。
摘要：印尼爪哇是东南亚蜡染艺术的代表地区，西南云、贵片区是中国蜡染艺术的代表性地区。古往今来，在地里、商贸、移民等诸多因素的牵引下，两地之间的文化艺术交流从未停止。正是这些因素的影响，盛行于我国西南地区的蜡染艺术得以与爪哇蜡染艺术产生千丝万缕的联系。探寻两者蜡染艺术之间的文化渊源，帮助我们在多元文化的全球环境下更好的传承与发展这一优秀的民间艺术。
关键词：爪哇；蜡染；中国西南；纹样
因地理之势，我国与东南亚国家在文化上长期保持着密切的联系，西南云、贵地区尤为突出，加之经济发展的牵引，日益繁密的商贸活动，势必会更大的促进不同地域之间文化的交流与融合。在地理、习俗、经济、政治的多方面因素的共同影响下，逐步促进着蜡染这一民间艺术的传承与发展。从我国西南地区出发一路南下，经由泰国、马来半岛，中国蜡染艺术来到了印尼，走进了爪哇，并对爪哇的蜡染艺术产生了重要的影响。
一、爪哇蜡染与中国文化
简单来讲，蜡染是一种蘸蜡、绘图、浸蓝、即染去蜡，最后现花的印染技术与艺术。以自然界的动植物以及日常生活的人和事作为题材来创作出丰富多样的蜡染作品，并用于日常生活，包括服饰、家纺等方面。随着时代的发展，以满足生活实际需要的蜡染制品逐步转变为极具艺术价值，促进经济发展的艺术品。爪哇蜡染艺术吸收了不同地域的文化，结合自身发展的需要创作出了风格多样的蜡染作品。
（一）爪哇蜡染艺术概况
爪哇蜡染艺术已有超过千年的历史，得天独厚的水源、气候，加之当地人民率先使用先进的蜡染工具等因素，使得爪哇蜡染艺术成为印尼蜡染艺术的代表，也使得印尼成为世界上等蜡染生产国。爪哇中部受传统蜡染艺术影响更大，主要是对宗教文化的体现，而爪哇北岸蜡染则明显受到了中国文化的影响，大量复杂的花卉图案，云纹图案的使用就是最好的证明。
现代的爪哇蜡染图案更多的是动、植物图案和几何图案，包括水牛，鸟，人物，KAWUNG花、莲花、几何图案，古代图案等，这些图案大多采用几何排列、平面排列、均匀散点排列的等排列方式。其色彩也较为艳丽明快，大胆的使用红、黄等颜色。
（二）中国文化的传入
关于蜡染起源于中国的说法虽并未得到相关学者的认同。但我国西南地区出现蜡染的时间早于印尼这一事实是有据可循的。相传古代一位中国公主嫁到印尼，将中国文化，特色图案以及蜡染艺术带入印尼，社会变迁华人往东南亚的三次大移民，也带去了中国文化，以及两地之间的贸易往来等因素，使得爪哇的蜡染图案里有着浓烈的中国元素。鸦片战争前后，来自中国的一些移民大量参与到蜡染服饰的设计与生产，并采用了中国蜡染的尺寸规格，使蜡染产品有了更多新的用途。这期间也诞生了一批著名的蜡染设计师，印尼华裔吴德泉先生既是印尼文化的研究者也是蜡染艺术家，移民到当地，深入学习爪哇蜡染艺术，并将中国蜡染的图案与颜色运用到当地传统蜡染中，使得当地的蜡染制作者纷纷效仿，这对中国蜡染艺术特色在爪哇的传播起到了非常重要的作用。直到今天，在爪哇的蜡染旅游产品中仍然能看到中国文化的烙印。
二、爪哇蜡染艺术中的中国元素
艺术记录着人民的情感生活，反映着民族的审美情趣。通过艺术的形式，我们可以找到不同民族、地域之间在艺术上产生的千丝万缕的联系。蜡染艺术作为艺术形式的一种同样反映着不同民族在文化、审美、等方面的不同。找寻爪哇蜡染纹样中的中国元素，探索爪哇与中国文化之间的联系与融合的渊源。
我国西南地区蜡染艺术常用的纹样种类繁多，图案丰富，构图精美。几何纹样与自然纹样这两大分类中就包括了铜鼓纹、牛角纹、龙纹、鸟纹、鱼纹、花草植物纹等纹样。在爪哇蜡染纹样中我们也可以寻找这些来自中国蜡染纹样的身影，比如铜鼓纹、龙纹、鸟纹、鱼纹，花草植物纹等纹样。
与蛇有着密切联系的龙纹是我国的原始图腾，用于祭祀典礼，祈求神灵，是至高无上的神物，更是皇权的象征。在云、贵地区的蜡染纹样中，龙的形象天真稚拙，与人和自然非常亲和，代表着纳福迎祥，在爪哇的蜡染纹样中也可以看到龙纹与蛇纹的出现。爪哇人民根据自己的审美，在中国原始龙纹的基础上根据想象创作出具有印尼特色的龙纹，并纳入到当地的佛教文化艺术之中。
鸟纹的出现其实是人民对美好生活向往的体现，希望能像鸟一样自由翱翔。鸟的形象在我国西南地区蜡染艺术中的应用也非常多，无论是写实还是抽象写意的鸟一般不会单独出现，大多与花草纹成群结伴。凤凰，鸳鸯、喜鹊、燕子等飞鸟都归为鸟的形象。自爪哇引进中国凤凰象形这一蜡染纹样以来，凤凰纹样从未从爪哇蜡染纹样库中消失，并一直沿用至今。凤凰在中国象征着美丽与高贵，以此象征皇后高贵的身份。正因其美丽的外形和美好的寓意，使得该纹样得以一直沿用。
除此之外，在爪哇的蜡染纹样中还可以找到我国西南地区蜡染中常用的铜鼓纹、鱼纹、花草植物纹等纹样。通过这些纹样我们可以看到中国西南蜡染艺术与爪哇蜡染艺术之间的文化渊源，爪哇人民选择性的吸收了中国蜡染艺术并结合自身的审美进行创新与融合，形成了具有印尼特色的蜡染艺术与文化。如今爪哇市场所销售的蜡染产品主要应用的是古典的宫廷图案，而被保留下来一直沿用的中国纹样只有凤凰纹样与井里波云纹。并且正真成为了爪哇蜡染的一部分。
三、发展
通过探究爪哇蜡染艺术与我国西南地区蜡染艺术的联系，了解两者之间的文化渊源，帮助我们更好的传承发展自己本民族的蜡染艺术。在全球化的背景下，爪哇选择，创新性的吸收中国文化，并结合民族的审美创作出了符合市場需求的蜡染产品，使其蜡染艺术得以在全世界快速发展推广。相比于以前，我国的蜡染产品在纹样设计，色彩搭配、制作工艺等多方面都了不小的突破，但人们的审美随着社会的快速发展而日新月异，我们应当持续不断的传承、融合、创新我们的民族艺术，为蜡染艺术更好的发展共同努力。
【参考文献】
[1]张夫也.外国工艺美术史[M].北京：高等教育出版社，2006.
[2]贾京生.蜡染艺术设计教程[M].北京：清华大学出版社，2010.
[3]聂燕.中国西南与东南亚国家蜡染文化比较研究[J].钦州学院学报，2008（02）：17-21.
[4]戴茹奕.爪哇北岸的中国式蜡染研究——十九世纪末至二十世纪初爪哇北岸蜡染中的中国风格流行始末[D].中国美术学院，2008.
作者简介：陈金凤（1990-）女，汉族，四川遂宁，西南民族大学在读研究生。研究方向：视觉传达设计。