邂逅王小帅
　　
　　不知曾几何时大家给予电影学院78级些业的新中国第五代导演们新旗帜般的拥戴这么多年看来的确这票在文革后复苏的电影人给中国电影带来新现实主义的春风而当这些年他们功成名就纷纷转型开始高举中国商业电影旗号的时候后续的第六代导演们开始浮出水面从地下文艺电影的状态走进了大众影院。这其中就有我们熟知的张元、张扬、贾樟柯、王小帅。
　　知道王小帅其实很早的那部由中国当代著名画家喻红和刘晓东主演《冬春的日子》虽然鲜有人看过但是通过网络早已声名在外而真正让我看到王小帅的第部影片是那部贾宏声马晓晴主演的《极度寒冷》正是因为这部影片让当时还刚进入美术学院求学的我对“行为艺术”的文艺青年有了一种立体思维上的认识。后来又看了“十七岁的单车”自此我第一次知道了个词——“残酷青春”。这是我在高中时代了解到“伤痕文学”以后，又一次深深刺痛我的东西。
　　
　　第一次见到王小帅导演本人是在2006年一个广院学生独立投资拍摄的电视剧《大学门》的开机仪式上虽然活动时间不长但是看得出王导简短的几句鼓励让这个年轻的剧组备受鼓舞。
　　而这次再次见到王小帅导演已经是一年以后他的新片《左右》已经完成正在进入最后调整想必很快就会上映。此时的他依然是一副随意的模样，坐在窗边，一壶茶，一盒中南海还有那副已经是标志性的茶色墨镜。
　　
　　关于胶片，关于DV
　　
　　对于个创作型的导演王小帅经常自己构思剧本也因为有过在中央美院附中学习绘画的经历他对画面与故事的整体协调性的把握上有着自己方法 因此在拍摄介质上一直选择的还是胶片 就是在早期的拍摄中因为资金问题只能用过期胶片，也没有选择当时还处在模拟型号VHS的摄像机他说质感是很重要的。
　　在大家现在都在强调技术化的时代王小帅称自己有时候会反技术化就是用最简单最直白的方式去表现所以那时候颗粒感很强的画面与很强烈的语言动作也成为他的片子中的一个特点。
　　早些时候在新闻上看到王小帅在今年年初担任了“爱情魔方1＋1DV大赛”的评审对于这种青年影像比赛王小帅坦言参加过不少次，对于青年朋友现在能够大胆运用DV摄像机去拍摄自己的片子他说感到既羡慕又觉得危险，羡慕的是当初如果有这样的设备 自己拍摄《冬春的日子》就不会那样的辛苦，因为最棘手的问题就是需要一个能记录动态影像的机器，但当时除了照相机就是电影摄影机器中间没有这种数字摄像机的介质虽然有VHS的摄像机，但是模拟信号的影像还是达不到自己想要的影像质量，也就作罢了。王小帅导演认为DV摄像机是把活动影像下带到了千家万户无论大人，小孩老人都可以去用相对门槛很低甚至没有门槛这样每个人都可以是自己影像的上帝，但这又比较危险，就像观念与装置艺术一样，看似摆个东西也可以说是艺术但它还是有才份与内涵之分的。DV也是这样，看似简单，其实要真正表达作者的想法它还是需要一个漫长的实践过程，所以，当你看到这种技术的门槛被降低后，你会发现周围一片哗然全是作者。初学者如果能做得很好比如发挥DV的优势做些作品慢慢就跨过这个门槛，那么他在未来的创作就会有很大的提升。